“盛世重開亂世花”

高　倍

1990年5月18日，中國美術(shù)家協(xié)會在北京召開座談會，祝賀和紀念蔡若虹先生八十壽辰和從藝六十周年。當時的文化部代部長、中宣部副部長賀敬之，中國文聯(lián)黨組書記林默涵，蔡先生的老朋友古元、劉開渠、邵宇、羅工柳、許幸之、馮法祀等首都文藝界一百五十余人參加了會議。大家對蔡先生這位當代著名畫家、美術(shù)理論家、美術(shù)教育家、社會活動家、新中國美術(shù)奠基人之一、擔任中國美協(xié)副主席四十余年的老前輩表達了熱烈的祝賀和崇高的敬意。會上，蔡先生在題為《在黨的領導下認真工作》的答謝詞里，回憶到這樣一個歷史的細節(jié)。他說：“1949年10月，中央文化部成立，毛主席找周揚同志談話說：年畫是全國老百姓老老少少特別是勞動人民最喜歡的東西，應該引起注意，文化部成立要發(fā)一個開展新年畫創(chuàng)作的指示。周揚同志告訴我，毛主席有一句名言，凡是勞動人民喜歡的東西，一定要看重它，你來寫一下這個指示吧。我說我從來沒寫過指示，你來教教我。他說我也沒寫過，你試試看。我想什么叫指示?就是人民政府對老百姓的一個通告，政府對人民的通知就叫指示吧。我就按通告形式寫了。周揚同志把它帶給毛主席看，毛主席說可以，不用修改。因我掉了“個‘的字，毛主席提起筆添上了一個‘的。周揚同志拿回來對我說，你看，毛主席說你寫的不錯，只給你添了個‘的字，你以后就別畫畫了吧，以后你就寫文章吧。周揚同志大概是說笑的口氣，我可認真了，從此我就不畫畫，真的寫東西了。”

這一篇題為《關于開展新年畫工作的指示》的文件，11月22日，經(jīng)陸定一、胡喬木報毛澤東、劉少奇、周恩來審批，23日毛澤東同意由文化部部長沈雁冰署名發(fā)表；27日，在《人民日報》正式發(fā)表出來。蔡若虹先生當了一回無名英雄。也由于他的認真，從此決定了他此后五十多年的角色定位：由三四十年代一位廣有影響的漫畫家而成為五十年代至世紀之末，長達半世紀，記錄了新中國美術(shù)事業(yè)勃興壯大的美術(shù)理論家和組織者。五十多年，畢竟是一段漫長的時光隧道，當年的漫畫家蔡若虹漸漸從讀者的視野中淡出，雖然每逢抗日戰(zhàn)爭紀念日到來時，報刊上選刊的抗戰(zhàn)漫畫中，總少不了他的名作《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，盡管在描述現(xiàn)代漫畫的史著中，都會見到對他的記述，然而作為漫畫家的蔡若虹卻依然讓讀者有生疏之感。我手頭有一本去年出版的專著《漫畫基礎》，著者是漫畫家，出版者是一家美術(shù)學院出版社，書中選有前面談到的《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，然而漫畫作者的署名卻是“佚名”二字，由此足以看出當今讀者與蔡若虹先生(不僅是讀者，連漫畫家的著者和美術(shù)出版社的編輯也包括其中)的疏離；又見到一部《新中國漫畫五十年》的大型畫冊，仍然選了《全民抗戰(zhàn)的巨浪》一畫，但在畫家照片的位置卻是空白，亦讓人十分費解，其實，當此畫冊編選時，蔡若虹先生就住在北京，找一張作者照片，原本是極容易的事。

我曾經(jīng)設想過，倘若蔡先生五十多年前不放下畫漫畫的筆，不拿起寫論文的筆，那么，他至今仍會是一位居于全國漫畫界前列，為讀者熟知的漫畫家吧!這是可以肯定的。然而果真那樣，一個美術(shù)理論家的位置，勢必空缺，孰輕孰重，難以評說，也不好評說，都是黨的美術(shù)事業(yè)，不論是為文或作畫，蔡若虹先生都是優(yōu)秀者之一，這也是可以肯定的，也就用不著來設想了。然而，聽任時間的淘磨，使曾經(jīng)為中國現(xiàn)代漫畫做出貢獻的蔡若虹先生(當然，也不僅僅蔡若虹先生一位，三四十年代涌現(xiàn)出的一大批漫畫家，被我們遺忘的實在不少)仍然“佚名”或終被遺忘，卻是研究現(xiàn)代漫畫史的人們的失職。而隨著時間的推移，七十年前的文獻將越來越稀少、越難覓、越易損毀，到將來再做補救的工作，也就愈發(fā)艱難了。基于此，三年前，我開始著手蔡若虹先生早期漫畫的搜集和整理工作。三年以來，上北京下上海，跑圖書館，鉆故紙堆，與外地友人通信查詢，并幾次拜謁高齡的蔡若虹先生，向他匯報作品搜集情況，向他請教當年的創(chuàng)作意圖，每每受到鼓勵，受到教益。

