湘西歌海唱苗歌

苗族是一個勤勞勇敢、能歌善舞的民族。浩如煙海的苗歌，曲調(diào)多樣，色調(diào)鮮艷，風味獨特，就像一束盛開在苗寨的金銀花，散發(fā)出迷人的芳香；就象高高苗嶺上的叮咚山泉，清脆悅耳，動人心弦。

唱苗歌分場合

湖南省湘西素有“歌海”之稱。這里的苗族人民把自己心愛的苗歌分做“韶唔”、“韶薩”兩大類。按苗語的翻譯，“韶唔”，即抒詠性歌腔；“韶薩”，即陳述性歌腔。因此，把湘西苗歌分成抒詠性和陳述性兩大類，完全符合苗族對苗歌的分類傳統(tǒng)。

抒詠性的苗歌腔，旋律起伏大，詠唱性強，情緒飽滿，高吭激越，抒情優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流利。用假聲演唱，經(jīng)常八度章程上下大像一匹高山瀑面，飛濺百里，充分體現(xiàn)了苗家人強悍、勇敢、向陽花的性格。

陳述性的苗歌腔，旋律線比較平直，主要擔任陳述唱詞的任務(wù)。用真聲演唱，曲調(diào)和四聲比較接近，屬于一種朗誦調(diào)。這類苗歌腔，曲調(diào)抒情優(yōu)美，清麗而婉轉(zhuǎn)，堅實而透亮，雖然青程跳動不大，但旋律很特殊，苗家人那種剛健、粗獷、樸實、善美的本性，在陳棕性苗歌腔里得到了充分表現(xiàn)。這類陳述性平腔苗歌，唱詞比較長，多半是一曲反復(fù)演唱多段詞，而且歌詞一般都是即興創(chuàng)作。因而在演唱時，按字行腔，在旋律的骨干音和色彩音上，個別音可以變動，不變響具風格。

苗歌的分類是很嚴格的，如陳述性苗歌腔按內(nèi)容和演唱場合的不同，分為接親、邊寨、叭咽、山野、吃牛、祭杞、捉蜻蜓等七種歌腔，如果你將專唱愛情的山野腔用在家里詠唱，老一輩人聽到了，非用木棍把你趕出門不可。

湘西苗歌的歌詞，除了具有一般歌詞的寓意深刻、通俗含蓄、比興專張等特點外，它在歌詞里特別突出和強調(diào)“噢”、“鳴”、“噥”等襯詞，這是湘西苗歌詞的重要藝術(shù)特色。

為了裝飭和美化曲調(diào)，為了擴充歌腔的曲式結(jié)構(gòu)，在苗歌當中運用了不少襯詞，如“噢”、“噥”、“鳴”、“鳴哇噢”，“咳噢”等，這些襯詞有的單獨使用，有的和主詞混合使用。

1、 襯詞作為苗歌起始腔來用。如《歌聲陣陣象飛泉》這首抒詠性苗歌，一開頭就單獨使用 “噢”字作為起腔。又如《苗家為什么人人會唱歌》，這首陳述性苗歌，一開頭就單獨使用“噥”字作起腔。這種開門見山，從起歌就把襯詞詠唱出來，展示出苗歌的獨特風味和個性。苗歌的襯詞起腔使用，除了表演藝術(shù)上的需要外，還因為苗歌多是即興演唱，特別是二人的對歌、盤歌，更要求對答確切，入情入理，所以歌手在起腔時的“噢一”或“噥一”是在利用這個哼唱時間，迅速思考歌詞內(nèi)容的需要。

2、 襯詞“噢”字用在主詞的后面，時值較長，位置顯要。苗語當中，“噢”字是個重要的語氣詞，常常附加在苗族生活話語的后面，如苗語喊哥，常在哥的后面加上“噢”，連起來喊，變成后面，如苗語喊哥，常在哥的后面加上“噢”，連起來喊，變成“哥噢”，加上這個襯詞，語氣、風味就大不一樣，苗味就足了。

