伊莎多拉·鄧肯：現(xiàn)代舞之母的燃情歲月

錢　衛(wèi)

近日，正是美國(guó)鄧肯基金會(huì)為“鄧肯舞蹈獎(jiǎng)（Isadora Duncan Awards）”頒獎(jiǎng)的日子，現(xiàn)代舞之母伊莎多拉·鄧肯（1877-1927）的故鄉(xiāng)舊金山像過節(jié)一樣熱鬧，來(lái)自美國(guó)各地的舞蹈精英紛紛趕來(lái)，觀看這一舞蹈界的盛事。

作為20世紀(jì)最富傳奇色彩的女性、反對(duì)傳統(tǒng)舞蹈和傳統(tǒng)婚姻的前衛(wèi)人物，直至今天，鄧肯仍然被很多人記得———她突破了古典芭蕾舞的長(zhǎng)期壟斷地位，她所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)仍令世界舞蹈界的人們贊嘆不已；她的私生活極具傳奇色彩，她為性的奔騰而歡呼，她在男人世界中恣意游戲，她身上有飛蛾撲火的激情。

愛之絢爛

鄧肯的愛情觀和婚姻觀可謂異想天開，她全憑一時(shí)的心血來(lái)潮更換情人，她只傾聽靈魂的聲音。

一次，鄧肯到俄國(guó)巡回演出，在那里她遇到了芭蕾舞大師斯坦尼斯拉夫斯基，后來(lái)兩人交往頻繁。有一天鄧肯突然摟住了斯坦尼斯拉夫斯基的脖子，吻了他。斯坦尼斯拉夫斯基也情不自禁地抱著鄧肯回吻。但很快，他驚醒了過來(lái)：“不行，那孩子呢，孩子怎么辦？我不能離開我的家庭啊，我愛我的孩子?！编嚳下牭竭@里哈哈大笑。很多年以后，她還經(jīng)常想起斯坦尼斯拉夫斯基的樣子開懷大笑。

在被才華橫溢的藝術(shù)家克萊登背叛后，鄧肯愛上了一個(gè)希臘來(lái)的跟班皮姆，鄧肯盡情享受他的擁抱，沉醉在單純、無(wú)憂無(wú)慮的快樂中，就像奧斯卡·王爾德說(shuō)的那樣，她“寧要片刻的快樂，不要永久的悲傷”。

1908年，百萬(wàn)富翁辛格出現(xiàn)，他給了她最豪華的享受，他也真誠(chéng)愛她。鄧肯覺得他就是眾神之神宙斯，而她自己則被愛情托起，心蕩神漾。她為他生了一個(gè)孩子，然而即便如此，她說(shuō)她永遠(yuǎn)都不想結(jié)婚。

鄧肯還曾抵御過鄧南遮的進(jìn)攻，鄧南遮是當(dāng)時(shí)著名的獵艷高手，號(hào)稱征服過世界上所有的女人。每當(dāng)鄧南遮來(lái)訪，鄧肯就放《葬禮進(jìn)行曲》冷淡他。鄧肯說(shuō)：“我就是要與眾不同。就是要做一個(gè)世界上惟一抵御鄧南遮的女人。”

鄧肯與詩(shī)人葉賽寧的愛情成為了鄧肯漫漫愛情長(zhǎng)路的終點(diǎn)站，他們很快結(jié)了婚。但是，葉賽寧的毛病也逐漸顯露。他喜歡酗酒，然后光著身子到處跑，四處惹禍。然而即使在葉賽寧和兩個(gè)女人鬼混的事情曝光后，鄧肯還是愛他，盼著他回來(lái)。直到葉賽寧自殺，鄧肯始終沒有跟他離婚，做了一個(gè)真正的妻子。

舞之奔放

在愛情中自由嬉戲的鄧肯，在舞蹈中也掙脫了傳統(tǒng)的束縛———她身披薄如蟬翼的舞衣、赤足起舞，她的舞蹈與一直統(tǒng)治著西方舞壇的芭蕾舞大相徑庭。

伊莎多拉·鄧肯誕生于美國(guó)一個(gè)平民之家。她的音樂和舞蹈天賦來(lái)自她的母親，一位音樂教師。她小時(shí)候惟一的娛樂就是在母親的鋼琴伴奏下翩翩起舞，她少年時(shí)就堅(jiān)信：“芭蕾一點(diǎn)兒也不美！將來(lái)的舞蹈必須是肉體與靈魂的結(jié)合，肉體動(dòng)作必須發(fā)展為靈魂的自然語(yǔ)言?！?/p>

鄧肯的舞蹈是革命性的，在20世紀(jì)初的歐美舞臺(tái)上引起了極大的轟動(dòng)。她的舞蹈并不只限于手腳的運(yùn)動(dòng)，而是由內(nèi)在渴望活動(dòng)的力量來(lái)促成。她反對(duì)芭蕾舞的成規(guī)，她說(shuō)：“芭蕾舞樹立的原則，從不考慮地心引力的作用。其實(shí)地球上所有的運(yùn)動(dòng)都由引力定律，吸力和斥力，抗力和應(yīng)力來(lái)支配；舞蹈節(jié)奏便是這樣形成的?！彼J(rèn)為，舞蹈家最重要的部位是胃后方的太陽(yáng)神經(jīng)叢，她說(shuō)這里有自己的本能，有運(yùn)動(dòng)的法則。這條法則后來(lái)成為了現(xiàn)代舞的重要原理，她被公認(rèn)為現(xiàn)代舞之母。

鄧肯的代表作有《伊菲革涅亞在澳里斯》、《馬賽曲》和《前進(jìn)吧，奴隸》。《伊菲革涅亞在澳里斯》表現(xiàn)的是一個(gè)希臘神話故事———阿伽門農(nóng)為祈求風(fēng)向的逆轉(zhuǎn)，不得不在澳里斯殺死自己親生女兒祭神。表演時(shí)，她時(shí)而興奮安詳，時(shí)而悲壯凄涼，時(shí)而滑行搖動(dòng)，給人無(wú)限聯(lián)想。在舞蹈《馬賽曲》中，鄧肯身著火紅的拖地戰(zhàn)袍，她雙臂高舉，如同一面巨大的戰(zhàn)旗，召喚著同胞們拿起武器與敵人決斗，她那莊嚴(yán)的身軀仿佛無(wú)堅(jiān)不摧?！肚斑M(jìn)吧，奴隸》表現(xiàn)了俄國(guó)農(nóng)民爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)。舞蹈中她雙手如同被無(wú)形的繩索所捆綁，雙膝顫抖著，艱難地向前摸索，終于，她緩緩地向前伸展自己的雙手，伸展著獲得了自由的雙手！

鄧肯讓舞蹈與情感融為一體，她開創(chuàng)了世界現(xiàn)代舞的先河，她漸漸地將舞蹈帶入了純真自然的境地。