唐詩(shī)漫談

三、中唐詩(shī)歌（代宗大歷時(shí)期至穆宗的五六十年）

中唐前期，詩(shī)歌相對(duì)沉寂，劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物繼承王孟詩(shī)派，以山水田園詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，工于五言。

元結(jié)、顧況等人的樂(lè)府詩(shī)歌反映了民生疾苦，他們是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)人物。

從貞元中到文宗太和初年的三十年為中唐后期。在這個(gè)時(shí)期，詩(shī)壇上出現(xiàn)了“中唐之再盛”的局面，詩(shī)歌發(fā)展走向多元化，形成了有明確藝術(shù)主張的不同流派。

白派———以白居易為代表，還有元稹、張籍、王建、李紳等詩(shī)人。他們吸取杜甫成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以新題樂(lè)府寫(xiě)時(shí)事，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主張，掀起了“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”。其詩(shī)以反映民生疾苦、針砭時(shí)弊為主要內(nèi)容，以淺顯平易的語(yǔ)言和樂(lè)府的形式為主要藝術(shù)特征，在當(dāng)時(shí)影響很大。

韓孟詩(shī)派———以韓愈、孟郊為代表，還有賈島、李賀、盧仝。他們以奇崛橫放的筆墨矯正了大歷以來(lái)平庸浮艷的詩(shī)風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了奇險(xiǎn)生新的新詩(shī)派。他們繼承了杜甫在藝術(shù)上刻意求新、富于創(chuàng)造性的精神而特別致力于在杜甫胸中筆下還沒(méi)有來(lái)得及開(kāi)拓的境界。內(nèi)容上他們寫(xiě)險(xiǎn)怪，寫(xiě)幽僻，寫(xiě)苦澀，寫(xiě)冷艷，甚至寫(xiě)兇狠；形式上他們以散文句法入詩(shī)，選用詞語(yǔ)生動(dòng)傳神；尤其是27歲就英年早逝的李賀勇于大膽開(kāi)拓，作品想象豐富而奇異，具有奇崛冷艷，明麗凄清的浪漫主義風(fēng)格，成為中唐詩(shī)壇上又一位富有大膽創(chuàng)新精神的天才詩(shī)人。

同時(shí)，柳宗元、劉禹錫也是這一時(shí)期重要的詩(shī)人。他倆并稱“劉柳”，其藝術(shù)風(fēng)格不同于以上兩個(gè)流派。柳詩(shī)峻潔而清腴，模山范水之篇，上承謝靈運(yùn)；劉詩(shī)簡(jiǎn)練而沉著，諷刺時(shí)政之作，下啟蘇東坡。

總之，中唐是唐代作家和作品產(chǎn)生最多的時(shí)代。

四、晚唐詩(shī)歌（文宗太和至唐亡的七八十年）

被后人尊稱為“小李杜”的李商隱和杜牧是這一時(shí)期成就最高的詩(shī)人。

杜牧擅長(zhǎng)用大手筆寫(xiě)詠史詩(shī)。在他的詩(shī)中，對(duì)于歷史的思索其實(shí)就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感慨，歷史感和現(xiàn)實(shí)感在流利自然的形象和感慨蒼茫的嘆息中融為一體。他長(zhǎng)于七絕，格調(diào)清麗明快，風(fēng)格俊逸豪爽。

李商隱則長(zhǎng)于七律，擅長(zhǎng)以精心的結(jié)構(gòu)，瑰麗的語(yǔ)言，深情沉郁、綺麗精工的風(fēng)格抒發(fā)自己的身世之感、宗國(guó)之衰，足以接席杜甫而無(wú)愧。他是一位善于表現(xiàn)心靈歷程的詩(shī)人，感情濃烈而細(xì)膩。他的愛(ài)情詩(shī)深情綿邈，隱約迷離，刻骨銘心又不易理解。他的不少詩(shī)，特別是無(wú)題詩(shī)，情思流動(dòng)呈跳躍式，意象組合非邏輯式，意旨朦朧而情思可感，常常可作多種理解。其藝術(shù)技巧，達(dá)到出神入化之境界，擴(kuò)大了詩(shī)的感情容量，為唐詩(shī)的發(fā)展作出了最后貢獻(xiàn)。

同李商隱齊名的溫庭筠，情思才力比不上李，但其浮艷的作風(fēng)對(duì)唐末詩(shī)人頗有影響。

大中之后，詩(shī)壇上出現(xiàn)兩種傾向：一種以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表，繼承新樂(lè)府現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，批判現(xiàn)實(shí)，但才能不及中唐詩(shī)人；另一種以韋莊、司空?qǐng)D為代表，詩(shī)作注重形式美，思想內(nèi)容貧乏，但藝術(shù)成就較高。

晚唐后期的詩(shī)人，或走向華麗，或走向淡泊，成就不大，隨著大唐帝國(guó)的沒(méi)落，唐詩(shī)也日趨沒(méi)落了。

（全文完）