讀者來信選登

三個人

編者按:收到一摞摞讀者意見表，如同觸到一顆顆滾燙的心。我們同是上帝的孩子，我們的刊

編輯同志：

我是一名熱心的《芙蓉》的讀者，也是一名業余文藝愛好者，近三年都自費訂閱了《芙蓉》和《當代》，而且基本上將這兩種雜志每期發表的作品瀏覽了一遍，有的優秀作品則重看了一遍，還做了讀書筆記。俗話說：“不怕不識貨，只怕貨比貨。”今年《芙蓉》頭兩期，尤其是第二期發表的作品及版面設計，令人刮目相看，有一種“耳目一新”、“豁然開朗”的感覺。首先，它發表了一些優秀作品，如麥家的中篇小說《黑記》，聶鑫森的中篇小說《地福堂》。其次，它推出了新人新篇，如馬笑泉的中篇小說《憤怒青年》，李檣的短篇小說《洗車記》，就是年輕作者寫的比較優秀的作品。再次，它重點推薦了外國的優秀作品，如《普希金寫給他十八位情人的詩》，米蘭·昆德拉的小說《緩慢》節選及劉恪的《緩慢》解讀。其四，封面設計不錯，乍一看令人眼睛一亮。其五，“空間藝術”專欄辦得很有特色，有湘籍著名畫家黃永玉的大幅水滸人物選，有湘籍著名作家沈從文在故鄉的三幅照片，有劉采的“中國舞臺”和王慶松的攝影作品，“插圖選萃”尤為突出，如魯迅小說《阿Q正傳》插圖，周立波小說《暴風驟雨》插圖，茅盾小說《子夜》插圖，巴金小說《家》插圖，老舍小說《駱駝祥子》插圖，趙樹理小說《小二黑結婚》插圖，等等，將中國現代文壇著名作家的代表以插圖的形式作了介紹，既有“溫故而知新”之效，又有圖文并茂之感。其六，開辟了“三個人”專欄，“讀者來信選登”很好，給了讀者以發言的機會，從中也可以看出《芙蓉》對讀者是尊重的、信任的，我看讀者們的建議是積極的、合理的，有利于《芙蓉》改進工作。其七，校對認真。有的雜志校對不夠認真，錯別字、錯標點符號較多，排字顛三倒四現象屢見不鮮，有時錯得一塌糊涂，簡直像書攤上賣的那些盜版書刊一樣，令人厭煩。但而今的《芙蓉》校對認真，一改舊觀。總之，我認為今年《芙蓉》頭兩期，尤其是第二期大有改進，改得很好！

《芙蓉》不僅是我們湖南的大型文學期刊，也是面向全國、面向世界的大型文學期刊。作為一名熱心讀者，有責任為它獻計獻策。為此，特向您提出如下幾點建議：第一，在“展示名家力作”方面，要力爭每一期發表一篇名家的優秀的長、中篇小說，而不是有的名家缺乏生活、無病呻吟的作品，在“推出新人新篇”方面，要力爭每一期發表一篇年輕作者或其他新作者的優秀的長、中、短篇小說，或優秀散文，或優秀詩歌。第二，在注意“提供多樣化”的同時，要十分注重“弘揚主旋律”，每一期至少要發一篇高揚主旋律的優秀的長、中篇小說，或報告文學，作為重頭戲。第三，根據黨的十六大和今年“兩會”的精神，在題材上，要注重選用、發表反映全面建設小康社會、反映“三農”問題的文學作品，尤其是農村、農民奔小康的文學作品。第四，在今年《芙蓉》第二期的基礎上繼續努力，再出新招，把《芙蓉》辦得更加圖文并茂，更有思想性、藝術性、可讀性，更有閱讀、欣賞價值。第五，可否考慮，舉辦類似《當代》拉力賽的有獎競賽活動，評委可由文學評論家、著名作家和讀者組成，至于獎金數額可從《芙蓉》的實際情況出發，量體裁衣，拿出一定數量的獎金就行。以上建議未必成熟、合理、可行，僅供參考。但愿《芙蓉》越辦越精彩，越辦越紅火！

