古玩市場的隱憂

夾縫中生存的古玩交易

2004年全國47家拍賣公司，共舉行了406個大小專場拍賣會，總成交額高達714461．956萬元(包括香港佳士得、蘇富比拍賣中國藝術品的數據)，各項指標均創歷史新高。全國藝術品交易的“領頭羊”——北京拍賣市場的成交額接近40億元，其中嘉德、翰海等18家文物拍賣公司共舉辦拍賣會118場，拍賣文物7萬多件套，平均成交率為65％，這三項數據與2003年相比，分別增長了3倍、一半、六成。其中書畫占了七成多，而涵蓋瓷器、雜項在內的古玩拍賣成交額所占比例不足兩成。此外，傳統的古玩藏市，不僅遜色于拍賣市場，就是與前些年相比，也表現得行情低迷。有業內人士形容這是“頭重腳輕”。拍賣市場的火爆使文物藝術品價格飛漲，而凝聚著大量收藏群體的古玩藏市卻遜色不少，使得其容納的收藏品質和量都難以盡如人意。北京古玩城古董商陳旭認為，在成熟的香港藝術品市場，我們知道那里既有佳士得、蘇富比這樣大的拍賣公司，同時古玩市場也很興盛，沒有出現古玩商經營大起大落的現象，古玩經營一直是穩中有升。這主要在于他們各自定位很準確，拍賣公司每年都會有頂級的藝術品高價成交，而小的古玩店多經營著萬元左右的古董，兩者分處兩個不同的市場，面對著各自不同的藏家群體。國內藝術品市場卻相反，不僅龍頭老大是各大藝術品拍賣公司，一場秋拍一家拍賣公司就能成交三四個億，拍品達萬件以上，小至千元，大到千萬元，無所不包。即使是一些蠅頭小利，拍賣公司也絕不放棄，每個月初或月末及每個周末相繼開辦小型拍賣會。“小拍”的東西多是千元左右的古董，量非常大。比如翰海的小拍，每次的拍品數量都在上千件以上，去年一次最多的達到2000多件。相比于僅上拍高檔藝術品的佳士得、蘇富比，國內的拍賣公司是大小通吃。這對于古玩商來說是很大的沖擊，使得民間流散的文物進一步分流，同時經常光顧藏市的收藏者也分流出很多。在北京，拍賣的火爆，使得古玩市場、畫廊的市場越來越小。拍市正在擠壓著藏市。

讓人迷惑的回流現象

近幾年來，從國外回流的藝術品不斷增多，去年已成為中國拍賣市場的主流拍品。據了解，目前國內十余家著名文物拍賣企業中，海外回流文物已占全部拍品的50％以上，回流文物成交額超過全部拍品成交額的60％，其中，拍賣成交價最高的為中國書畫和明清瓷器，海外回流的中國近現代書畫成交率保持在90％以上。其中，嘉德和翰海在2004年全年拍品中，海外回流藝術品占到了總量的40％，而保利秋拍的回流拍品更是達到70％。按理，海外古陶瓷藝術品回流中國大陸應該是中國大陸的市場價格高于海外的市場價格。和一切古玩藝術品一樣，古陶瓷藝術品因其久遠、名貴、稀少和不可再生，隨著時間的推移變得越來越值錢。古陶瓷藝術品的這種不可再生性和保值增值特性決定了它的價值實現必須在最合適的時間流向市場價格最高的地方。然而，分析一些拍賣公司公布的數據，卻使人感到迷茫。

據雅昌藝術網的統計，2004年中國大陸內地的拍賣公司首次在中國藝術品方面的成交總額超過香港，使北京事實上替代香港成為全球中國藝術品的交易中心。盡管去年翰海秋拍，一件清雍正紅海水云龍大盤以l，298萬人民幣成交，創下雍正瓷器拍賣的國內最高記錄，但是，離香港蘇富比和香港佳士得兩家拍賣公司所創造的清雍正官窯瓷器拍賣價的最高記錄仍然相差甚遠。如蘇富比拍賣的清雍正粉彩蝠桃《福壽》紋橄欖瓶以4，150萬港幣成交：佳士得拍賣的清雍正琺瑯彩題詩過墻梅竹紋盤以3，252萬港幣成交。2004年中國瓷器拍品成交價前10名、前20名、前30名、前40名、前50名中，蘇富比和佳士得分別占9個名次、19個名次、27個名次、36個名次、45個名次。這就是說，中國內地單件中國瓷器的拍賣成交價比海外市場相比，至今仍然低很多。時至今日，中國歷代——宋代、元代、明代洪武、永樂、成化、嘉靖和清代雍正、乾隆官窯瓷器拍賣的最高價仍然是海外拍賣公司創造的。海外中國古代瓷器的行情比內地好，憑什么還要回流到內地呢?何況，按照我國海關的有關規定，經過海關進出的商品價格高過10，000元人民幣的，每次過關必須交付10％的關稅。這就是說，同樣一件東西，回流內地拍賣，成本也比在海外高。如果，回流拍品被海外人士購得，帶出國外還得交納10％的關稅。另外還有個現象值得注意，一些文物通過競拍的形式回到國內，但不久又立即轉到海外，據業內人士稱比例還相當的大。這不禁讓人產生疑問：內地拍賣市場的“回流”拍品，事實上究竟占多大比例?一件拍賣品是“海外回流”的，拍賣公司是否提供了相關證據?這些“回流”拍品的真偽、檔次究竟如何?

