評(píng)點(diǎn)《美，是流動(dòng)的神韻》

評(píng)點(diǎn)教師：陳玉駒

曾經(jīng)，我喜歡平靜的湖面，因?yàn)殪o則生慧（“靜”宜改成“平”，以與下文的“幽則生智”中的“幽”字形成內(nèi)聯(lián)之美，還可以避免與“幽”字意義重復(fù)）；曾經(jīng)，我喜歡幽靜的平原，因?yàn)橛膭t生智；曾經(jīng)，我喜歡直線，因?yàn)槲蚁Ｍ业娜松且粭l筆直的大道。但現(xiàn)在，我要改變，我不再喜歡平、靜、直，我喜歡流動(dòng)，因?yàn)楹?jiǎn)單的一個(gè)字———美。（通過詩(shī)意的鋪陳亮出自己的觀點(diǎn)，既鮮明又深刻。）雖然平靜的湖面、幽靜的平原、筆直的線條也不乏美感，但倒映在湖面上的晃動(dòng)的景物，平原之后的連綿山巒，直線以外的曲線，更具有美感———流動(dòng)的神韻。（進(jìn)一步強(qiáng)化自己的觀點(diǎn)，極富思辨色彩，且緊扣文題。）

人們把西湖美譽(yù)為“玉鏡”，透綠的湖水猶如一塊翡翠，“靜”是西湖的一大特色，可人們偏偏對(duì)她的“靜”進(jìn)行了大膽的想象，賦予她西子的靈動(dòng)之美。“維納斯”的斷臂成了凝固的雕塑，卻給人們留下了非凡的想象空間，幻化出了無(wú)數(shù)個(gè)完美的生命之夢(mèng)。（兩個(gè)例子，一個(gè)是自然景觀，一個(gè)是人文景觀，極富代表性；但更絕妙的是本來這兩個(gè)例子與“流動(dòng)之美”根本無(wú)關(guān)，但小作者偏偏使兩者“扯上了關(guān)系”，取得了“化腐朽為神奇”的效果。）

我喜歡太陽(yáng)，但我更想要的是被烏云遮住的太陽(yáng)，因?yàn)樗粫?huì)被黑暗所束縛。在掙扎中，它證明了生命的韌性；在搏斗中，它展示了激動(dòng)人心的悲壯美；在奮進(jìn)中，它擺脫了黑暗，給人類帶來了光明。太陽(yáng)是美的，因?yàn)橛縿?dòng)而變得更美。（緊承上文的“生命之夢(mèng)”，文思縝密，且用排比句式，增強(qiáng)了文章論說的氣勢(shì)。）

要你在紙上勾勒出山的大致輪廓，你會(huì)把山畫成直線嗎？不會(huì)。（語(yǔ)言肯定，與全文風(fēng)格一致。）山的曲折，給人以一種曲線的美感，同時(shí)也給人以無(wú)限的想象的審美空間。在巍峨的山峰中，你可以無(wú)限地遐想，得到更多的靈感，從而實(shí)現(xiàn)你的本質(zhì)力量（美的本質(zhì)所在：馬克思主義的美學(xué)觀點(diǎn)）。曲曲折折的山，更具安全感，站在曲曲折折的山下，你會(huì)覺得自己是渺小的，你會(huì)把山當(dāng)成自己的神話。山是美的，因?yàn)椴粍?dòng)的靈動(dòng)而變得更美。（本段進(jìn)一步揭示美的本質(zhì)，體現(xiàn)了小作者思維的深度。）

人生不會(huì)是一條筆直的線，而是一條布滿荊棘的曲線。我們每走一步，總會(huì)有一個(gè)岔道，而我們一定要學(xué)會(huì)選擇。正確的選擇將成就你的一生，錯(cuò)誤的選擇只會(huì)讓你落入不可逾越的深淵。在這條曲線中，面對(duì)困難、挫折，我們都不應(yīng)氣餒，不應(yīng)半途而廢，我們要賦予它全新的含義，把它當(dāng)作考驗(yàn)人生的平臺(tái)。跌倒了，爬起來，勇往直前，你便恢復(fù)了自信。在這條流動(dòng)的曲線中，我們可以學(xué)會(huì)很多、很多……曲線的空間超越了直線的空間，在這片廣闊的空間中，我們不斷地充實(shí)和創(chuàng)新，跨越每個(gè)新起點(diǎn)，從勝利走向勝利。曲線是美的，因?yàn)檫^程的流動(dòng)而變得更美。（具體展開美的本質(zhì)———人生奮斗過程的展現(xiàn)，表現(xiàn)了小作者積極向上的人生觀，立意更深遠(yuǎn)。）

千年的山峰依然挺立著，但時(shí)代的變遷卻豐富了山峰的內(nèi)涵，這是不是流動(dòng)的成果呢？（“千年”用得很大氣，體現(xiàn)了小作者文氣的豪放。）流水依然緩緩地流淌著，但它已穿過了一片片貧瘠的土地，滋潤(rùn)了干旱多年的莊稼，這是不是流動(dòng)的偉績(jī)呢？紅色的楓樹林依然會(huì)使人想起“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”的美妙詩(shī)句，但是這次在空中翩翩起舞的楓葉是否更慶幸于“化作春泥更護(hù)花”的生命流動(dòng)的神韻之美呢？（巧借詩(shī)句贊美生命的流動(dòng)之神韻，即生命的奉獻(xiàn)精神，深化了古典詩(shī)句的內(nèi)涵，又一次提升了文章的境界。）

總評(píng)

靜美，動(dòng)更美，曲線之美遠(yuǎn)比直線之美更激動(dòng)人心！究其原因，是曲線給人以無(wú)限的想象，產(chǎn)生了動(dòng)感，小作者敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)。尤其可貴的是小作者把自然的流動(dòng)之美與人的本質(zhì)力量結(jié)合起來，從而使流動(dòng)之美更具韻味。思想是文章的靈魂，觀點(diǎn)是文章的統(tǒng)帥，怎樣使素材化為文章的思想觀點(diǎn)，本文值得借鑒。此外，本文靈動(dòng)的語(yǔ)言以及內(nèi)容的思辨性也給人留下了深刻的印象。

俗話說：“文不改不精，玉不琢不美”。好文章有一半功夫在于修改。曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》“批閱十載，增刪五次”。一篇文章寫成了，切莫束之高閣，必須反復(fù)修改，幾易其稿，才能定稿。“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。”“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。”那么，到底怎樣修改作文呢？清唐彪說得好：“須精思細(xì)改，如文章草創(chuàng)已定，便從頭至尾一一檢點(diǎn)。氣有不順處，須疏之使順；機(jī)有不圓處，須使之圓；血脈有不貫處，須融之使貫；音節(jié)有不葉處，須調(diào)之使葉，如此仔細(xì)推敲，自然疵病稀少。倘一時(shí)潦草，便而茍安，微疵不去，終為美玉之玷矣。”《美，是流動(dòng)的神韻》這篇文章就前后修改過二十多遍，從初稿到定稿用了兩個(gè)多月的時(shí)間。