當畫冊基本編竣的今天，我不禁懷念起以九十二歲高齡，于2002年5月2日辭世的這位白髯飄飄，思維敏捷，嚴肅認真的老前輩。；我也想起他生前對我的重托：“這本三十年代的畫集，我希望你能一手完成。”“如果這些作品重新出版，你是主編，一切由你支配，我只請求你為此書寫一篇較長的(三千字以上)前言，給我的作品做些分析介紹，我感激不盡。”當作品收集已有規(guī)模，蔡先生即作七言絕句一首作為“代序”，詩曰：“七十年前正發(fā)芽，隆冬冰雪斗芳華。春回大地人猶健，盛世重開亂世花!”后來，又寫成三千余字余序言，對書中各個時期的作品背景做了詳細的介紹。2001年夏日，我專程赴京，補充資料后，又給蔡先生報告有了新的收獲，先生很快來信說：“接六月二十九日來信，你的愉快口氣引起了我的高興，我覺得你是個后勁十足，負責到底的好漢!遇到你為我搜集五六十年代以前的作品，這是我有生以來的幸運與光榮!”這一年，蔡先生已經(jīng)九十一歲，落筆遒勁，感情充沛，對我的感謝和肯定，使我慚愧。對這些作品的收集和出版，先生的欣慰之情卻也是足以令人感動的。

正是為了不負先生的重托，我不敢倉促定稿，仍想對書稿再行補充。當時，心中相當樂觀，以為遲上一半年，蔡先生也會看到這部畫集的出版，因為，就在2001年夏天，先生還對我說過，他除了耳聾之外，內(nèi)臟沒有毛病，檢查身體時，醫(yī)生對他的體質(zhì)頗有佳評，且預言壽登期頤不成問題。我也相信醫(yī)生此語。試想，一位八九十歲高齡的老人，仍然筆耕不輟，三四年時間，寫作出版了《上海亭子間的時代風習》、《赤腳天堂》，倘無超人的毅力和體魄，怎能辦到?然而，怎么也想不到，在那次見面后不到一年，先生就遽歸道山。當我接到先生的小女兒蔡勝通報蔡先生去世的電話時，千里之外的我，手握聽筒，頭腦轟然，久久說不出話來d半年時間，每一思及先生未在生前看到這部記錄了他前半生思想與藝術(shù)創(chuàng)造的畫冊，這部使他念茲在茲的畫冊出版的時候，重托在身的我，每每追悔不已!

畫冊的書名是蔡先生自定的。內(nèi)容分為三輯，也得到蔡先生的首肯。在收集作品的過程中，我發(fā)現(xiàn)蔡先生除了單幅漫畫的創(chuàng)作之外，為自己、為朋友的詩文制作的插圖也有相當?shù)臄?shù)量，且三十年代到五十年代都有，從不同年代的插圖風格，對照他的單幅漫畫創(chuàng)作，很清楚的看到其一致性。于是又在三輯之外，再加一輯，名曰“插圖選刊”。需要說明的是，插圖中有十余幅，選自1985年四川美術(shù)出版社出版的《若虹詩畫》。詩，寫于“文革”后期，畫，作于1983年，是蔡先生1949年擱置畫筆三十四年后舊業(yè)重操的作品，十分值得珍惜。蔡先生生前曾告訴編者，解放后他只作過四幅畫，一是屈原，一是達摩，一是鐘馗，一是《五九六九沿河問柳》，前三幅被幾家美術(shù)館收藏，后一幅發(fā)表在《美術(shù)》2002年第六期。再就是《若虹詩畫》中的插圖了，都是七八十年代的創(chuàng)作。遺憾的是，限于體例，前四幅畫未能收入此書。至于四輯之前綴以短文，當年未及同蔡先生談及。編者以為，每輯之前，是應該對該輯作品產(chǎn)生的時間和畫家的生活環(huán)境有個交代的，這樣便于讀者對時代背景的把握，也便于對作品本身的理解。作品發(fā)表的報刊，則一并在短文中提到。每幅作品只標明發(fā)表的時間，也是出于方便讀者對作品的時代背景有所了解的考慮。

在畫冊搜集編輯過程中，編者有幸屢獲蔡先生或面談或通信的指導和幫助。又有江西胡榮彬同志、四川傅靜山同志熱心地提供相關畫稿。長春畫家李云章先生在畫冊出版方面，多方聯(lián)系，始終不渝，尤其令人感動。蔡先生的女兒蔡曉晴、蔡勝同志，在蔡先生逝世后，多次與編者聯(lián)系，多方提供幫助，使畫冊的編輯工作得以加速進行。李子展和李小雅同志也參與了畫冊的編輯工作。這些，都是編者衷心銘感不能或忘的。

(《昨日的花朵——蔡若虹漫畫選》，將由吉林美術(shù)出版社近期出版)