古玩市場亟須規范

由于歷史上的中國多災多難，戰亂頻繁。作為易碎品的古陶瓷劫后佘生的已經不多，加上水災、火災、地震等自然災害和人們文物意識淡薄所造成的人為損傷、破壞，能夠歷經千百年流傳至今的陶瓷器已經少之又少了。宋、元、明、清官窯瓷器少到極點，官古器也屬罕見之物。文物市場開放以來，古代陶瓷極其有限的存量和不斷壯大的收藏隊伍，使古陶瓷價格日漸攀升。從國際市場1976年至1986年為期10年的統計數據看，中國古瓷每年的升值幅度高達340％。據美國《基督教科學箴言報》報道，美國國家畫廊館長布朗計算了各種投資理財工具后發現：1991年投資大師級(如凡高、高更、畢加索等)油畫的年回報率為5l％，中國古瓷器居次，年獲益率為40％，股票獲益率為25％，鉆石為15％。也就是說中國古瓷器年獲益率排行第二，超過了股票。在高額利潤和暴利的驅動下，五花八門的古陶瓷贗品的燒制如火如荼，其范圍之廣，規模之大，數量之多，品種之豐，水平之高，技術之精，史無前例。全國各地古玩市場和舊貨市場質量低劣的仿古陶瓷比例高達90％以上。星羅棋布的古玩店鋪贗品混雜其間，索價不菲。大小拍賣會上，高檔精致的古陶瓷贗品使鑒定專家走眼，買家上當受騙，買賣糾紛、經濟官司不斷。在一些鑒定活動中，專家指鹿為馬，自己給自己的藏品“估”價。一些媒體發“有償新聞”，炒作贗品。拍賣會上，無序競爭，惡意舉牌，攪亂拍賣程序；有的拍賣公司公然大量販賣在世著名書畫家的贗品，而拒不承擔責任，也不承認錯誤。還有一些“神秘”人物通過拍賣逃避稅收，洗黑錢，將受賄物品變現……

然而，我國至今沒有任何法律規定不準制造、出售假文物。而在西方的一些發達國家，制造假文物是犯罪的，犯了“仿造藝術品罪”，同“仿造貨幣罪”同樣量刑，同等對待。當然，從目前的國情和歷史傳統來看，完全禁止仿制、復制高檔精美的古代文物是不現實的，甚至是有害的，但是仿制、復制文物的工商行為應有相關的法律加以規范。法律應明確規定：具有哪些資質和條件的法人能夠仿制、復制古文物；哪些古文物可以仿制、復制，哪些不可以仿制、復制；仿制品、復制品的數量如何控制；仿制品或復制品與真品應如何區別，使收藏者能夠確認，不至于真偽不分；具有哪些資格和條件的法人可以經營古文物仿制品或復制品，以及仿制品和復制品只能在什么范圍、什么場所銷售等等。然而，我國缺乏這樣的法律、法規。這幾年來，《拍賣法》中拍賣公司有權保護委托人的信息條款，已經成了弄虛作假者欺騙輿論，誘騙買家，謀取非法暴利又企圖逃脫罪責的保護傘。

我國計劃經濟條件下制定有關文物法規，近年來雖然有所修改，但仍然脫離目前市場經濟條件下文物市場的現狀。特別是在有的相關法規中，某些單純依靠行政手段，采取限制、堵截、查禁的辦法來束縛文物市場發展的條文依然存在。經營者、收藏者感到如履薄冰，缺乏安全感。某些法規條文缺乏可操作性，執法者感到茫然，無所適從，一管就死，一放就亂。于是，有些藏家和商家以參加各種收藏組織和古玩商會，懷揣“會員證”以求自保。十幾年來，一方面是玩家云集，收藏愛好者呈幾何數猛增，對古玩的需求量成倍增長；另一方面卻是受國家禁令限制，許多不夠級別或雖夠一定級別但存世量大的古玩藝術品不準入市自由交易或進行拍賣，其結果是走私活動屢禁不絕，許多真的好的古玩藝術品通過各種隱蔽的渠道和以往一樣繼續流向海外，而國內合法市場上可經營流通的真品數量卻少得可憐。真東西、好東西不好找，假東西自然就多了。

古玩鑒定應提高技術含量

目前，我國對古玩藝術品進行鑒定的手段和方式與幾十年甚至上百年前沒有什么區別，仍然是落后的主觀經驗、感官測定模式。這種模式一旦受到具體知識的限制、人情世故的牽掛、經濟利益的誘惑、利害關系的制約，鑒定結果就可能出錯。西方發達國家的博物館和國際著名拍賣公司對陶瓷的鑒定，更多地利用科學儀器和高科技手段來進行。例如，加速器C14測定、“熱釋光”測定和使用高科技設備直接對陶瓷器胎、釉的化學成分和物理系數進行無損檢測，等等。正如故宮博物院著名古陶瓷專家李輝柄先生所說：“利用科學儀器幫助解決鑒定問題，是將來瓷器鑒定的發展方向。”內地各拍賣公司至少是知名的大公司，對古陶瓷標的高達數萬以上的物品進行鑒定，應該采取科學儀器和高科技手段，并且出具相關證明，但是，卻沒有哪個拍賣公司這樣去做，是沒有條件嗎?