福州沈氏脫胎漆器

“視之九鼎兀，舉之一羽輕。”這是郭沫若先生對(duì)福州傳統(tǒng)脫胎漆器的寫照。福州脫胎漆器與景德鎮(zhèn)的瓷器、北京的景泰藍(lán)，被世人譽(yù)為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的“三寶”。

福州脫胎漆器，是繼承我國(guó)古代優(yōu)秀漆藝文化發(fā)展起來的，它具有濃厚的中華民族色彩和獨(dú)樹一幟的地方特色，馳名國(guó)內(nèi)外。在我國(guó)漆器發(fā)展史上占有重要的地位。

福州脫胎漆器首創(chuàng)者，是福州市郊區(qū)侯官（今福州市）的漆藝人沈紹安（1736-1795年），字仲康，早年在福州開設(shè)漆器店。沈紹安在修復(fù)衙門匾額過程中，受到匾內(nèi)貯加灰紈裱褙、外髹紅漆制法的啟迪，領(lǐng)悟到我國(guó)泥塑佛像夾苧的方法。先塑泥為胎，于清乾隆朝中期推出了最初體空、質(zhì)輕的脫胎漆器。沈紹安首創(chuàng)的脫胎漆器技法，開創(chuàng)了漆藝文化的新面貌，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大的影響。圖1為沈紹安于乾隆朝四十一年（1776年）進(jìn)貢朝廷的菊瓣脫胎朱漆蓋碗，通高10厘米，口徑10.8厘米，壁薄如紙，厚不及１毫米。乾隆帝見后龍顏大悅，親自在蓋內(nèi)、碗心題刻隸書填金詩(shī)一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英。乾隆丙申春御題”。底款篆書署：“乾隆年制”。乾隆帝的詩(shī)生動(dòng)地描述了沈紹安脫胎漆器的特點(diǎn)和菊瓣脫胎朱漆蓋碗的形象。足見當(dāng)時(shí)沈紹安首創(chuàng)的脫胎漆器產(chǎn)生的巨大影響之一斑。

自沈紹安首創(chuàng)脫胎漆器起，其技藝代代族傳家承，故世人又稱它為福州“沈氏脫胎漆器”。沈氏脫胎漆器，后又在傳統(tǒng)的朱、黑兩種漆色基礎(chǔ)上以“真金碾泥為色”，這不能不說是沈氏漆藝人獨(dú)到的創(chuàng)造成就。其以真金真銀碾成金粉、銀粉作調(diào)合料，解決了一般漆色干后變?yōu)轺詈冢y與其他鮮艷顏料調(diào)合的困難，增加了藍(lán)、綠、黃、褐等漆色，且漆色經(jīng)久不變，以后還用上了貼金、貼銀、螺鈿、鑲嵌等等，使脫胎漆器更加精美。

沈氏脫胎漆器經(jīng)繼承、發(fā)展、提高、壯大，至今已經(jīng)有二百多年歷史了。在沈紹安之后，最為聞名的是沈紹安第五代玄孫沈正鎬、沈正恂兩兄弟。兩人所制的脫胎漆器，于清光緒二十四年（1898年）首次選送參加巴黎國(guó)際博覽會(huì)展出，在國(guó)際上嶄露頭角，榮獲金牌，名聲大振。因此，清王朝授予沈正鎬、沈正恂兩兄弟“四品商勛、五品頂戴。”沈氏家族獲得了殊榮，為紀(jì)念其先祖沈紹安，沈正鎬諸兄弟在他們所制的脫胎漆器底部或其他適當(dāng)?shù)牡胤剑蛏献约阂粋€(gè)名字作記號(hào)的前面都再加上先祖沈紹安姓名。例：“沈紹安鎬記”、“沈紹安恂記”、“沈紹安愷記”、“沈紹安愉記”、“沈紹安記”。隨后，沈正鎬諸兄弟的脫胎漆器又先后送世界各地博覽會(huì)展出，每次均獲各種獎(jiǎng)銜。宣統(tǒng)二年（1910年）沈正鎬、沈正恂的脫胎漆器，參加“南洋勸業(yè)會(huì)”展銷奪了魁。清王朝又授予沈正鎬、沈正恂兩兄弟“一品商勛、四品頂戴”榮譽(yù)，其聲譽(yù)更高了。傳至沈紹安第六代繼承人時(shí)，在脫胎漆器上多是打上“沈紹安德記”記號(hào)，以表示對(duì)先祖、先輩恩德的紀(jì)念。這些出類拔萃的沈氏脫胎漆器，現(xiàn)在都成了難得的古玩。其中出自沈紹安、沈正鎬、沈正恂等人手的藝術(shù)作品最為珍貴難尋。

