時尚沒什么大不了

孫　哲

美麗人群與派對動物

“派對（PARTY）在我們的生活中終于變成了司空見慣的詞語。我們的日子難道不是在日新月異地變化著嗎？派對的興起至少使女人衣柜里那些隆重的禮服有了用武之地，至少，你找到了一個可以放心袒胸露背而不用擔心遭到指責的場所，不是嗎？”

時裝潮流真的是與每季的天橋發布息息相關嗎？

如果你堅持這一點，以為天橋上那些有著奢華與古怪設計的時裝，真的可以從天橋上一路走下來，最終陳列在商店的貨架上———那么，基本上所有的時裝品牌差不多都已經倒閉了。

設計師設計這些離經叛道、稀奇古怪的時裝，目的并不是想讓普通消費者去購買和穿著，而是利用這種嘩眾取寵的噱頭來引起傳媒的注意，成為輿論的焦點，這可是花多少錢都買不來的絕好廣告。他們從來沒想過要把時裝發布的款式真的推向市場———當然，即使這樣做了，我敢保證，也沒什么人會捧場。

你真的有勇氣穿著CHRISTIAN DIOR的綴滿印度亮片的長裙，像個花枝招展的大蜜蜂那樣沖上街嗎？BCBG在2001秋冬時裝發布中，主打的有一款皮革與羊絨搭配的長身大衣，有非常凜冽的氣質，可是你真的要穿著它在人群中一顯身手，你看起來就像個瘋子。

所以，我們在各大品牌的店鋪里，看到的依然是跟所謂時裝潮流沒有太大關系的，可以在辦公室、餐廳、家、廁所和出租汽車之間自如往來的基本服飾。那些所謂的流行指標，比如GUCCI 2001年的日本和服式男裝，最好位置就是安靜地掛在櫥窗里，起到招蜂引蝶的作用。

當然，有一小撮人，他們確實是時裝潮流的羅盤針，潮流轉到哪兒，他們就跟到哪兒。這些人的基本構成是：演藝人員、模特、各大奢侈品牌的經理及一些身份曖昧的男人和女人，我們習慣把他們稱之為美麗人群。

這是時尚行業的核心地帶，一張漂亮的臉，就是出入自如的通行證，而他們身上那些富有標志性的時裝款式，則是衡量地位與虛榮的重要砝碼。

如果沒有大大小小的派對，天知道這些人的日子該怎么過？派對的最終目的不是讓大家浪費口舌用來做不知真假的寒暄，而是為眾人提供一個可以爭奇斗艷的場地。去年上海某廣場開業的時候，藝人胡兵就是穿著那款GUCCI的和服裝出現的，你不能想像，還能有什么場合可以讓他穿得這么奢侈而古怪，而派對則讓一切具有戲劇化的服飾變得自如起來。

這使得相當一部分人徹頭徹尾淪落為派對的忠實擁戴者，他們可以叫做派對動物。

對時裝品牌來說，這可是個好現象。

至少在2001年，YSL在派對動物的私下競賽中得利非淺，從希臘公主到超級名模，差不多全世界的名女人都穿著那款有層層皺褶的深藍色禮服在各大派對隆重登場。這到底是她們自己花錢買的呢，還是YSL友情贊助的呢？這當然不關我們的事。但有目共睹的事實是：在僅僅一年的時間中，YSL由一個如大熊貓般瀕臨滅絕的品牌迅速成為最炙手可熱的品牌。

看，這就是榜樣的作用，你還真不能小覷美麗人群在公眾中的蠱惑能量。

我們欣慰地看到，在中國的大城市，終于也有了屬于中國美麗人群的派對了。什么是后生可畏？中國的美麗人群在時尚潮流的追逐上只能用嘔心瀝血奮起直追來形容。我的一個朋友為了參加一個時尚派對，花了無數心思在衣櫥里挑挑選選，后來終于選定了一套黑色的上衣和褲子，褲子是非常寬的、拖地的那種，整個像一條裙子。哦，忘記說了，我的那個朋友是個男生，他穿這套難以辨別是雌雄的裙褲裝，在派對上大出風頭顛倒眾生。