致以

崇高的敬意

湖南慈利縣縣委會 朱佳林

2003.5.4

主編：

您好！

我是蘇州的一名讀者，偶然翻開今年第二期《芙蓉》時，發現了幾個明顯的文字錯誤。第69頁吉木狼格的《今天我不想惹麻煩》一文中，第二欄第五行“買（應為賣）漁具的商店，去賣（應為買）一根”。第十行“但還沒有賣（應為買）車”。這幾處錯誤很明顯，希望貴刊在排版校對時更細致一些。

《芙蓉》是一份純文學氣息很高的期刊，其中每頁的插圖很有藝術氣息。但作品的水平參差不齊，有的很好，但有極少數只有算三流作品。也許是我的眼光不準。

順祝編安！

陶中霞

5.22

編輯同志：

上期《芙蓉》“來信選登”中湖南師大文學院一群小伙子反復強調“本土化”一詞，事實上，這是一個頗值得玩味的詞語，它讓我不由地想起了長期以來在文學評論界比較流行的一個說法：中國作家頭上供奉著幾尊神。

在這里作一必要說明，所謂中國作家是指二十世紀六十年代出生以來的作家，而“幾尊神”則指“外來神”（區別于魯迅、汪曾祺等“本土神”）。“幾尊神”是通俗說法，科學地說法應為“文學大師”。這“幾尊神”是：卡夫卡、博爾赫斯、福克納、馬爾克斯、川端康成、肖洛霍夫，他們滋養著現今中國文壇一大批比較活躍甚至頂尖級的作家，他們成為中國作家們頂禮膜拜的“尊神”，成為中國作家寫作的“旗幟”。如果這種說法不過分的話，那么，我們所謂“本土化”的言說，是否將以上所列幾位“尊神”，加以本土化，進而產生出“中國特色的國產神”？恐怕并非如此簡單。

當李銳極力推崇福克納時，當我們在殘雪小說中看到馬爾克斯魔幻現實主義寫作手法的影子時，當成都的麥家、何大草等作家毫不否認受博爾赫斯影響時，我們似乎在中國看到了外來尊神的影子；當張煒努力營造他的小說王國，當畢飛宇的創作自成一家，漸入佳境時，當“地緣作家群”鼎足而立（如西北作家群，上海作家群，武漢作家群）時，當女性“新寫實派作家”異軍突起，搶占暢銷書市場時，當有人批評蘇童、韓少功、余華等先鋒派代表作家“江郎才盡”，再也“飛不起來”時，我們有必要反思，究竟是有神滋養的中國作家更有希望本土化，如李銳的《銀城故事》，麥家的《解密》，還是如賈平凹滋養的中國作家更本土化？這恐怕難以定論。

何為本土化？只要是中國作家寫中國都應叫“本土化”吧，不管作家本人受過誰的影響，也不論“披沒披外衣”。

以上是為一點感受。

四川師范大學 周興旺

主編先生：

您好！

最近，《芙蓉》雜志我是每期必讀。每至單月的頭幾天，我往往都急不可待地往郵局的快報雜志廳跑，希望能早些品嘗到這份色香味俱佳的文學大餐。不瞞你說，我把《芙蓉》當作自己的文學伙食，每兩月才改善一次，那種感覺，我想比紅燒肉還要美滋滋。

我以前也曾給《芙蓉》多次投稿。可惜都是石沉大海。今年偶然見現刊內附有芙蓉徽標，且聲明凡投稿者剪下徽標一并寄出必有回復。心中喜出望外，竊以為《芙蓉》的創新之舉是為廣大投稿者尤其是那些無名的文學青年做了一件好事、善事。

另外，提兩點建議。對錯與否，請您參考。

1. 每期可否集中發一篇“重金屬”的長篇小說和若干精粹短篇，中篇其實可有可無。因為兩個月讀一部長篇，綽綽有余。且價格比單行本要實惠，對于大多數讀者來說。.

2. 對“七十年代人”的關注能否更全面些。我感覺貴刊比較偏好口語派詩人，而對學院詩風的作者不甚關注。其實“七十年代人”面貌豐富多彩，并不是“沈××”“尹××”之流所能概括與代表的。

此致

編安

北京讀者 傅 云

2003.5.27