關(guān)于工業(yè)題材戲劇的幾點(diǎn)淺見

因?yàn)閺墓S來，又從事著職工業(yè)余戲劇的工作，所以總對工業(yè)題材的戲劇有著特殊的感情，急切地盼望改變那種成績平平、不盡如人意的現(xiàn)狀。

應(yīng)當(dāng)說，近年來，工業(yè)題材的戲劇有了一些發(fā)展。僅上海幾次職工業(yè)余戲劇調(diào)演活動(dòng)中就涌現(xiàn)出一大批描寫工廠和工人生活的話劇、戲曲。不但數(shù)量之多是以往任何年代無法比擬的，質(zhì)量也有了顯著提高。第一，業(yè)余戲劇作者來自各條戰(zhàn)線、各個(gè)行業(yè)、各個(gè)崗位，所以他們的作品能從各個(gè)不同的側(cè)面廣泛地反映工廠生活；其中有些生活面，文藝作品還是頭一次涉及，能令人耳目一新。第二，業(yè)余戲劇作者一般說來離基層生活較近，比較容易熟悉和理解生活（雖然我們反對“業(yè)余作者自然而然就會(huì)有生活”的說法），所以他們的作品有一定生活氣息。第三，業(yè)余戲劇作者多數(shù)不是為了還文債或當(dāng)作家而寫作，他們大都是有感而發(fā)，骨鯁在喉，一吐為快。所以他們的作品有激情，有棱角，有自己的見地。而且，幾乎無一例外地是寫有些同志唯恐避之不及的今天的矛盾、斗爭、生活。

特別是有些優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，表明工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作中某些頑癥正在受到?jīng)_擊，出現(xiàn)了一些非常好的新趨勢：

其一，從單純地尋找工廠外部生活中的懸念轉(zhuǎn)向內(nèi)外結(jié)合，著重刻畫人物內(nèi)心世界的矛盾、沖突。

長期以來，工業(yè)題材戲劇存在的最大問題是公式化、概念化。例如，“方案之爭出事故”的老套子至今暢銷。這里一個(gè)重要原因就是不少作者狹隘地理解了“戲劇必須有懸念”這一命題。于是每個(gè)戲里都少不了方案的上下、人員的撤換升遷，乃至爆炸、燃燒、死人、傷人。最近爆炸、燃燒少了，冠心病，高血壓又多了起來，反正總得有點(diǎn)“懸”的東西。似乎缺了這些就不成個(gè)戲。但實(shí)際的工廠生活中，哪里可能天天有這么多“懸念”？誰受得了？生產(chǎn)還搞不搞了？相反，工廠生活的外表倒是日復(fù)一日地平淡無奇。平淡，并不等于不緊張；無奇也不等于沒變化。恰恰在這種平淡無奇的外表下，深埋著節(jié)奏緊張、不斷變化著的、真正充滿活力的生活。

優(yōu)秀劇本《路》的作者就是這樣來認(rèn)識(shí)生活和反映生活的。它不靠編造一些人為的矛盾沖突和嚇人的懸念來抓住觀眾，而是寫人，寫人的感情。透過貌似單調(diào)的筑路工的日常生活，深入到他們內(nèi)心去，描寫他們心靈歷程中的種種痛苦、迷惑、歡樂、幸福。它沒有傳統(tǒng)觀念中的懸念，然而它從頭到底成功地抓住了觀眾。因?yàn)樗璧氖怯^眾所常見的一幅幅真實(shí)的生活畫面，它寫的是觀眾所能夠理解的一群群真實(shí)的活人，它說的是觀眾們自己也有的種種真實(shí)情感。當(dāng)然，戲劇總要有使觀眾直接感受得到的外部動(dòng)作，《路》也是通過人物的動(dòng)作來刻畫人物內(nèi)心的。但這種動(dòng)作僅僅是人物內(nèi)心世界的外部表露，所以它既顯得真實(shí)又不顯得沉重，它不會(huì)替代也不會(huì)淹沒人物的內(nèi)心世界。人們看到’的不僅是表面生活的幾個(gè)聯(lián)接點(diǎn)，而是人物內(nèi)心的起、承、轉(zhuǎn)、合。這就是《路》為什么受到歡迎的原因。

其二，從正面描寫整個(gè)工廠生活轉(zhuǎn)向多側(cè)面、多角度地描寫工廠的豐富生活。

工業(yè)題材戲劇公式化、概念化的另一個(gè)原因是以前選取的角度千篇一律地太正，總是從工廠的大門口正面往里看，于是出現(xiàn)在鏡頭里的人物只能是廠長、黨委書記、工程師、局長、經(jīng)理、車間主任……最后再添幾個(gè)代表先進(jìn)或落后傾向的工人、“群眾骨干”。既然矛盾在他們中間發(fā)生，那就不能不帶“方向性”、“路線性”，革命的黨委書記、落伍的廠長，或者改革的廠長、保守的黨委書記，下面的龍?zhí)滓踩恳环譃槎膫€(gè)跟你，四個(gè)跟他，兩軍對壘，廝殺一場，最后獲勝的總是有作者當(dāng)后臺(tái)的那一方。我不是說不能寫廠長、黨委書記，也確有許多寫得很好的廠長、黨委書記，但都寫毛病就來了。莫非工廠生活里只有頭頭？莫非所有的作者都熟悉而且只熟悉頭頭？另一個(gè)優(yōu)秀劇作《婆婆媽媽》的出現(xiàn)，沖破了這種框框。

《婆婆媽媽》的內(nèi)容和它的名字一樣：婆婆媽媽。滿臺(tái)擠了七個(gè)女工，最大的“官”是個(gè)生產(chǎn)小組長，最大的懸念是選誰當(dāng)工會(huì)女工委員。從頭到尾只聽見大人吵，小孩哭，打打鬧鬧，嘁嘁喳喳，說的也全是孩子們的拉屎、撒尿、喂奶、吃藥以及家里的油鹽醬醋、鍋碗瓢勺……這也算工業(yè)題材么？當(dāng)然算！而且是個(gè)很好的工業(yè)題材戲劇。它極為生動(dòng)地展現(xiàn)了工廠生活中一個(gè)非常不起眼的小角落：年輕的小媽媽們的歡樂和煩惱。我看過這個(gè)戲的多次演出，每一次觀眾們（多數(shù)是工人）的熱烈反應(yīng)都表明：他們承認(rèn)了它。

千萬別以為角度小所需要的功力也就小；恰恰相反，敢于把婆婆媽媽的瑣事搬上舞臺(tái)而且寫得那么成功，需要作者對工廠生活有極為真實(shí)和深切的感受，也需要作者有極大的表現(xiàn)人的功力。公式化、概念化的東西才是不需要花力氣的。《婆婆媽媽》的成功為所有立志于工業(yè)題材創(chuàng)作的業(yè)余作者們指明了一點(diǎn)：摒棄一切公式化、概念化的套套框框吧，從你自己所處的獨(dú)特的生活角度出發(fā)，寫你自己的真實(shí)感受，不要貪大，不必求全，但要新鮮，但要深刻。如果千千萬萬個(gè)業(yè)余作者都從自己小小的角度出發(fā)，從前，從后，從左，從右，從上，從下……把所有的“取景”合起來，不就是工業(yè)戰(zhàn)線一個(gè)真實(shí)而又廣闊的全貌么？

我相信，工業(yè)題材戲劇在不久的將來，定有一個(gè)大的飛躍。只要我們努力，向前。