魯迅的幾首打油詩(shī)

魯迅才華橫溢，風(fēng)趣過(guò)人。他寫(xiě)過(guò)不少打油詩(shī)，似乎是隨便胡謅，其實(shí)含義還是一本正經(jīng)的，也足以發(fā)人深思。

在東京留學(xué)時(shí)，魯迅經(jīng)常看到東京成城學(xué)校的保皇派學(xué)生不務(wù)正業(yè)，滿街亂跑，等踱了點(diǎn)金，就回國(guó)為反動(dòng)的清朝政府效勞。他很生氣，在自修室里，寫(xiě)了一些打油詩(shī)予以諷刺，其中有一首是寶塔詩(shī)：

這一首寶塔詩(shī)形式新奇，匠心獨(dú)運(yùn)，每句押韻，寫(xiě)得生動(dòng)形象。

1924年，時(shí)任北京女子師范大學(xué)校長(zhǎng)的楊蔭榆依附北洋軍閥政府的勢(shì)力，助紂為虐，鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動(dòng)，迫害進(jìn)步學(xué)生。而楊的羽翼卻反誣學(xué)生反楊是“相煎何急”。魯迅為替學(xué)生伸張正義，遂剝?nèi)龂?guó)曹植《七步詩(shī)》之皮，作打油詩(shī)一首：“煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我燼你熟了，正好辦教席。”曹植的《七步詩(shī)》寫(xiě)兄弟之間的骨肉相殘，而此詩(shī)則寫(xiě)楊蔭榆等對(duì)學(xué)生的壓迫，指出他們用革命青年學(xué)生的犧牲和鮮血，舉辦“吃人的筵席”，有力地諷刺了誣陷者的“奇談怪論”，而且因?yàn)樵?shī)的名聲，產(chǎn)生了特殊的幽默意味。

1924年10月，魯迅的學(xué)生孫伏園編北京《晨報(bào)》副刊，約魯迅作文以光篇幅。魯迅在幾次敦促之下，作打油詩(shī)《我的失戀》一首交去。詩(shī)云：“我的所愛(ài)在山腰；想去尋她山太高，低頭無(wú)法淚沾袍。愛(ài)人贈(zèng)我百蝶巾；回她什么：貓頭鷹。從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。/我的所愛(ài)在鬧市；想去尋她人擁擠，仰頭無(wú)法淚沾耳。愛(ài)人贈(zèng)我雙燕圖；回她什么：冰糖葫盧。從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。/我的所愛(ài)在河濱；想去尋她河水深，歪頭無(wú)法淚沾襟。愛(ài)人贈(zèng)我金表索；回她什么：發(fā)汗藥。從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。/我的所愛(ài)在豪家；想去尋她兮沒(méi)有汽車(chē)，搖頭無(wú)法淚如麻。愛(ài)人贈(zèng)我玫瑰花；回她什么：赤鏈蛇。從此翻臉不理我。不知何故兮——由她去吧。”孫伏園認(rèn)為這首打油詩(shī)看似“油滑”，實(shí)則表現(xiàn)了魯迅先生的戀愛(ài)觀與處事態(tài)度，立即照排。不想付排時(shí)被屬于研究系的代理總編輯劉勉己看到。當(dāng)時(shí)徐志摩正在追求林長(zhǎng)民的女兒林徽因，徐志摩是有婦之夫，林家嫌其輕薄，未能允諾，但徐志摩對(duì)林徽因的單相思則是文壇盡人皆知的。劉勉己認(rèn)為魯迅此詩(shī)是諷刺徐志摩的，從大樣中抽下來(lái)堅(jiān)決不登。孫伏園因此憤而辭職，結(jié)果也就有了《語(yǔ)絲》的創(chuàng)刊。《語(yǔ)絲》在第四期上將此詩(shī)發(fā)表了。后來(lái)魯迅在北京大學(xué)對(duì)學(xué)生們開(kāi)玩笑說(shuō)：“像我們這樣有胡子的老頭子，連失戀都不許我失了！”

