倪萍：沉靜女人如此美麗

2003-04-29 00:00:00文／賈妍圖／李海軍

電影畫刊 2003年1期

編者按：對于大多數觀眾而言，認識倪萍可能源于當年央視的《正在綜藝》欄目，當時倪萍主持《正大綜藝》時，國內娛樂性電視節目還很少，倪萍那親切、質樸、極富“煽情”特色的主持風格，讓廣大觀眾為之傾倒，為之感動。二十多年后的《美麗的大腳》讓倪萍又一次如日中天。

然而許多觀眾可能不大了解，她在進入央視之前就已出演了不少電影角色，本刊的前身《銀幕與觀眾》曾在一九八四年就對倪萍做過報道，為了讓讀者朋友全面、立體地認識一個演員的藝術歷程，我們同時把二十多年前的倪萍呈現在您的面前，讓你看看這雙美麗的大腳是如何一步一個腳印地走來。

沒有青春的飛揚，年過不惑的倪萍有點老了；沒有妖嬈的風姿，作為演員的倪萍顯得過于樸實；也沒有太多的花邊新聞，倪萍的生活似乎有點過于平淡了，但倪萍依舊有著自己的魅力，這種魅力讓所有和倪萍相處的人，都可以感受到沁人心脾的美麗，這就是只屬于倪萍自己的平和心態和沉靜感受。

美麗的東西總是引人注目的，即使美麗得只是一雙普通的大腳，倪萍也能從那雙美麗的大腳，重新找回了作為演員的感覺，同時也邁著這雙美麗大腳，走上了中國電影金雞獎最佳女主角的領獎臺。電影演員是倪萍的最初職業，當倪萍成為家喻戶曉的主持人后，電影其實只是倪萍身后一道模糊的背景。通過央視的高履蓋率，倪萍幾乎讓所有的中國電視觀眾，都深刻地體會到了她的主持魅力。現在無論你對倪萍的“煽情”主持有多么不喜歡，但倪萍畢竟在中國創造出了一個“倪萍時代”。而善良與質樸是倪萍最打動人的地方，當倪萍從央視一線主持人退下來的時候，倪萍這些最本質的品性，就花一般地綻放在人們的記憶中。

當美麗的倪萍變成了山村教師張美麗時，電影《美麗的大腳》便開始了自己的故事。雖然導演楊亞洲說自己想把這部電影拍成獨一份的：講述中國城市和鄉村女人的獨特經歷，完成對中國女性的獨特闡述，這些都在影片中有了很好的表現。其實楊亞洲也同時完成了對倪萍的獨特塑造，用電影的強光，將逐漸退到大眾視線外的倪萍，重新點亮。

一個是白領都市主持人，一個是土氣的鄉村女教師；一個喜歡穿37碼皮鞋，一個總穿著42碼的大膠鞋，這就是倪萍和她所飾演的張美麗的懸殊差別。她們中惟一的溝通就是都是女人，都同樣的善良。倪萍說：“要演這樣一個人物，光靠演技是不可能的。她離我的現實生活太遠了，不過，我想人的心靈是不分職業的。漸漸地，我體會出了我和張美麗在心靈上相通的一些地方，比如說張美麗很執著，崇尚正直、對人熱愛，我也一樣。”頂著粗布花頭巾，領著一群流鼻涕的小孩子，張美麗穿梭在塵土飛揚的黃土坡上；或者是在夕陽印襯中，張美麗獨自坐在屋頂上沏瓦；亦或是在轟隆的火車聲中，依舊酣睡在大堆土豆車上的張美麗。我始終是覺得倪萍是用自己的感受來塑造張美麗，從這種角度來看，張美麗其實就是倪萍自己，一個對生活有細致感受、對愛很敏感的女人。

電視與電影在放大一個人特性的同時，有時候也是在模糊了一個人的面貌，就像與倪萍電視上的形象總是有點出入，但是實際上，倪萍身上有種獨特的儒雅和沉靜，是每個接觸過倪萍的人都能感受到的，這是一種平和心態散發出的淡淡香氣。