中國人現在也已經漸漸有了那種所謂正式禮服的概念，知道在有些場合是需要往死里打扮的。這當然是玩笑的說法，但至少說明了目前中國人在時尚潮流上不甘人后的勇氣和決心。所以當知名女星鞏俐穿著一條牛仔褲出席百花獎典禮時，善良的群眾都憤怒了———這分明是對百花獎的輕視！

但真的不能穿牛仔褲出席重要場合嗎？GUCCI的掌門人湯姆哥在出席大大小小的頒獎典禮時總是西裝便服加牛仔褲出現，連CHANEL的首席設計師LAGERFELD也不顧自己大把年紀和臃腫腰身，老人家狠命地將自己塞進一條牛仔褲當中，就這樣頻繁曝光。

牛仔褲已經不是從前那種不能夠登入大雅之堂的角色。一條鑲刺繡和毛皮的GUCCI牛仔褲，它的隆重和精致絲毫不遜于一件小禮服。所以，穿牛仔褲是沒有錯誤的，關鍵是你選對了正確的牛仔褲沒有。

2002春夏時裝，褲子占了相當重要的位置，所以在這一季，你看到時尚派對上的美麗人群穿著闊大無比的褲子，像只肥碩的企鵝那樣走來走去———千萬別笑，這就是天橋的最新潮流，至少，GUCCI的模特是這么穿的。

PARTY（派對） ：很顯然，如果只有酒精、電子音樂、辣妹和適量大麻，很難成為一個令人印象深刻的派對———但任何一個成功的派對都少不了以上元素。一個沒有夜生活習慣的老好人常常把派對想像得過于復雜和高檔，當然有些人也會執意認為派對是一個聲色犬馬的淫亂場所———這些當然都是滑稽想像。無論怎樣一個主題的派對，最終都是以喝酒和跳舞收場，也許有些亢奮過度的男女在派對上成就了一段愉快的一夜情，那也并不代表派對動物們就是些得了性癮癥的人，實際上真正的派對動物都非常的單純———他們只是喜歡音樂、酒精、絢麗的裝扮，黑夜和各種稀奇古怪的派對游戲。在我們現實生活越來越冷漠的今天，派對顯然是一種對我們寂寞心理的補償，它似乎是一種超現實的現實生活，你可以跟任何一個陌生人聊得熱火朝天而不覺得尷尬，但很有可能在第二天的街頭上你們相遇卻視而不見。比較私人化的派對也許可能會讓人覺得更有人情味，但只有那些高級品牌舉辦的具有商業性質的派對才堪稱是大手筆，比如LV或者CHANEL，他們都曾經在中國做過幾千人的大派對，為了跟自身的高貴形象相般配，他們的派對堪稱豪華，從高級的香檳酒、精美點心到無數種汽水，所有一切都無限制地免費供應，這樣的派對成為城中時髦人群的集合地，如果有任何一個自命不凡的時尚人士沒有收到請柬，那他勢必要對自己的地位重新做一個客觀的估價。還有一些人是依賴派對為生的，他們的職業就是策劃和組織各種有意思和沒意思的派對，為了搞一些聳人聽聞的噱頭，他們不得不絞盡腦汁：從廢棄的舊機場到空曠的體操館，派對的舉行地點永遠都具有轟動效應。在最近SIEMENS發布他們最新的XELIBRI手機時，他們選在了倫敦的漁市（FISH MARKET）舉行，由歐洲MTV音樂臺的主持人主持，表演嘉賓更是全球當紅的一線明星。不多喝兩杯，你很難真正融入到派對的狂歡氣氛中———尤其是對一個真正的派對動物來說，因為他已經很難再有新鮮感了，因為他會在所有派對上遇見大同小異的人群，由演藝明星、品牌經理、模特、廣告界大腕和時尚類雜志的編輯們組成的小團體，對于一個喜新厭舊的時髦人士來說，沒有比這更可怕的事情了！

