將散文詩向更廣闊的領(lǐng)域推進(jìn)

馮明德：每屆筆會(huì)我們都要舉辦這么一個(gè)創(chuàng)作研討會(huì)，自由發(fā)言，各抒己見。主要談?wù)剬ι⑽脑姷睦斫夂驮趧?chuàng)作中遇到的問題。在這里大家就不要拘束，盡情發(fā)揮。

王久辛：對于詩歌，我一直注重兩個(gè)方面：一、思想含量。我看散文詩，首先就看其中詩的含量有多少。優(yōu)秀作品之所以能夠流傳于世，一定有它的思想含量蘊(yùn)含其中，像屈原的《離騷》。二、科技含量。所謂“科技含量”，即修辭含量。唐詩是中國詩歌創(chuàng)作的一座高峰，其中好的修辭就有很多。希望大家寫出修辭含量高的作品來。

蔣登科：與悠久的詩歌歷史相比，散文詩誕生和引入中國的時(shí)間都不算太長，但它是一種生命力極強(qiáng)的文學(xué)樣式，一直為許多中外詩人、作家喜愛，即使在物欲橫流的今天，散文詩仍然蓬勃地發(fā)展著，詩人隊(duì)伍相當(dāng)可觀，并且充滿生機(jī)和活力。不過，目前研究散文詩的人太少，院校開研究生課程的只有一個(gè)，因此，散文詩人的主要責(zé)任是推動(dòng)散文詩發(fā)展。散文詩要“真”，詩人不像小說家一樣炒作、包裝自己，而是解剖自己，魯迅的《野草》為什么至今能讓人感動(dòng)，就是因?yàn)樗矣谘芰艿亟馄首约骸?/p>

雨田：在詩歌刊物普遍不景氣的情況下，《散文詩》為什么受歡迎?我認(rèn)為首先是她的定位。一是體現(xiàn)在選稿上。好的作品終歸是好的，只有人性的東西才能打動(dòng)人。二是體現(xiàn)在版式上。一句話，《散文詩》給我的感覺就是“純”。

王靜遠(yuǎn)：優(yōu)秀的散文詩，有時(shí)偏重于詩，有時(shí)又偏重散文，既要有詩的情緒、跳躍、節(jié)奏、意象，又要有散文的短小、凝練。同時(shí)，無論是狀物詠志，還是抒情敘事，散文詩應(yīng)該是以小見大，一滴水可見太陽。總之，好作品自己會(huì)說話。

奠獨(dú)：散文詩集詩歌和散文的精華于一體，具有獨(dú)特的抒情性、精短性、靈動(dòng)性、哲理性，我對哈尼山寨的山山水水、一草一木表達(dá)喜愛之情，終于在散文詩身上找到了最好的表現(xiàn)形式。或者說，是散文詩文體的“不確定性”和年輕性、兼容性吸引了我。

黃葵：我對散文詩的理解是：散文詩里詩的成分比散文多一點(diǎn)才能存在。同時(shí)，散文詩不能曲高和寡，成為“陽春白雪”，因此，散文詩人要自我突圍。

雨霖：首先，散文詩不能長篇大論，要短小精悍；其次，要避免散文式的陳述，將詩歌的一些手法融入其中，借助意象，增加大量的空白和空間美，以表達(dá)表層之外蘊(yùn)涵著的深層結(jié)構(gòu)含義。

張新泉：我對《散文詩》刊一直有感情，曾與馮主編一起開過兩次會(huì)。在世俗觀念里，散文詩好像低人一等，而《散文詩》刊影響巨大，這是馮主編與他的同仁們多年努力的結(jié)果。雖然至今我沒有寫過散文詩，但我的詩實(shí)際上是散文詩，只是沒那么排列而已，算是一個(gè)埋沒多年的散文詩作者。

姚輝：散文詩目前存在的問題是：一、出了大量的詩人；作品，但對人本身的探索比較少，對人性的東西需多思考；二、當(dāng)前詩歌的功利性現(xiàn)象越來越嚴(yán)重；三、詩歌創(chuàng)作有低俗化和游戲化的傾向，影響了散文詩對深度的挖掘；四、散文詩理論研究比較滯后。另外，散文詩是特殊文體，要借鑒、探索、融合多種文體，不要把自己捆得太緊。

