古今詩人的“一字之工”

據魏泰《臨漢隱居詩話》記載，傳說唐代苦吟詩人賈島在《送無可上人》中“獨行潭底影，數息樹邊身”兩句詩后注道：“兩句三年得，一吟雙淚流。”這足見他在作詩鑄字煉句上的工夫。其實，自古以來詩人寫詩都十分講究用字，追求一字之工常常是詩人夢寐以求的事。

一、一字之工源于生活

唐代邊塞詩人高適有一首七言絕句詩：“絕嶺秋風已自涼，鶴翔松露濕衣裳。前村月落半江水，僧在翠微閑竹房。”這是他做兩浙觀察使時巡察路過杭州清風嶺，留宿僧房，夜晚賞月而在廟墻上寫下的一首詩。詩中“半江水”原為“一江水”，怎么改了呢？原來錢塘江水是隨潮汐漲落的。月上中天時，江水盈漲，才有“一江”；月落時，江水隨潮而退，只剩“半江”了。詩人第二天清早乘船離開清風嶺，看到了“半江”這一事實，發現了詩中的錯誤。但因行色匆匆，未及改成。

后來，高適巡察返回恰巧又經清風嶺，想起了那首有錯誤的詩。他走進大廟，駐足墻前，不覺一驚，原來廟墻上的“一”字已改成了“半”字。經詢問寺中老僧，才知是一不知名的過路客人改的。高適捋著胡須連聲道：“改得好！改得好啊！”

二、一字之工源于虛心

據宋代陶岳《五代史補》卷三載：唐代詩僧齊己作《早梅》詩一首，詩中有“前村深雪里，昨夜數枝開”之句。當時的詩人鄭谷讀到“昨夜數枝開”句時，覺得似有不妥之處：既為早梅，數枝已開，何以見其早？于是改“數枝”為“一枝”。齊己聽聞，見鄭谷而下拜。當時人因此而稱鄭谷為“一字師”。

毛澤東作為詩人，虛心接受著名詩人甚至是普通民眾的意見，修改自己的詩作，已傳為詩苑美談。他的《沁園春·雪》中“山舞銀蛇，原馳蠟象”，手稿上寫的是“原馳臘象”。據說他是接受了臧克家的意見而修改的。因為改成“蠟象”恰好與上句中的“銀蛇”在色彩上保持一致。他的《七律·長征》：“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”中，初稿寫為“金沙浪拍懸崖暖”，據說也是接受了別人的意見而修改的，改成“水拍”避免了與上句的“浪”重復，不違背律詩中不允許出現重復字的要求；“懸”改為“云”，富有詩意。

三、一字之工源于推敲

“推敲”的故事由詩人賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯而傳揚開來，這為眾人皆知，不再贅述。

宋代詩人王安石的《泊船瓜洲》中“春風又綠江南岸”一句極富表現力的“綠”字就是精心篩選出來的。據洪邁《容齋續筆》卷八載：“吳中士人家藏其草。初云‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注曰‘不好’。改為‘過’，復圈去而改為‘入’。旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。”作者認為“到”“過”“入”“滿”等字都不理想，只有“綠”字最為精警。用通感手法把只可感觸的春風轉換成醒目的視覺形象，描繪了江岸美麗的春色，寄托了詩人浩蕩的情思，這正是詩人推敲頻改所致。難怪《彥周詩話》贊譽本詩為“超然邁倫，能追逐李杜陶謝”。

四、一字之工源于功力

據南宋魏慶之的詩話集《詩人玉屑》記載：一天，陳舍人得到一本杜甫的詩集，可惜的是因年長月久，詩集破損，有些詩句也殘缺不全，其中“身輕一鳥”一句的最后一字不知為何字。于是，他就請來了許多秀才，想補上這個字。秀才們競相比試：“身輕一鳥疾”“身輕一鳥落”“身輕一鳥起”“身輕一鳥下”……可謂眾說紛紜，到底哪位補的字妥帖，一時難有結果。

后來，他又偶然得到了一本完整的杜甫詩集，原來杜詩原句是“身輕一鳥過”，過，一掠而過，而顯其身之“輕”。“過”字顯然比以上眾位秀才補的字高明，功力、境界盡出，真可謂一“過”之工見匠心！

詩人作詩補字之工，值得我們借鑒。作詩如此，為文亦然。