CHEAP 到底也時尚

“廉價商品究竟是誰的眼中釘、肉中刺，設計師還是消費者？像男人在世界杯足球賽期間會神志不清一樣，每一次商店大減價的時候女人都會間歇性地瘋狂———可是，所有的女人都羞于承認自己購買的是廉價商品，她們會鄭重其事地強調：雖然它打折，可它依然是名牌。”

你為什么總是寫那些國外品牌？什么GUCCI、PRADA、CD、LV等等，例證或者反例證，贊揚或者譏諷，視線幾乎垂直，除了超級名牌，連眼神的余波都不會傾斜？有一天，一個自認為是我忠實讀者的朋友氣憤填膺地對我說。

哦，我說，你想怎樣？

她做出一副痛心疾首的表情，你總該知道，那些牌子的衣服啊包包啊都是天價吧？你這樣每月不遺余力地挑逗大家的購物欲望，會有多少女人為此傾家蕩產啊！

那是一個比較神經質的時尚女性，她的話我基本上是抱著觀看單人脫口秀節目的心態去欣賞的，但她的這一句話倒真的讓我仔細想了那么一會兒。

是啊，這是為什么？我張口閉口為那些國外品牌搖旗吶喊，當然有些時候也會含沙射影地嘔吐兩下，但無論贊揚還是謾罵，我真的就是在這些國際超級品牌中間停止不動，好像中國是歐洲，上海是巴黎或者米蘭，而我們似乎在制作一本英文、法文或者意大利文的雜志———卻惟獨沒有中文。

事實上我很想多說一些中國本土品牌的事情，如果真的有一個可以在國際上都興風作浪引導潮流的本土時裝品牌，我可以冒著被指責為收受賄賂的嫌疑去不遺余力連篇累牘地鼓吹報道———但實在遺憾，到目前為止，我還沒有發現有這樣的品牌或者設計師。

有時候，你不得不承認，這種感覺并不能使人愉快。

有一天我去看了一個中國本土品牌的秋冬時裝秀，它的名字叫KAKO，我是收到這個品牌的邀請函才知道有這么一個牌子———但這只能說明我對國內品牌的孤陋寡聞，而實際上據說它已經有四五年的歷史，而且業績還相當不錯。我不知道設計師是誰，在秀結束的時候也沒有看到設計師的蹤影，也許是個容易害羞的人？但竟然有很多明星捧場，比如胡兵、任泉，CHANNLE [V]的VJ柯藍做司儀，走臺的模特也有像王雯琴這樣的名模。

至于它的時裝，作為一個國內品牌，我實在不想過多地苛求什么。有很多設計師美好的想像和不夠完善的表達，顯而易見的有很多對國際超級品牌的出色或者拙劣模仿———但我不覺得模仿是件可恥的事情，尤其對中國的設計師來說，模仿也是一種低調的創造。

這基本上好像就是國內品牌的現狀：在大面積的黯淡無光中，冷不丁給你一點耀眼的顏色看。

而且，它的確很時髦，這是重點。而且它很便宜———當然是跟那些超級大牌相比，這是重點中的重點。CHEAP是不是很可恥的事情？

那么時裝到底是專屬一小撮超級富人的虛榮游戲還是一種全民性的美麗追求？即使是一個沒什么錢的年輕女孩，她也會想辦法打扮得更美麗一些。那么，CHEAP就是值得我們歡呼萬歲的上帝。