3、 稱謂詞用在主詞句的前面。有些苗歌為了內(nèi)容和形式的需要，時常在某些這詞的前面加上一個稱謂詞，表示唱歌的對象。如《苗家為什么人人會唱歌》，在唱主詞之前，先唱一句“沙啊布真朵乃喂”，翻譯成漢語就是“我要把歌來唱給你們聽”，尤其在情歌的起歌部分，要加唱稱謂詞、這是因為首先要分清情歌唱的對象和引起對方的注意。

4、 主詞、襯詞、稱謂詞、時常在一首苗歌當中混合應(yīng)用。有的苗歌，襯詞、稱謂詞超過了主詞的分量，這在民間歌曲當中是少見的。如《妹似彩虹掛山嶺》，這首陳述性苗歌，歌詞一共130個字，其中主詞42個字，而襯詞、稱謂詞一共88個字，超過了主詞的一倍以上。

唱苗歌講曲調(diào)

湘西苗歌以樂句為單位核心，用句前、句中、句后來劃分苗歌的曲式、段落。一首苗歌的開頭樂節(jié)或樂句，叫做起腔（引子）；中間的樂節(jié)或樂句，叫做加腔（呈或部）；結(jié)尾的樂節(jié)或樂句，叫做絞腔。（結(jié)束部）這是苗歌師們對曲式結(jié)構(gòu)的表述，形成了湘西苗歌本身的一套固有的、獨特曲式結(jié)構(gòu)。

湘西苗歌的節(jié)拍自由散面不亂。苗歌自古以來就有一定的、固定的節(jié)拍，只不過是在某些地方，由于感情的需要，演唱者慣用即興延長或縮短，有時還任意休止。

苗歌的演唱力度和西洋或其他民族那種頭拍強，二拍次強，三拍弱的力度處理是不同的，湘西苗歌的力度處理是：頭拍強，二拍弱，三拍次強。用苗語講就是“頭拍大，二拍小，三拍還要用力絞。”

湘西苗歌旋律的特前是：

1、 低落或高起低落。2、在湘西抒泳性苗歌腔的旋律上，常出現(xiàn)八度音程的上下大跳。3、湘西苗歌旋律按照自己的規(guī)律移位、模進、擴大、緊縮。4、給曲調(diào)骨干音加上裝飾音，成為湘西歌美化旋律，增強風格的一種特殊手法。此外，湘西苗歌，不論是句未或曲終，總是用顫音、滑音或先顫后滑作結(jié)束，尤其是曲終，長時值的絞腔，總是先用顫音演唱，再用直嗓子演唱，最后用滑音演唱作結(jié)尾。

湘西苗歌的演唱和發(fā)聲有兩種即湘西抒詠性苗歌的根本發(fā)聲是高亢的假聲演唱。陳述性苗歌發(fā)聲是粗獷的真聲演唱。湘西苗歌的演唱形式，有獨唱、二人齊唱、對唱等。

演唱苗歌，多是男、女聲獨唱，男女對唱，或男女二人齊唱。要特別提到的是苗歌手在演唱時，常常喜歡用手板托著面肋，這樣做不但是藝術(shù)表演上的需要，而且有助于發(fā)聲助氣。苗歌的演唱，發(fā)聲粗獷，演唱時間長，尤其是抒詠性苗歌腔，發(fā)聲高而尖，又是用假聲，在發(fā)聲技巧高和困難情況下，借用這種動作，有助于調(diào)節(jié)氣息。

一個民族的音樂，只有在傳統(tǒng)音樂與外來音樂的撞擊中，才能送發(fā)出生命的火花，產(chǎn)生強大的生命力。一首優(yōu)秀的苗族歌曲，會使你感到它源于苗族民間，又高于苗族民間，既有時代的精神，時代的氣息，又富有濃濃的苗族風味，這正是——“還似春光，勝似春光”。