詠荷詩話

荷花，又名蓮花，別名芙蓉、芙蕖、菡萏、水蕓等。我國種荷的地方頗多，詠荷的詩篇也不少，其內容豐富，手法多樣，情趣異彩紛呈。

寫荷繪天然美景。“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”南宋詩人楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》，雖是送別詩，卻沒有“送君南浦，傷如之何”的傷情，而極盡描繪西湖的美并把它送給友人，希望友人走后不久便能回來。作者別出心裁，不寫山光，不寫水色，單單只寫蓮荷，前兩句虛寫，后兩句實寫，虛實相濟。而且把具有陰柔美的蓮葉、荷花寫得極為壯美，詩人讓碧葉、麗日形成一上一下、無窮闊大豁朗的境界；使“碧葉”“紅荷”相互映襯，描摹出鮮明艷麗的色彩，使陽剛與陰柔、壯美與柔媚，在詩歌形象中得到完美統一，從而描繪出綺麗西湖蓮荷接天、花若紅云、葉如碧波的特異風光，使人游目騁懷、陶醉在無邊的綠荷之中，領略著氣象萬千的大自然美妙風韻。

寫荷贊美好生活。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”王昌齡的《采蓮曲》是一幅生動優美的采蓮圖，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮女翠綠的羅裙與碧綠的荷葉仿佛是一色裁成，采蓮女嬌美的面容與盛開的鮮艷的荷花相對爭艷、相映生輝。羅裙與荷葉，嬌容與荷花融為一體，若隱若現，若有若無，活潑美麗的采蓮女宛然一出水新荷。要不是聽到優美的蓮歌悠然飄來，很難看出畫面的中心是處在田田荷葉、艷艷荷花之中的采蓮女。她們在采蓮，也在采摘生活的幸福。在這里，荷美人俏，人與自然和諧融洽，勞動生活幸福美滿。全詩寫得有聲有色、含蓄蘊藉、別致清新，收到余音裊裊的藝術效果，給人留下悠然不盡的情味。

詠荷留哲理韻味。“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”楊萬里的《小池》小巧玲瓏、天真嫵媚。細水池中，碧波之上，新荷剛出水面，風致未展，好像有點害羞的感覺。此時卻有一只蜻蜓竟大膽地在此歇腳，好像蜻蜓與荷花一見鐘情。最善于表現動態之美的作者像一位高明的攝影師，用快速鏡頭捕捉到這稍縱即逝、妙趣橫生的一瞬，把自然界這一投契情景和盤托出，并在一瞬間留下永恒，頗有一番情趣，也給后人留下想象的空間。小荷初露，尚未引起人們的注意，而蜻蜓眼尖，一眼看出她是荷花仙子，便捷足先登。它來得何等及時，何等敏捷，何等沉著。這告訴我們：生活中的“小”也是美，要善于去捕捉；現實生活中的人才不能埋沒，應及早去發現。

寫荷表心中天地。“攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床（可以折疊的坐具）。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。”秦觀（“蘇門四學士”之一）的《納涼》描繪出了一個美麗靜謐的納涼環境：河邊橋畔，月下柳林，風定池靜，船笛悠揚。池中蓮花盛開，清新自然，幽香四溢。這種荷香，不僅使作者感官上得到滿足，心境也分外舒適。正所謂“可鼻，則有荷葉之清香，荷花之異馥；避暑而暑為之退，納涼而涼逐之生”。秦觀才氣縱橫，為人豪放坦蕩，但屢遭貶謫，厭惡了官場的傾軋、爭奪，力求遠避，與那些趨炎附勢的小人形成鮮明對照。詩中優美清爽的世界正是詩人刻意追求的心中天地，令人渾身舒暢，陶然忘憂。

借荷明高潔志向。自古以來，荷花被稱為“君子”，周敦頤在《愛蓮說》中稱“蓮，花之君子也”。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，這高潔的氣質、剛正不阿的風姿多么令人贊嘆。屈原是戰國時期楚國人，主張聯齊抗秦，提倡“美政”。后被奸臣陷害，兩次被罷官，先后被流放到漢北、江南。晚年作《離騷》，在其中寫道：“制芰（jì）荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。”屈原裁剪荷葉做上衣，綴縫荷花瓣做下裝，正表明他自己不愿同流合污，追求美政、九死不悔的高尚節操。無獨有偶，詩人陸龜蒙處在唐末動亂的年代，對當時的黑暗政治表示不滿，退隱山林。他的《白蓮》詩也是托物言志之詩：“素花多蒙別艷欺，此花端合（應該）在瑤池。無情有恨何人覺，月曉風清欲墮時。”詩人寫蓮，并不具體刻畫它的色彩形態，而是另辟蹊徑：寫它“多蒙別艷欺”，只是因為它素質高潔；寫“無情”，只是因為它不像紅蓮以貌媚人；寫它真該開在瑤池仙境；寫它“月曉風清”的幽靜環境，均是用來襯托她清逸絕俗的意志。詩人退隱山林，并沒有忘記天下。他對淡雅高潔的白蓮的獨特愛好，正流露出自己隱居中孤高不群、難為世俗所容的情懷和傷于凋零遲暮的憾恨。

借荷引思念對象。“彼澤之陂（bēi，水邊），有蒲與荷。有美一人，傷如之何。寤寐無為，涕泗滂沱。彼澤之陂，有蒲與蕑(jiān)。有美一人，碩大且卷。寤寐無為，中心悁悁(yuān，憂傷愁悶的樣子)。彼澤之陂，有蒲菡萏。有美一人，碩大且儼。寤寐無為，輾轉伏枕。”《詩經·澤陂》是一首水澤邊女子思念一位小伙子的情歌。清清湖水邊，新蒲繁茂，荷花鮮艷，這種生機勃勃的景象勾起了女主人公對愛情的渴望，自然而然地想到自己戀慕的健美威嚴（“碩大且卷”“碩大且儼”）的男青年。但是現實卻使她不得親近，不禁心煩意亂。始而情迷神傷，痛苦流涕（“涕泗滂沱”）；繼而悵然愁悶，默默相思（“中心悁悁”）；終乃“輾轉伏枕”，徹夜難眠。這無言的沉思和夜不成寐的痛苦，實比“涕泗滂沱”更能表現出女子思念得深沉與刻骨。

詠荷詠純真愛情。“開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。”這是選自南朝民歌《西洲曲》的詩句，它是一首極典型的水鄉情詩，柔情繾綣，纏綿悱惻。全詩通過對季節變換的描寫（“折梅”“采蓮”“望飛鴻”）來表達女子對情人的深情思念，詩中對諧音的運用尤為巧妙。“蓮子青如水”一句中“蓮”與“憐”諧音，既可理解為蓮藕中的子實，又可理解為憐愛心中的男子，語含雙關。“蓮心徹底紅”也是這樣。作者用蓮子的青、蓮心的紅表現出女子愛情的純潔和熱烈。李白在《折荷有贈》中也用美麗的蓮花比喻愛情的純真：“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。佳人彩云里（極遠的地方），欲贈隔遠天。相思無因（機會）見，悵望涼風前。”

“是芙蕖也者，無一時一刻不適耳目之觀”，無一物一絲不可作為詩人歌詠的對象。細細品味詠荷詩，其妙處不一而足。