劉濱：散文詩歸根結(jié)底是詩，有詩的表現(xiàn)性和散文的敘述性，但緊密度差一點(diǎn)，要寫散文詩，首先要發(fā)現(xiàn)作品里面有多少詩。對散文詩，我談幾點(diǎn)想法：一、破題新一點(diǎn)，切入角度新一點(diǎn)，語言上盡可能陌生化一點(diǎn)；二、開掘上力所能及地深一點(diǎn)；三、在表現(xiàn)上曲一點(diǎn)；四、在選材上“吝嗇”一點(diǎn)。徐俊國：多年來，我個(gè)人對自己的散文詩創(chuàng)作的要求是：一、凈化心靈；二、少說話，多流汗；三、為信仰而寫。

可風(fēng)：散文詩要點(diǎn)到為止，不一定力求完整，但一定要給讀者留下思索的空間。除此，詩人還要有開創(chuàng)意識(shí)，善于發(fā)現(xiàn)，用獨(dú)自的生命精神和自由的藝術(shù)情感創(chuàng)作出精品。

渭北：散文詩是語言的藝術(shù)，而有時(shí)候，語言是一種通往徹悟的障礙。詩人應(yīng)該讓語言剔除雜質(zhì)，讓表達(dá)更澄澈、干凈、樸素。思想的深度與表現(xiàn)力，是我的追求，但我知道，技巧在詩中所占的位置很小，過于強(qiáng)調(diào)技巧，就會(huì)犯玩弄技巧的錯(cuò)誤。

堆雪：生活就是詩，詩也是生活，入伍后，我曾在連隊(duì)呆過六年，在挖隧道的洞里用火柴盒寫過詩。如今寫散文詩受歧視，但我還是堅(jiān)持下來了。因?yàn)槲沂钦鎸?shí)的，寫散文詩，就是真實(shí)地表達(dá)自己。

吉小吉：在散文詩界內(nèi)部，文體獨(dú)立的呼聲一直不斷，但不管散文詩被喊成什么名字，關(guān)鍵還是要生長、完善、成熟自我，把自身的獨(dú)特之處、優(yōu)勢所在、突出特點(diǎn)，成熟地在文本中表現(xiàn)出來，以自身的吸引力，吸引更多的人。

空間：決定詩歌存在的關(guān)鍵是語言，同樣，散文詩也是從語言開始。它拒絕說教，哪怕短到只有一句話，只要形象蘊(yùn)藉的語言構(gòu)置清澈如水，也會(huì)給讀者深深的感動(dòng)，相反，即使千言萬語，也是蒼白無力的。我們提倡多種語言風(fēng)格的作品，因此，詩人們要在語言上狠下功夫。

天涯：我曾在四川《散文詩世界》工作過一段時(shí)間，從編輯角度來講，許多來稿語言生硬，有的純粹堆砌詞藻，看似華麗，其實(shí)空洞無物，且感情蒼白。如果說文字是“魚”，感情就是“水”，一章作品中只要某一點(diǎn)、某一句能打動(dòng)人，就可能成為好作品。

王小忠：散文詩切忌用華麗的語言來構(gòu)建，它需要我們擦洗掉依附于詞語表層的灰塵，讓詞語盡顯出本質(zhì)的光芒，讓這些詞語來證明自我的存在，從中發(fā)現(xiàn)存在的意義。同時(shí)，作者還應(yīng)該留心從日常生活中發(fā)現(xiàn)和篩選出形象化、個(gè)性化的意象，然后用自己的心靈和情感去設(shè)身處地地感受它、體驗(yàn)它。這些意象經(jīng)過情感化的孕育，它就會(huì)感動(dòng)作者，也具備了感動(dòng)讀者的品質(zhì)。

馮明德：這次座談會(huì)開得非常和諧、成功，盡管在座的各位聲音不同，但目標(biāo)一致。《散文詩》刊召開這次會(huì)議，旨在通過精練的會(huì)議形式，讓與會(huì)者把各自的創(chuàng)作經(jīng)歷、觀點(diǎn)說出來，相互交流、探討、碰撞，從而折射散文詩壇現(xiàn)狀，將散文詩向更廣闊的領(lǐng)域推進(jìn)。謝謝大家!

(旭明整理)

(本期照片提供：雨田、后碧君、吉小吉、又無、日月、旭明)