所有的愛情故事都是一樣的等

\"所有的愛情故事都有許多相同之處。在我生命的某一時刻我也經歷過這些。然而我已記不得這些。我所記得的是，愛是以另一個男人的形式，帶著新的希望，新的夢想重回我心中。\"

--《我坐在彼德拉河畔哭泣》

一直等到小紅帽遇見森林里的大灰狼那一刻，我想，謝天謝地，愛情終于發生了。

生活里的好男人太多。他們和我們一樣，凡胎俗骨，是教化的產物，遵循各種清規戒律繁文縟節，看不同臉色，聽諸多訓斥， 白天工作晚上惡夢，每日奔波，房子車子，股票出國，然后累得談不動戀愛。他們也沒有什么特別不對勁，全部缺點總結起來不過是有一點不夠娛樂。

好男人無關愛情，他們絕對沒法在楓丹白露島上與我們相遇，或是用一艘太空梭把我們劫持，這些；隆舉，毫無疑問只有壞男人才能做得到。從前的壞男人們多是出現在經典小說中的極品，不務正業，平白無故地喜歡追逐，像白瑞德那樣會騎馬會開槍會討好會投機，像于連那樣蒼白驕傲野心勃勃，像奧涅金那樣薄情寡義出爾反爾。后來這些壞男人就開始在文藝片中施展手腳，成了克拉克·蓋博，成了杰拉德·菲利普， 因此沒人會愿意拒絕成為南方美人郝思嘉或者公爵小姐瑪蒂爾德，我們的體質本就不具備抵擋這種誘惑的能力。再后來《星球大戰》里公主愛上了視為異端的走私船長； 《第四十一個》里女戰士愛上了本該寢皮食肉的敵方將領； 《白晝美人》里貴婦愛上了嫖客兼殺手； 《捆著我，綁著我》里女明星愛上了綁匪。 《地下鐵》中更有場景銘記在心--槍聲響起，失魂落魄的伊莎貝拉·阿加尼奮力沖出人群抱住中彈者， 為那個曾經勒索自己的詐騙犯落下了凄絕而哀婉的情淚。與此同時，一幕幕繾綣往事恍如云煙，隨著音樂緩緩滑過，身份懸殊使得相愛可望而不可及，死亡無情地決定了兩個人有緣無份。然而幸運的阿加尼仍然有機會--在《巴洛克》里頭竟然和殺死情人的兇手一起私奔了，從此她成為世界上最讓我妒忌的同性，艷羨之情無以復加。

所有的愛情故事都是一樣的，像一條神秘血腥、通往黑暗的甬道，里面一定要住著一個壞男人。永遠別指望他帶著你上天堂，須知一旦與之相遇，這輩子就只有下地獄的命運。但我們不必為此感到沮喪，須知天馬行空的幻想一定會比真實有趣得多，虛構從來是世間最風靡的主題。人人均沉迷過一些不透明的文字、聲音和影像：一本泛黃的小說、一首詞句已經模糊的歌、一張刮痕累累的唱片、一部想不起情節的電影或電視劇， 以及，一個遙遠的明星。歲月像春天的皮影劇場，天一黑所有一樣的故事都開始上演，沒來由的楔子，不合理的編撰，無調度的輪回與重復，喜憂參半兜兜轉轉，名伶的眼淚嬉笑打罵。等到結局出來人已經散了，該走的一個不剩，該留的是你還是我?

謝霆鋒·羅大佑

小白

謝霆鋒復出，在他負面新聞多到不堪承受以至退出江湖半年之后；羅大佑來了，多年沒有新歌卻連開了10場演唱會如今又重版了8張老唱片。謝霆鋒蟄伏到復出，證實了當今娛樂界的商業規律；羅大佑面對歌迷大肆推銷新包裝的老歌，證明了青春已遠的生命鐵律。

1993年，我怎么也不相信眼前這個毛頭小孩的唱片會紅——在我仔細聽了謝霆鋒的第一支主打歌之后，當時給我寄樣帶的是飛圖公司的企宣主管，她再三介紹這是公司隆重推出的年輕偶像歌手，謝霆鋒初出江湖的歌我最終還是沒記住，但卻牢牢記住了飛圖公司那位主管的名字，因為她叫“花美美”。

