利用背景的幾種技巧

徐和德

在攝影術(shù)語中有一句名言，攝影者也一直遵循著該原則在處理攝影實踐活動，即“攝影是減法”。因為在攝影作品中為了更好地突出主體，常常需要對背景作各種選擇或處理，盡可能簡化背景。因此在攝影中一個重要手段就是恰當(dāng)處理背景與主體的關(guān)系：凡是與主體關(guān)系密切，有利于表現(xiàn)主題的背景就要設(shè)法利用；凡是不利于主題表現(xiàn)的背景，就要設(shè)法回避或者弱化。無論在從事藝術(shù)攝影創(chuàng)作還是進(jìn)行紀(jì)實攝影，都必須對背景作恰到好處的選擇和處理。選擇和利用背景的重要原則從技術(shù)角度而言是單純和簡潔，從藝術(shù)角度而言是要有利于主題的表現(xiàn)，并具有美感。

1．利用藍(lán)天白云作背景

天空是大自然賦予我們的最理想的背景，幾乎任何對象都可以利用天空作為背景，特別是用藍(lán)天白云作背景的場景有很強(qiáng)的視覺；中擊力。如藍(lán)天下的雪山，高空中的飛機(jī)，以藍(lán)天為背景的白玉蘭等等。一般拍攝以天空為背景的剪影等都是依靠天空作為背景，還有拍攝高樓大廈時一般攝影者都會很自覺地利用藍(lán)天白云作背景，因為在脫離其他建筑的干擾后，主體會顯得更加醒目。圖1《藍(lán)天白云下的陸家嘴》拍攝于秋季臺風(fēng)前夕，這時上海因為受到海上吹來的云團(tuán)的影響，呈現(xiàn)非常漂亮的藍(lán)天白云。由于有天上的白云，所以建筑物上方的天空部位也顯得更加豐富，畫面內(nèi)容也更加多彩。利用藍(lán)天作背景，在曝光時主要可根據(jù)天空亮度曝光，以確保天空有鮮艷的色彩。如果是拍攝人物照片，也可以利用藍(lán)天作背景，在藍(lán)天白云下，如果取景得當(dāng)，可以獲得富有詩意的效果。不過由于天空的亮度高，在具體拍攝時要注意天空和人物的亮度差異，在必要時還要加用閃光燈作補(bǔ)光，以免反差太大造成背景過亮人物太暗的局面(因為通常天空要比地面一般景物亮度高1檔)。

在天空占據(jù)了比較大面積時要注意適當(dāng)增加曝光量，防止曝光不足。圖2《蘭花》是利用藍(lán)天作背景的效果，拍攝時為了表現(xiàn)花朵的細(xì)節(jié)，增加了＋0．7檔曝光量，藍(lán)天和花的顏色還原都比較正常。

2．利用水面作背景

利用水面作背景，可收到很好的效果。一般來說，無論江河湖海，即使水面有小的波浪，也顯得比較簡潔，因此利用水面特別是沒什么波浪的水面作背景，拍攝水上運(yùn)動的場景，拍攝波光舟影的風(fēng)光等場景，都可得到主體鮮明的效果，尤其是在早上或者黃昏有太陽的水面，那就是很好的背景了，因為在逆光條件下，水面背景前由于高反差的原因，可以形成很不錯的剪影。圖3《漁歌》拍攝于浙江富春江上，當(dāng)時太陽剛剛升起，一條漁船緩緩駛來，我在這對漁民老夫妻的動作比較恰當(dāng)?shù)臅r候啟動了快門。由于發(fā)光的水面做背景，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的反差，因此顯得主體輪廓分明。剪影符合表現(xiàn)那些具有優(yōu)美外型線條的對象，而且由于水面和實物在逆光時的反差很大，一般在逆光條件下拍攝也只能以剪影形式來表現(xiàn)。如果要表現(xiàn)水面其他對象的細(xì)節(jié)，就要變換拍攝角度，改用前側(cè)光或順光等拍攝。

在前側(cè)光或順光時，畫面的反差相對正常，所有內(nèi)容因為亮度相對均勻，都在膠片或數(shù)碼相機(jī)CCD的寬容度之內(nèi)，因此可以表現(xiàn)出比較細(xì)膩的層次和豐富的細(xì)節(jié)。攝影者在日常拍攝中，常常會發(fā)現(xiàn)在海上或者湖泊上拍攝的船等內(nèi)容往往主題取景得當(dāng)，其實其中一個很重要的原因就是因為它們處于“水”這個相對單純的背景前，只要拍攝時光比反差不是太大，水的顏色質(zhì)感等都可得到比較好的反映，包括波浪和水的顏色等都可獲得比較正常的影調(diào)。圖4《水鄉(xiāng)漁舟》盡管是比較平淡的光線下拍攝，但是在綠色水面的襯托下，主體輪廓顯得很清晰。