在靠近外灘的一個老建筑的回廊，我還看了一個很小規模的時裝秀，是一個來自意大利的叫做LIU：JO的品牌。它的風格有西西里島的那種熱情、性感和奔放，大量的花邊、紗的或者雪紡的質料———基本上，它像是一個比較便宜的ROBERTO CAVALLI或者DOLCE&GABBANA;，而據說LIU:JO的設計稿中不乏有像上述大牌設計師的設計貢獻，這些無論設計還是做工都毫不馬虎的時裝，以一個適中的價錢售賣，至少在意大利本土，它非常受歡迎。

CHEAP有什么不好？呵，對于習慣一擲千金的女人來說，她可以視為無物，但我們雙手歡迎。

而CHEAP僅僅是一種價錢的差別嗎？

CHEAP也可以是一種姿態、一種風格。現在，我甚至覺得CHEAP是目前時裝界最重要的STYLE，否則我們就不能解釋，為什么波西米亞風吹得如此甚囂塵上，大家爭先恐后打扮出一副潦倒而邋遢的模樣。在這時候，CHEAP不是錯誤，而是美德。

而且有越來越多的人習慣于將非常昂貴和非常廉價的衣服相互搭配穿著，好像如果不這樣穿，就無法表達她的特立獨行。而我本人，非常喜歡和欣賞這種搭配方法。

CHEAP毫無錯誤。如果某些超級品牌要對此嗤之以鼻，吐口唾沫的話，我倒是有個很好的例子：最經典的CHANEL品牌就經常用人造的廉價珠寶來設計首飾，并且成為一種風格或者傳統，它們的珍珠大得像乒乓球———你可以戴著它安全上街，放心，連最不開眼的小偷都不會對它感興趣，它實在是太假，太CHEAP了。

買時裝還是買夢想

“女人究竟為什么會去買第101件繡花襯衣？她真的需要它嗎？女人是為了更好地美化自己，還是干脆想變成別人？她懷著巨大的夢想沖進商店，她的目的實現了嗎？！”

如果說GUESS JEANS是近年最受年輕人歡迎的服裝品牌也沒什么好驚奇的，因為他們的形象推廣做得實在是好。他們最新的平面廣告上是身手矯健的一對青年男女，完全一副剛吃完上帝的禁果，然后偷著溜出來狂歡的樣子。男的如天神般高大而英俊，女的則渾身散發著那種戰無不勝的超人性感。

但這種性感又絕對不讓人感到下流和齷齪，而是更接近一種純粹的原始欲望，跟CHRISTIAN DIOR過于狂野和不羈的廣告形象完全不同，他們走的是更加唯美性感的路線。

一般人很少不把這廣告片多看上兩眼，就像走在大路上，看見一個光彩奪目的美男靚女會本能地把脖子扭過去，扭過去，無論是欣賞或者嫉妒，直到在你的視線里消失為止。這一刻，我們都還原為最原始的動物———但卻是最漂亮最性感的動物，你無法排斥和拒絕自己的這種本能。

也很少有人能夠抵擋住這種誘惑，不去買一條他們鑲著刺繡花紋的牛仔褲，對于一個中檔品牌來說，他們的價格不會讓你左右為難，年紀再大的女人也受不了這種誘惑，好像那是一丸可以返老還童的靈丹妙藥，而且是只需外敷不用內服的那種。

然后呢？像從前無數次的購衣經驗一樣，你對著穿衣鏡左右端詳，旁邊就擺著一本印著大幅廣告的雜志，兩相對比，你總覺得哪里非常的不對勁。

即使你已經穿了10厘米的高跟鞋，可依然看上去沒那么挺拔，如果腰圍能夠縮小一半就好了，可是又不現實，鏡子里的臉總覺得缺少顏色，關鍵是，廣告中的那個超級帥哥可是怎么都找不到的啊！

失落！女人們又一次陷入了這樣自我設置的圈套和煩惱之中。只因為她們沒有想清楚，她們到底購買的是服裝本身，還是想買一個令她們怦然心動的夢想。

大多數女性在買衣服的時候只是因為腦中的一段夢想神話，在這神話中，她會變得更奪目，更有地位，更有權勢，更像個貴婦或者公主。心中懷著買一段夢想的沖動，買到的只能是一件衣服，于是，失落總是難免的。