其次沈紹安第五代庶孫沈幼蘭（1890-1964年）亦聞名。沈幼蘭14歲入“恂記”脫胎漆器店學(xué)藝，民國(guó)三年（24歲），自己開辦“蘭記”脫胎漆器店。其產(chǎn)品以品種多、薄、輕、巧、精而聞名。在國(guó)內(nèi)外展出亦屢次獲各種獎(jiǎng)銜、獎(jiǎng)狀、金牌。1952年“蘭記”脫胎漆器店成立公私合營(yíng)福州脫胎漆器公司，1956年轉(zhuǎn)為福州第二脫胎漆器廠。1956年沈幼蘭獲福州市“名藝人”榮譽(yù)稱號(hào)。曾當(dāng)選為福州市人大代表、市工商聯(lián)委員、福建省政協(xié)委員。

沈氏脫胎漆器藝術(shù)品，先多為神話故事傳說的人物，后向自然形、仿生形等發(fā)展。新中國(guó)成立以后，沈氏后裔將沈正鎬（1866-1928年）豐富多彩的脫胎漆器藝術(shù)品捐獻(xiàn)給國(guó)家。這些精美的藝術(shù)品，多為福建省博物院所珍藏。圖2是沈正鎬制作的“鐵拐李”立像，高55厘米，底徑為28厘米，禿頂扎巾，絡(luò)腮須，目視前方，身披藍(lán)黑色金邊袈裟，左手捧葫蘆，右手扶拐杖，右腳穿草鞋踏在波浪座上，左腳跛，抬擱于拐杖上，十分形象。圖3為沈幼蘭制作的古銅色觀世音菩薩立像，高73厘米，底徑為36厘米。觀音菩薩面容和藹慈祥，頭梳高髻，含眸下視，身著通肩花邊大衣，長(zhǎng)裙拽地，頸掛項(xiàng)鏈，赤足立于浪花翻卷的荷花座上。這觀音菩薩的形象，是跟中華民族的審美觀點(diǎn)相吻合的，頗受人們喜愛。

福州脫胎漆器最大的特色是輕，其次是堅(jiān)固、不怕水浸、不變形、不脫褪、光亮美觀、耐熱、耐酸堿等，這些特點(diǎn)是它特殊制作工藝所決定的。福州脫胎漆器從塑胎、選料至成品大約有二十幾道工序。現(xiàn)摘錄其為最能體現(xiàn)福州脫胎漆器特色的工序，使讀者對(duì)它有所認(rèn)識(shí)，旨在為福州脫胎漆器正身，使“李鬼”現(xiàn)形，有利于進(jìn)一步振興福州脫胎漆器。

一、在預(yù)先制好的泥胎或木瓣胎的模型表面，用水裱上兩層毛邊紙，陰干；二、刷上牛皮膠水調(diào)白土粉脫離劑兩道，陰干；三、髹上一道推光漆，陰干；四、在推光漆上用生漆調(diào)細(xì)灰髹上一道，陰干；五、再用生漆調(diào)中灰髹上一道，陰干；六、用面粉調(diào)生漆裱二次夏布或綢布，陰干；七、用生漆調(diào)粗灰髹上一道，陰干；八、用蘇磚干磨一次；九、用生漆調(diào)中灰髹上一道，陰干；十、再用蘇磚干磨一次；十一、用生漆調(diào)細(xì)灰髹上一道，陰干；十二、用水沖脫去泥胎或脫去木瓣胎；十三、用清水洗凈胎內(nèi)面，便成了脫胎漆器的“雛型坯”。坯制成后，還有十幾道工序，其與我國(guó)傳統(tǒng)的髹漆、裝飾、磨光等工藝大同小異，不一一述之。從這些工序可以知道：一、福州脫胎漆器成品中的成份只有漆、夏布或綢布及一些輔料，故可達(dá)到“一羽輕”的最大特色；二、陰干等工序十分費(fèi)時(shí)，故一器之成需要幾個(gè)月時(shí)間。

綜上所述：一是可以看出福州傳統(tǒng)脫胎漆器名貴之一斑；二是可以作為鑒別沒有裱上夏布或綢布，沒有“脫胎”，只直接用漆髹在木坯等上面的冒牌貨。（圖像為博物院等提供）