同樣是1993年，上海聲像出版社的企宣人員對我頗為鄭重地宣布，他們將推出羅大佑潛心創作六年后為新世紀所錄的專輯《戀曲2000》，那時候電臺里有檔很受歡迎的節目，在那個節目里，主持人特地連續做了一個星期“羅大佑專輯”，還請來上海音樂學院專攻流行音樂的副教授主講羅的音樂，記得里面談到羅的音樂具有鮮明的民族音樂調性。

謝霆鋒當時果然沒怎么紅，一兩張唱片出下來，能記住的幾乎沒有，江湖地位與同門師姐趙學而相仿，我有點懷疑飛圖公司的前景。不過，好在那時娛樂界已經快要完成蛻變了。

而后是竇唯和王菲戀愛，一個叫姜昕的女孩出現，把“竇王戀”公諸于世，仿佛是姜昕下了魔咒似的，最后竇王戀不成，中間出現了高原，而王菲這邊也很快出現了謝霆鋒，現成的連續劇題材，果然引起了老百姓關注，比他們唱什么風格的歌重要多了。

謝霆鋒叛逆的歌壇和熒幕形象至此終于立住了腳，飛快的，他成了亞洲范圍內的明星偶像，再后來的事情大家比我更清楚。

《戀曲2000》并沒有想象中的好賣，能聽懂的人也不多，本來那些狂熱的“羅迷”上哪兒去了？懵懂間，羅大佑已經換了副嘴臉，再現身時，已經上了娛樂緋聞版的主打，結婚、離婚、開演唱會，出書、簽售，黑眼鏡早就換成了金絲邊，玄衣改成了白衫，一副IT業中層干部模樣。識時務者為俊杰，羅大佑向來有先知的光榮稱號，這回，眼看著時序更迭，原有的牌理沒人懂了，趕緊換新規則出牌，“難道你不曾回頭想想昨日的誓言”？想也來不及了，擠上末班車要緊，可不是嗎？一年三百六十五天，我們每天進步一點點。

愛情用人們希望的速度在奔跑

呂玫

人類發明了交通工具，不僅為自己的旅途提供了更快的速度，也為愛情的發展提供了更多的可能，于是，在我們疾馳的人生里，愛情也以我們希望的速度奔跑起來。

電影通過鏡頭將愛情的速度進行了紀錄，通過鏡頭的旁觀，我們發現疾走的愛情有更多浪漫的細節。

自行車：當自行車作為主要交通工具的時候，人們的愛情還處在目光交流和語言試探的階段，時速5到10公里的速度讓你可以把對方看得清楚明白，不過，自行車發展的前途不大，最多是本來騎兩輛車的男女換到了一輛車上，但對于清純的愛情章節這樣的場景已經足夠。

電梯：有了電梯，愛情才有突破的可能，狹小的空間里，情感第一次那樣接近，甚至可以從對方的呼吸里聽見心跳的節奏，這時，如果電梯壞了停在半空，電路出了故障一片漆黑，故事就有了新的高潮。在作者無法為一場愛情找到轉折的機會的時候，往往你會看見一部電梯。

公共汽車、地鐵：公共交通工具扮演著成也蕭何敗也蕭何的角色，它的空間為人們提供了邂逅相識的機會，但它同時又扮演著嚴酷現實的角色，不在你希望的時候停，又在你需要它停下的時候毫不猶豫地關上門絕情而去。正是它們的存在為愛情提供了曲折的色彩，沒有天份的編劇為了折磨一下愛情的男女主人公常常祭起這件法寶。

火車：這是一種看似悠閑的愛情速度，停停走走，不緊不慢，可是你一旦搭上它開始的旅程就要做好不回頭的打算，火車的旅程往往很長，會發生的事情是你難以預料的，而且，火車以它自己的速度前進，從不改變，就像人生，一旦開始了，你只有順其自然。

飛機：這種先進的交通工具幫助人們打破時間和空間的距離，只要你希望，它可以把你帶到愛情的身邊，但正是它的速度，也使愛情成長得太快并迅速結束。它像先知，把結果預告給你，讓你選擇，所以，在都市化的愛情故事里面機場同時意味著開始和結束。

還有：特定的場合我們還有各種浪漫的道具，滑翔機、馬車、大象甚至人自己，愛情無所不在，速度自己掌握，自然后果也就自己承擔了。