幾乎所有的時裝設計師都熟悉和擅長搞這種出賣夢想的把戲。他們永遠會把時裝跟特權、明星和皇室聯系在一起，商標是其中的核心，是最無聊和最耀眼的焦點，是一種夢想的濃縮產品，就像超級市場貨架上擺放著的那些濃縮果汁，只要取一點然后大量地兌水，你就可以得到一大杯也可以稱之為果汁的東西。

從時裝史上的第一個時裝設計師WORTH開始，他們一直熱衷于搞這樣的把戲。他們把時裝當做灰姑娘搖身變成皇后的法寶，既神秘，又誘人。他們不遺余力地將他們的商標跟那些風頭正健的人們拉扯上關系，從WORTH開始（他成功地巴結上了當時的歐仁妮皇后），每一個著名的時裝商標后面都可以列出一長串的名人名單，如BURBURRY和丘吉爾，GIORGIO ARMANI和JODIE FOSTER，VERSACE就更不用說了，他們幾乎將所有的搖滾藝人一網打盡。變著法想讓他們穿著VERSACE的衣服招搖過市。

看看，他們都穿這個牌子的衣服，你為什么不穿？時裝設計師會這樣富有煽動性地告訴大眾。如果你想變得和他們一樣的性感迷人，一樣的有錢有勢———那么，你先穿上什么什么牌子的衣服吧！

沒錯，時裝設計師們就是這樣從他的顧客中賺到錢的。他打著出賣一個夢想的幌子，然后只賣給你一件在東南亞的非人待遇的工廠中生產制造的衣服，就像在驢子眼前掛一串胡蘿卜，夢想近在咫尺，但是永遠不能實現。

這也是為什么時裝設計師每年要花大把錢去做時裝發布一樣，這完全是一個燒錢的行為。攝影師、化妝師、工作人員，以及貴得嚇死人的超級名模的出場費，不可能有人去買他們在臺上披著的那些手工制作的高級時裝，隨便一件衣服可以抵得上半幢房子的價錢。這是一出典型的賠本賺吆喝的鬧劇，設計師以此讓自己的商標廣為人知，從而再出賣自己的商標，這是時裝品牌最大的利潤來源。

時裝帶給時裝設計師的利潤不會超過百分之十，其他的收入全來自于轉讓商標和特許經營。20世紀80年代，有800多個商品使用PIERRE CARDIN的名字，而GUCCI更是身手不凡，有超過2000種的商品上面都顯著地打上GUCCI的LOGO。

無論如何，女人永遠是時裝的奴隸，而且似乎永遠都沒有在這時裝戰役中勝出的可能。

只是，在下一次買衣服前，想清楚，你真正要買的是這件衣服，還是衣服后面的設計師給你提供的夢想白條。

可不要用買一個夢想的價格去買一套時裝，如果你花的每一分錢都是自己辛辛苦苦賺回來的，如果你沒有一個被愛情蒙蔽了雙眼的有錢的男朋友的話。

HAUTE COUTURE（高級時裝） ：什么是高級時裝？就是那些在時裝店買不到的昂貴貨色。你只能到時裝大師的工作室，用上幾十米的最新奢華面料，或者鑲上50萬顆小鉆石，甚至從非洲的金剛鸚鵡身上借用幾根色彩斑斕的羽毛點綴在胸口，總之，這是最純粹的量身定作，真正的獨一無二。在50年代成衣未普及之前，高級時裝達到了它的頂峰。如果沒有CHRISTIAN DIOR，那些富有的女人們是不是就只能光著身子上街呢？也許是令人痛惜的事情，現在高級時裝已經江河日下，是富人越來越少，還是越來越沒有品位？再也沒有人愿意花上一幢房子的錢去定制一件高級時裝了。據說現在全世界的高級時裝顧客不超過2000人，其中大多數是那些蒙著面紗的中東產油國的貴婦們。在那些不允許婦女見天日的地方，她們購買露出胳膊和半個乳房的高級時裝的目的是什么？難道只是在偶爾的后宮聚會中隨著肚皮舞音樂扭動她們的屁股？在中國，年輕的時裝設計師祁剛在2003年春剛剛舉行了他的第一場有中國風格的高級時裝秀，難道他想在經濟剛剛起飛的中國為富裕新貴們建立一個奢侈競賽的后花園嗎？讓我們擦亮眼睛等著看吧！