倪萍總說自己是幸運的，她說：“我一直覺得我是一個非常幸運的人。十幾年前在中國電視文藝最繁榮和備受大家矚目的時候，我調進中央電視臺，做了主持人。十幾年之后拍電影，又趕上中國電影豐收的一年，碰上了一個好本子，我真的覺得幸運。外界說這個電影是專門為倪萍寫的，其實根本就是不是。導演楊亞洲來找我的時候，他覺得我會有票房，但這絕對是一個巨大的風險。人家會說你吃著鍋里的，還想著瓢里的，說你電視還沒吃好，又去做電影。”但是倪萍還是很理解大家的這種看法：“比如說我最早做綜藝節目，那時候全國也沒有這樣的欄目，就我自己在那兒做，做的好像很火紅，但這種火紅并不是我個人的能力，而是我們有一個當時在中國電視文藝里最好的群體，像春節晚會的大導演，都是當時我們組的小編導，我們一起把一個小欄目做成一個收視率無人可攀的家喻戶曉的節目。我現在回過頭來看《聊天》的收視，都嚇自己一跳。從當年30%多的收視率，與現在的3%都達不到收視率比，你要單純從這點來講呢，那不是向上的事，是向下，甚至都跌到了零點。我覺得綜藝節目是比較年輕化的舞臺，由于年齡的緣故，我已經不適合在那兒。你得有自己的追求——退到幕后。”倪萍之所以能得到廣大觀眾的認可，和倪萍對自己的準確評價和定位是分不開的。無論什么時候，倪萍都清楚地知道自己是怎樣的人，需要的是什么。一次坐在酒店空曠的茶座，聽倪萍講述自己主持風格，倪萍說：“我的電視主持風格就是大白話，比如當時和趙忠祥、楊瀾一起主持一場晚會，我就會讓自己說得直白些，告訴觀眾；天氣漸漸暖和了，棉襖有點穿不住了，春天要來了。這樣我才覺得是我在講話。”很深刻地記住了倪萍的這段話，在這紛紛攘攘的世界中，能始終如此明了自己的人，實在是屈指可數的，而那天倪萍給我留下了儒雅感受，就如同菊花茶一樣清淡自然。

當倪萍從電視畫面漸漸淡出后，她開始了為人妻、人母的生活。有時候家庭就是一片沃土，讓生活在其中的人勃勃生長。所以，電影《美麗的大腳》只是在收獲著倪萍這種細致生活的感受。43歲的倪萍現在有著一個四歲的兒子虎子。對孩子，倪萍是寵愛有加，但卻從來不溺愛。倪萍主張讓孩子自由地成長，不用強化教育。小虎三歲多就認識上千個字了，拿一張報紙他能斷斷續續地念出來。問他中國的四大發明是什么，火星土星在哪兒，他都知道得清清楚楚。他爸爸喜歡古典音樂，早上睜開眼音樂就響了，這樣潛移默化很有用，他能準確地說出哪些是柴可夫斯基的，哪些是施特勞斯的。倪萍笑言：“在我兒子的生命中，巧克力比媽媽還重要。他特別小的時候，有一次從冰箱里拿出一塊巧克力說，媽媽，告訴你一個可怕的問題，這個巧克力說，你把我吃了吧，你把我吃了吧。他這么小就編這種故事。”拍攝《美麗的大腳》時，倪萍也將兒子虎子帶到了拍攝現場，她就是要讓孩子體味一下艱苦的涵義。

現在倪萍的生活安定許多了。倪萍說：“我覺得這完全取決于生活態度，你奔忙，會疲憊，會忙亂，現在其實生活跟過去都差不多，你為什么不會再那么疲憊忙亂了？就是你的人生觀改變了。比如說過去任何事情，我都想做成最好的，但隨著年齡的增長，你就知道人生其實沒有絕對意義上的最好。人在年輕的時候，對自己所需其實是不知道的。”生活和事業現在如此和諧地組成倪萍的平凡日子。她說：“我從來都覺得一個人活在世界上，包含著這一生你想要做的事情和你想要的生活，對生活和事業，我都是有追求的。生活、事業、家庭和社會，永遠沒有真正意義上的分割。”

日子如水一般地流過，真實的滋味是只有身處其中才能體味的，路上的風景總是美麗，但是更美麗的是走在路上看風景的感覺。倪萍現在的美麗，就在于她一直邁著自己的美麗大腳，走在自己的人生路上。

倪萍影視作品年表

《女兵》(1981年)在根據鄧友梅《追趕隊伍的女兵》改編的影片中，她演周憶嚴脫穎而出。

《他們并不陌生》(1982年)她演一個“上山下鄉”知青代表，回城后，毅然放棄城里優越生活，扎根農村、獻身教育。

《山菊花》(1982年)《苦菜花》的姊妹篇，她演的桃子，從農婦成長為抗日戰士，表演成熟。

《梅嶺星火》(1982年)她演的甜水，是陳毅將軍轉戰贛南的隊伍中的女戰士。