中國富豪要娶什么女人？等

中國富豪要娶什么女人？

按常理，單身富豪們的身后應(yīng)該不乏追求者，但李澤楷、丁磊、張朝陽，這些公認的經(jīng)濟新貴，為何一個個選擇了獨身？那些擁有億萬資產(chǎn)的富豪，居然不惜斥資千萬，在近百家媒體“粉墨登場”，導演一場場火爆的“全國性的選妻秀”！

難道富豪找個意中人真的很難？他們究竟想娶什么樣的女人？

上海一富翁斥資數(shù)百萬在全國100多家媒體刊登征婚廣告。在某報有一整版的征婚廣告，廣告上的“征婚者素描”寫到：“男，未婚，漢族，70年代出生，1米7余，碩士學位；私企總裁，年入千萬，資產(chǎn)過億，現(xiàn)居上?！痹趶V告中，還有一篇略帶詩意的《愛事業(yè)更愛———好女孩》的短文。廣告上對女方的要求中使用了“冰清玉潔”一詞，拒絕的8種人是：1、觀念前衛(wèi)、行為出位的性經(jīng)歷者；2、奇裝異服、舉止另類的“哈韓族”；3、“用身體寫作”的“美女作家”；4、拋頭露臉、賣弄風情的星和腕兒；5、嬌生慣養(yǎng)、自視清高的傲慢千金；6、只會讀書、不會生活的“書呆子”；7、風風火火、拼搶風頭的“女強人”；8、海外女士免談。

那么，到底是什么讓富豪們在愛情上如此大動干戈呢？

1、財富至上：愛情為事業(yè)讓路

對于富豪們在婚姻大事上的尷尬處境，業(yè)內(nèi)一個普遍的說法是“富豪們因事業(yè)而耽誤了愛情”。青年階段正好是戀愛的黃金時期，可恰好又是創(chuàng)業(yè)的最好時期，兩難之下，很多人選擇了后者。

2、在創(chuàng)造事業(yè)中丟失了愛情

馬先生已經(jīng)是一家給房地產(chǎn)做策劃的私營公司的老板。他堅定地認為：“人家小姑娘愿意跟我一輩子，我就要給她最好的。怎么落實呢？只有工作，賺錢。”

事業(yè)的成功讓他看到了幸福的希望，然而，愛情卻也越來越遠。終于有一天，女友提出了分手。“其實我早有感覺了，已經(jīng)不能說意外了。但是，心還是很痛……”馬先生年輕的臉上寫滿了惆悵。

3、富豪擇偶的機會并不多

富翁找老婆難，一方面是“沒時間”，另一方面很多人認為是“沒機會”。

事實上，“鉆石王老五”們并不缺乏愛情和激情，他們大多數(shù)人并不缺少女朋友，但因為他們不需要婚姻來實現(xiàn)自我價值，所以對待婚姻會帶有更多理想的成份，更加追求完美、真實，甚至到苛刻的地步。

4、人生目標錯位：對婚姻并不感興趣

專家認為，“鉆石王老五”大都是高知型或者海歸派，絕大多數(shù)都擺脫了傳統(tǒng)觀念的束縛，不再把“繁衍后代”、“延續(xù)香火”等作為自己人生最重要的目標。而且他們對成功看得更重，更容易感到危機，擔心一旦做出某個錯誤決策導致失敗，始終生活在重負之下?！跋攘I(yè)，后成家”是這些“王老五”們普遍持有的觀念。因此，這部分人對婚姻本身興趣也不大。

美富翁和他的"諾貝爾精子銀行"

據(jù)《星期日泰晤士報》報道，一本名為《天才工廠》的新書披露驚人密聞———美國億萬富翁格拉罕姆因創(chuàng)辦了“諾貝爾精子銀行”而聞名世界。但讓人瞠目結(jié)舌的是，上個世紀70年代，格拉罕姆甚至打算斥巨資買下一個英國小島，秘密打造一個適于“天才嬰兒”生存的“天才島”。

據(jù)稱，“諾貝爾精子銀行”只接受智力超群的諾貝爾獎得主捐贈精子，以創(chuàng)造出同樣聰明的下一代，是“美國有史以來最大膽的遺傳工程試驗”。書中披露，由于年輕時代深受納粹影響，格拉罕姆對所謂“優(yōu)生理論”堅信不疑。上世紀60年代，當格拉罕姆賺取了大約4000萬英鎊的“第一桶金”之后，他終于有機會將自己的瘋狂理論付諸實踐。

遺憾的是，格拉罕姆的“天才島”計劃最終破產(chǎn)———因為沒有任何人愿意加入他的“高科技天堂”。無奈，格拉罕姆惟有決定在陸地上實現(xiàn)他的“天才島”夢想。1980年，格拉罕姆在洛杉磯南部圣馬科斯市創(chuàng)辦了“諾貝爾精子銀行”，最終，該“銀行”只吸引來3位終身未生育的諾貝爾獎得主捐出的精子。1999年格拉罕姆去世后不久，“諾貝爾精子銀行”也關(guān)閉了。但是，作為全美國最早的精子庫之一，“諾貝爾精子銀行”在創(chuàng)辦的19年里，先后“制造”出200多名“天才嬰兒”，而最早誕生的“天才嬰兒”、出生于1982年的多倫·布萊克，后來也成為家喻戶曉的名人。

漫話脫衣史：回到裸體時代

近年來流行內(nèi)衣外穿，不少女孩追隨這種風氣。作為一部歷史，“脫”的過程相當緩慢。

像維多利亞時代的貴婦除穿著極不科學的緊身胸衣和大撐裙外，還須穿九件衣服和七至八條裙，若要外出還須加一件厚重的羊毛披肩和一頂插上羽毛、花朵、絲帶及面紗的大帽子。據(jù)統(tǒng)計，體面的淑女至少背負10-30磅重的衣飾。

現(xiàn)藏于布魯克林博物館內(nèi)的一件對襟長袍，外加長斗篷，是20世紀初的海水浴衣，即如今的“沙灘裝”，其層次與繁瑣令人咋舌，可見世紀初人們面對脫衣問題，遠比今天想象的要困難得多。當淑女們的長裙剛離開地面，輿論界便戲謔道：“原來女人也是兩足動物！”

早年的網(wǎng)球裝是長袖衣、長裙和帽子，直到第一次世界大戰(zhàn)前，一位叫蘭格林的人將網(wǎng)球女裝的裙下擺稍稍改短，立即引起輿論界的驚呼，稱之為網(wǎng)球場的“裸腿之戰(zhàn)”。

20世紀60年代無疑是服裝史上重要的時期。一位來自威爾士的英國女子，瑪麗·匡特，她一刀裁出的迷你裙，創(chuàng)造了服裝史上最短小的裙子。

人類脫衣史中最具沖擊力的應(yīng)該是比基尼泳裝。1946年7月，太平洋上的比基尼島爆炸了原子彈，18天后，一位名叫劉易斯·里爾德的法國人推出了胸罩樣式的上衣和三角褲。那天他雇了一名應(yīng)召女郎做模特，在一個公共泳池展示了他的作品。人們被驚呆了，這套被命名為“比基尼”的泳裝，其震撼力絕不亞于發(fā)生在該島上的核爆炸。

這樣到了20世紀90年代。當巴黎、米蘭或紐約的時裝大師再一次剪短上衣的下擺，使女士露出了肚臍時，輿論不再驚訝。同樣，當T型臺上的模特穿著透露的時裝時，仿佛人類的所剩無幾的衣服又被脫去一半。從穿到脫，這不只是簡單的衣著行為的逆行，而是現(xiàn)代人類社會發(fā)展的必然。