時尚先鋒還是時尚垃圾

“離開‘炫耀這個詞語，你就很難理解80年代人群的時尚觀點。優雅，古典，傳統，柔美，風情，所有這些影響和禁錮我們80年代以前人的詞語，在他們眼中都不復存在。”

濱崎步在2002年底登上臺灣版GO雜志的封面，她頂著一頭蓬松的漂染金發，怒目圓睜———這也是賣弄性感之一種，她的嬌小身軀跟她的明顯過大的腦袋顯然不成正比，看上去就像是黃毛的大頭蟈蟈。這組名為“濱崎步的異想派對”展現了這個目前人氣最火爆的亞洲女伶的邪惡一面———當然是虛構的———她跟3個半裸男模在畫面中大玩S/M意識的親密接觸，難道她就是這樣讓全亞洲的少男少女瘋狂的嗎？

80年代出生的男女，以及這些男女的偶像，在我的眼中，有時候很像天外來客，他們說不清楚是時髦還是弱智，比如濱崎步曾經有一張穿著婚紗在紐約街頭拍攝的照片，這個80年代青年眼中的超級偶像即使穿著古典的笨重婚紗依然看上去有一種聳人聽聞的小報效應。這是另一種氣質，還是另一種標新立異的人生？

當然我們也可以尊敬地稱呼他們為時尚先鋒。他們總想與眾不同，這種與眾不同有時候到了一種令人發指的地步。比如日本的“視覺派”，他們的奇裝異服和胭脂白粉將每一天的平常日子都變成了嘉年華舞會———你看，叛逆的80年代不想按照既有的方式來裝扮自己，可是最終又怎樣？他真的是生硬裝扮出來的那個人嗎？他只是丟棄了一個面具，然后又撿起了另外一個面具而已。

據說JOHN GALLIANO每年都要到東京街道的年輕人群中間去尋找靈感。如果真是如此，他的那些刺激性顏色的拼貼和堆砌真的要感謝日本的80年代人群，他們的夸張染發，刺青，年輕的身體外面是邋遢而不屑的臉，這些據說是“街頭化”的典型標簽，大大加速了CHRISTIAN DIOR這個老名牌的“年輕化”進程，讓它一舉成為最熱熱鬧鬧的活力品牌。

難道這真的可以證明80年代對我們的時裝有舉足輕重的影響嗎？

有多少80年代的青年男女會跑進尊貴的DIOR店里，選購兩件據說是從他們身上得到靈感的衣服？如果你以為“年輕化”是在為年輕人服務，那就只能讓時尚商人們笑掉大牙，他們這么彬彬有禮地回答：我們只是想讓我們的顧客看上去更加的年輕和有活力。

對不起，80年代的男孩女孩們，你們特立獨行的穿著和標新立異的精神被借尸還魂到另一代不再年輕可是富裕無憂的女人身上。年輕被“年輕化”利用，事情就這么簡單。

80年代人群的時尚到底是什么？

我在巴黎的一家酒吧看見年輕的酒保穿著超低的牛仔褲，低到露出大半個屁股，這下整個酒吧的人都可以看見他穿的黑色內褲。他是在炫耀自己的內褲還是對自己的屁股情有獨鐘？或者兼而有之？

