2、以景襯情(景)
詩人在描摹細微委婉、隱秘難言的情感或濃情蜜意時,往往通過景物來渲染襯托,如:
[雙調]清江引·秋懷
張可久
西風信來家萬里,問我歸期未?
雁啼紅葉天,人醉黃花地,芭蕉雨聲秋夢里。
本詩前兩句,作者道出自己的思鄉情。然而這種思鄉情有多深有多濃,作者沒有直接流露,卻以“西風”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節特征的景物構成意境,渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖。那么作者為什么把這幅秋景著上濃麗的色彩呢?一想便知:襯托自己濃濃的思鄉情!
李白的《春思》(見本報高中版今年第31期)亦是一例,作者把“燕草”寫為“如碧”、把“秦?!睂憺椤暗途G”,引起了讀者的想象:濃綠才“碧”,濃綠才“沉”,“沉”才“低”。從而更好地襯托出處在燕地的丈夫與處在秦地的妻子相思情之濃厚。又如:
鹿柴
王 維
空山不見人,但聞人語響。
返景入深林,復照青苔上。
這是一首隱逸詩,作者寫出了空山的寧靜、幽深。作者在渲染空山的靜時除采用了以鬧襯靜的方法外,還用了以動景襯靜景的方法:返景(斜陽返照)寧靜祥和,靜靜地照在深林里的青苔上,更顯深林的幽與靜———以“返景”襯空山的幽靜。
3、側重寫動、靜景或動、靜景結合或動靜、景相互映襯
在一些山水詩中,往往有靜景,如山、月等;有動景,如水流、風搖等等。據側重點的不同,作者有時只寫動景或靜景,有時動、靜景兼寫,有時為寫靜景而寫動景來襯托,有時為寫動景而寫靜景來襯托。如王維的《鹿柴》以“人語響”襯“空山”之靜;其《山居秋暝》以“竹喧”“蓮動”來襯“空山”之靜,抒發一種閑情逸致。
戴叔倫的《蘭溪棹歌》(見本報高中版今年第31期)采用了動景(前兩句)靜景(后兩句)結合的方法,將山水的明麗動人,月色的清爽皎潔,漁民的欣快歡暢,淋漓盡致地展現在明澈秀麗的畫卷中。
4、塑造意境,渲染氛圍,抒發情感
古今詩歌中,先寫景后敘事抒情或全篇寫景的詩作很多,詩人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的,為下文抒情作鋪墊或融情入景中。根據景物的性質可分為喜景和哀景。
①喜景襯喜情,哀景襯哀情
“情樂則景樂,情哀則景哀”,詩人的高妙之處就是把情融入景中,通過景傳達自己的喜怒哀樂,做到情景的交融。如:
登高
杜 甫
風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
詩句的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景———哀景:急風震撼高天發出怒號,猿猴哀鳴,渚清沙白,飛鳥之影映入寒渚,樹葉紛紛凋落,江水奔騰涌流,一片深秋的凄清之色。為下文四句渲染了濃濃的愁意,水到渠成地為抒情做了很好的鋪墊。下文四句敘事抒情———哀情:交織著對國運艱難的關注,對淪落他鄉的感傷。又如:
楓橋夜泊
張 繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。
此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景,屬寫景詩。詩中所描寫的景物帶有凄清、蕭疏、孤寂的特點,這正與作者的羈旅之愁相融。
②喜景襯哀情
以樂景寫哀,更見其哀。如:
絕句
杜 甫
江碧鳥逾白,山青花欲燃。
今春看又過,何日是歸年?
本詩作于廣德二年(764)當時詩人客寓成都,亟思東歸,因戰亂道阻而未能成行,所以有后兩句的嘆息。但詩的前兩句卻勾畫了一幅濃麗的春日畫面,極言春光融洽。如此美景,何以思歸?原來這是以樂景寫哀情。如此構思,才能寫出詩人歸心殷切:以客觀景物與主觀感受的鮮明對照,反襯詩人思鄉之情更加濃厚。
(待續)