3．利用光線差異產(chǎn)生不同的背景

利用光線的明暗差異來突出主體是攝影者最常用也最需要掌握的方法，一般在進(jìn)行傳統(tǒng)攝影時，當(dāng)畫面的亮部和暗部差異達(dá)到了3檔以上時，就可以因為暗部細(xì)節(jié)的不明顯而使得處于亮部的主體更加清晰。而在數(shù)碼攝影中，因為背景和主體間的亮度可以通過選中后調(diào)節(jié)，更加有利于進(jìn)行突出主體方面的調(diào)節(jié)。盡管通過軟件可以作“摳底”將主體挖出，但是這樣做屬于比較過度的修整，除了在少數(shù)對畫面紀(jì)實要求不十分嚴(yán)格的場合，一般不太適合，相對來說，利用畫面原有的明暗反差，通過調(diào)節(jié)“容差”后再作強(qiáng)化對比就更加容易了。圖5《吹奏》，拍攝于上海城隍廟文藝表演的場景，這個少數(shù)民族演員吹民族樂器的場景拍攝時為夏季，光線特別硬，反差特別大，就利用處于陰影中的建筑物作為暗背景，當(dāng)時人物與建筑物的亮度差異在3檔光圈以上，由于主體與背景的關(guān)系選擇比較合理，曝光也很準(zhǔn)確，因此即使處于暗背景前的人物頭發(fā)也有自己的層次，沒有與背景靠色，效果比較理想。

利用光線差異或者說亮度差異形成背景，還有一種比較簡便的方法，就是利用閃光燈，因為閃光燈的特點是照亮近處一定距離內(nèi)的物體，遠(yuǎn)處的對象由于沒有受到光照而依舊保持原有的亮度，特別是在夜晚拍攝時，夜空和沒有燈光照亮的夜幕就是天然的暗背景。

同樣道理，利用強(qiáng)光也可以造成白背景。圖6《蝶戀花》是在逆光下產(chǎn)生的效果，為了突出黑色蝴蝶和橙色的花朵，利用原來淺灰色的墻壁作背景，由于墻壁受到強(qiáng)光照射，就變成了白色背景，可見在亮度比較高的條件下，淺色調(diào)很容易成為白色。而高亮度的白色恰好將中等亮度的花瓣反襯出來。這就是光線作用下出現(xiàn)的亮度變化，白色物體在曝光不足時變成淺灰色，淺色物體在曝光過度就會變成白色。在進(jìn)行靜物或廣告攝影時，如果是使用中性灰的背景，因為受到不同強(qiáng)度光線的照射，還可獲得類似于漸變的效果。

4．利用不同色彩明度背景來突出主體

不同的色彩具有不同的明度差異，冷調(diào)和暖調(diào)在一起時，雖然顯得比較刺目，但是也可以構(gòu)成非常鮮明的對比，形成明顯的主體和背景差異。在拍攝圖7《陽澄湖螃蟹》時，因為是在陽澄湖船上這個特定的小環(huán)境上拍攝，當(dāng)時也沒有準(zhǔn)備相應(yīng)的器材和背景紙等，就利用漁船的船艙頂部作背景，借助船頂上黑色油氈和隱約的綠色魚網(wǎng)來襯托出螃蟹的暖色調(diào)。盡管圖像說不上非常美，但這樣做也不失為一種有效的應(yīng)急措施，而且有一定的色差有一個明顯好處，就是以后在電腦中可以很方便地作修改，可以將需要的螃蟹摳出來，更換其他合適的背景，只要影調(diào)和光線接近，一般都可以做到天衣無縫的效果。

在處理色彩時有兩種考慮，一種是用色彩對比比較強(qiáng)烈的處理，如紅花和綠葉，綠葉成為紅花的背景，具有很強(qiáng)的對比作用。圖8《花與葉》就是對比非常鮮明的畫面，這樣的畫面上顏色對比很強(qiáng)烈，后期電腦軟件處理時顯得格外方便。如果是色調(diào)比較接近的對象，在拍攝就要通過其他手法，比如說通過開大光圈來虛化背景等，要結(jié)合相關(guān)措施才能夠見效。

5．利用軟件調(diào)整和處理背景

數(shù)碼照片的一個顯著優(yōu)勢是可以借助各種軟件來對背景作各種處理，因為圖像處理軟件可以非常輕易地改變或者更換背景，如果拍攝時有意識地將主體和背景控制到一定的亮度差，而且主體的輪廓相對清晰，在后期處理時就更加容易。

現(xiàn)在我國的照相館已經(jīng)開發(fā)了自己的摳底軟件，拍攝時只要：降人物安排在一定的色彩范圍的背景布前，在后期可以很輕易消除背景色，將很單純的人物摳下來，包括頭發(fā)等細(xì)節(jié)都可以做到很細(xì)致的表現(xiàn)。其實，這主要是利用了電腦對某種色彩前對輪廓線的敏感分辨力來執(zhí)行的處理，這對照相館后期更換背景提供了很大的便利。

一般情況下，攝影者只要注意在拍攝時保證主體與背景有相應(yīng)的色彩或者明度差異，在電腦中可以分辨出相應(yīng)的輪廓和細(xì)節(jié)，：陣對象的范圍有效地圈定后，就可以比較容易地對背景作變色或變亮度等處理，以便進(jìn)一步突出主體。圖9《宋慶齡塑像(原稿)》和圖10《宋慶齡塑像(經(jīng)地電腦修改)》為一組對比照片，經(jīng)過圖像處理軟件將背景全部更換為白色的效果。通過更換背景后的塑像，給人完全不同的觀感。