明天，“酷”往何住去

“酷”從美國出航，靠岸日本、香港，終于在中國靠港。“酷”在美國的原義為冷，表現出一種冷艷與個性的樣子，但也有脫離現實、不通人情的不良意思。而在中國，“酷”先是從影視歌三棲舞臺中出現，歌星影后的英俊、瀟灑、冷面、反叛，是它最好的注解，一改中文詮釋的“殘酷”、“嚴酷”等含義。

中國人的“酷”法

世紀藍圖市場調查公司1997年以來在京、滬兩地進行了一項探索性研究調查，將視點集中在1978～1984年中國內地出生的城市青少年，他們完全地成長于改革開始后的年代，他們是“酷”的一代。

510位受訪的青少年中，5%的調查對象經常用“酷”這個字眼，19%的調查對象有時用“酷”這個詞，41%的調查對象偶爾用這個詞，有35%的人從不用這個詞。三成多的調查對象表示喜歡“酷”的東西，表示一般的為46%。

他們認為酷是有自己的個性、見解，舉止風度帶著一種別人所沒有的氣質，接近于帥，或者是很前衛的那種男孩和女孩，也可以應用在那些功課特別出色、吉它彈得特別好之類的佼佼者身上。也有人認為“酷”代表著一種冷，一種高倉健式的孤傲或王杰般的憂郁。還可以理解為高消費，模仿明星的動作，代名詞是穿名牌。

“酷”的感覺比較好，比較有現代氣息，代表一種使人感到緊張、刺激，令人耳目一新，就像一場流了許多年汗的運動，很爽很舒服——關于“酷”，年輕人總是有太多的注解。

而在“你認為內地和港臺最酷的影視明星是誰”的調查中，香港的男明星幾乎一統天下，劉德華以14%的比例獨占鰲頭，成龍以5%居第二，以下依次為周潤發、鄭伊健、林志穎、郭富城、張信哲、周華健。前八位幾乎全是以青春偶像定位的男明星，香港對內地大眾文化的影響由此可見一斑。

藝壇實在酷得可以

如果說，香港明星的“酷”是由來已久，那么大陸演藝界競相扮“酷”，則顯示了與國際接軌之風日盛。

模特出身的瞿穎影視歌全面出擊，她在《有話好好說》中城市少女的“酷樣”和最近出版的演唱新專輯《別沖動》中的“酷樣”讓人們確實有一種冰冷的感覺。照片上的瞿穎，面無表情、目光凝固、短發散亂、裸露著雙肩……所唱的歌曲是《別沖動》、《不醉不歸》、《流言飛呀飛》、《飄來飄去》、《像霧又像花》等令人“心顫”的名字。瞿穎是一個很有潛力的藝人，而從這盤新專輯來看，她也陷入了“流行歌壇流行酷”的巨大誤區，以為冷艷就是藝術的成功，面無表情就是藝術。

歌手陳琳唱的《你的柔情我永遠不懂》曾經打動了一代人的心靈，記得那盤盒帶的封面是一張她站在黑色背景旁驚恐掃視你的照片。那種“酷樣”是發自內心的注視，酷得清純。幾年以后，她的《害怕愛上你》、《女人》等新專輯也陸續面世，裝束卻離那張黑色背景的清純照片越來越遠了，頭發越來越亂，樣子越來越滄桑……令人驚訝。

飄著《野花》香的“鄉村女人”田震也在追求著“順其自然”，但表情卻越來越不自然，也開始留長發、冷漠地將目光隱藏，甚至讓長發遮住半邊臉，以示神秘。帶上墨鏡，穿上花裙子，站在屋檐下，表情呆滯，以求同國際接軌來個“酷樣”，再沒有了陽光下身著皮夾克微笑的《執著》的昨日風采。

朱樺的《鳳凰與蝴蝶》專輯封套上是一張蝴蝶飛舞身邊的照片，而今她卻滿頭亂發、濃裝艷抹的樣子，彩色的頭發、裸肩赤臂……她一再唱著《我怎么了》，朱樺這樣的裝束也確實該問自己“我怎么了”?也許那個身邊飛舞著蝴蝶的朱樺才是聽眾喜愛的朱樺。

若干年前，大氣的毛阿敏加盟香港華星唱片公司時說“邁出全球化第一步”，卻被包裝得披頭散發、睡眼朦朧，一副“酷樣”遭到冷遇。

陳明的《快樂老家——我在飛》專輯，把自己也設計成一副“酷樣”:海邊沙灘上，她坐在椅子上冷漠深思，臉朝著天，沒有表情。盒帶中是她搖動亂發左右擺動的照片，想做出所謂的都市女人現代感……“酷”讓陳明失去了太多，包括風格、個性和聽眾……

明天“酷”到何處去

美國將1961～1981年出生，有特定文化結構的一代稱為“X一代”;現在“生育高峰回生代人”的說法又在美國出現了，這些人絕大多數是在1977～1994年出生的，他們不像“X一代”那樣不切實際，但比“X一代”更有信心，其中不少人被稱之為“數字化的一代”;他們與計算機為伍，不問其他，滿腦子佩服的是比爾·蓋茨和德雷薩修女。

對于中國青年來說，改革開放已近20年，社會生活的各種領域發生了翻天覆地的變化，他們顯現的是“X一代”特征，還是“數字化一代”的特征呢?

回答的結果，他們是“酷”的一代，是“X一代”。而冷漠的“酷”是現代社會激烈競爭下產生的孤獨感、挫折感和焦慮感等痛苦心情的“克隆”，是一種具有傳染性的“病態”，是人類心理危機的外在表現形式，而我們的文藝工作者如何不盲目地做青年“酷”的偶像，已到迫在眉睫的時候。

*(編輯/狄馬)