離開“炫耀”這個詞語，你就很難理解80年代人群的時尚觀點。優雅，古典，傳統，柔美，風情，所有這些影響和禁錮我們80年代以前人的詞語，在他們眼中都不復存在，規則是不需要的，自己的心情是最重要的。80年代并不是一個勇于創新時尚的人群，他們的作為是將從前的資源和經驗胡亂利用，重新搭配組合：比如將各種不同的元素放在一起；或者將衣服人為地做舊，在衣食無憂的日子里，他們的最大心愿就是想讓自己看上去是一副流離失所無家可歸的頹廢狀態。

他們會尊重傳統嗎？

為什么不？如果這有利可圖的話，他們也會向代表古典優雅傳統的時尚主流自動靠攏。

如果離開造型師，小甜甜BRITNEY跟80年代出生的大多數女孩一樣穿得隨便和不知所措，她偶爾被狗仔隊拍到的照片充分體現了一個俗艷少女對于美麗最完美和最充分的想像，可是當她被范思哲大師的親妹妹DONATELLA調教過后，出現在VERSACE的時裝秀上時，她性感的露肩禮服使她看上去像是個牛刀小試的華貴少婦。同樣成功的例子還有美國前總統克林頓的女兒切爾西，她也在范妹妹的大力協助下，從一個美國鄉下土妞成功變成穿著高雅的歐洲社交名媛。

對一個20出頭的年輕人來說，你能指望他有多么堅定的立場？每個人都有放肆叛逆的時候，80年代更加突出，但這并不能說，這就是格外有創造精神的一代。

從一個70年代人的嘴里說著關于80年代年輕人的事情，有多少保守勢力的棍棒打殺聲？我，一個尷尬的70年代出生的時尚工作者，每天都在反對和擁護的斗爭中反反復復：我擁護歐洲時尚，擁護美國時尚，擁護全球經濟一體化，擁護本土設計師，擁護東西方兼容并蓄；我反對歐洲時尚，反對美國時尚，反對全球經濟一體化，反對本土設計師，反對東西方兼容并蓄。對于中國的時尚人士，至少現在我們沒有，大概也不需要自己的觀點，我們在東方和西方，先進和落伍之間游移徘徊，我們都是不清不楚的騎墻派。我由衷希望我們的80年代人群在將來時尚的立場上比我們堅定，自信和毫不動搖。

可現在我的問題依然是：

80年代人，你們到底是時尚先鋒還是時尚垃圾？

HIP-HOP：這種街頭上開始流行的時尚已經徹底席卷，或者是征服了年輕的一代，那些巨大的球衣，超級低腰而寬松的褲子，色彩鮮艷的球鞋，是熱愛HIP-HOP的青少年的招牌打扮。它的普及是一種事實。即使GALLIANO也不會忘記及時地在他的設計中增添HIP-HOP的元素和血液，那些松松垮垮，還綴滿了無數口袋的褲子顯然就是為了向這些街頭的生力軍們致意。一向對有色人種不怎么瞧得上的美國VOGUE雜志，在2002年11月份竟然邀請吹牛老爹（P·DIDDY）來談論RAP音樂對時裝的影響。這位詹尼佛·洛佩茲的前前男友素以穿著奢華著稱，除了他的氣質和他的言行舉止，他的打扮看上去比一個真正的HIP-HOP歌手要華麗一千倍，是不是因為這一點，他因此成為VERSACE時裝發布秀的座上賓？那結論究竟是什么，一個出名的腰纏萬貫的HIP-HOP歌手已經跟真正的HIP-HOP風格毫無關系，跟所有虛榮的上流社會人士一樣，吹牛老爹最喜歡的就是鉆石和名牌，這些跟HIP-HOP有什么關系呢？或者正是因為如此，他這個一向被正統時尚媒體所瞧不上的粗俗之徒，竟然得到時裝大腕們的垂青，新的流行總是這么快速被老派勢力溫柔收編嗎？