1927年之后，蔣介石收羅了各路諸侯，建立了蔣家王朝，但這些“紅眼綠眉毛”之流卻非等閑之輩。他們表面上道貌岸然，實(shí)際上各懷鬼胎，勾心斗角，爭(zhēng)權(quán)奪利。魯迅為此作了一首《南京民謠》的打油詩(shī)：“大家去謁陵，強(qiáng)盜裝正經(jīng)；靜默十分鐘，各自想拳經(jīng)。”詩(shī)對(duì)當(dāng)時(shí)南京城里“大人物”之間的內(nèi)部爭(zhēng)斗進(jìn)行了無(wú)情揭露，對(duì)他們假裝正經(jīng)的行為進(jìn)行了辛辣的諷刺。他們謁陵是假，想著如何排擠他人、打擊對(duì)手才是真。詩(shī)的語(yǔ)言通俗、形象而俏皮，特別是二、三句可謂傳神之筆，讀來(lái)惹人發(fā)笑。

鮮為人知的是，魯迅做了父親后，還曾以詩(shī)歌調(diào)子譜過(guò)催眠曲。那時(shí)，被魯迅戲稱為“小紅象”的海嬰尚在襁褓之中。魯迅總是忙里偷閑，抱著他坐在床邊，遞給一些香煙盒之類的小玩意，弄得鏗鏘作響；引得孩子高興了，就讓他立在大腿上，活蹦亂跳。待到兒子疲倦時(shí)，就把他橫抱在自己的懷里，從門(mén)口到窗邊，再?gòu)拇斑叺介T(mén)口，開(kāi)始唱那自編的詩(shī)歌調(diào)子：“小紅，小象，小紅象，/小象，小紅，小象紅，/小象，小紅，小紅象，/小紅，小象，小紅紅。”有時(shí)，又改唱為：“吱咕，吱咕，吱咕咕呀！/吱咕，吱咕，吱吱咕。/吱咕，吱咕，吱咕咕，/吱咕，吱咕，吱吱咕。”就這樣，不厭其煩地哄著、唱著，“小紅象”，也就漸漸地在搖籃里安睡了。此情此景，正如許廣平所形容的：“好像那雄鴿，為了哺喂小雛，就是嘴角被啄破也不肯放開(kāi)它的責(zé)任似的。”

1933年2月，日軍侵占熱河省，進(jìn)攻長(zhǎng)城各要塞，逼近京津，華北十分危急。國(guó)民黨政府繼續(xù)推行不抵抗政策。北平的達(dá)官貴人們帶著古董文物倉(cāng)皇出逃，而大學(xué)生們還在為民族存亡奔走呼號(hào)。面對(duì)此情此景，魯迅大有大學(xué)生不如古董之感，遂效唐朝崔顥《黃鶴樓》詩(shī)作剝皮打油詩(shī)一首：“闊人已騎文化去，此地空余文化城。文化一去不復(fù)返，古城千載冷清清。專車(chē)隊(duì)隊(duì)門(mén)前站，晦氣重重大學(xué)生。日暮榆關(guān)何處抗，煙花場(chǎng)上沒(méi)人驚。”此詩(shī)是對(duì)自視高尚的國(guó)民黨上流社會(huì)闊佬們的憤懣和嘲諷。國(guó)難當(dāng)頭，他們只關(guān)心自己的文物古董，撂下熱血青年、大學(xué)生們不管，還想到煙花場(chǎng)上尋歡作樂(lè)，哪里還有一點(diǎn)國(guó)民的本色？此詩(shī)的內(nèi)容取自作者所處的特定時(shí)代與社會(huì)生活畫(huà)面，但仿照名人的詩(shī)體結(jié)構(gòu)形式，增強(qiáng)了調(diào)侃、嘲諷的力度，也使詩(shī)作獲得了特殊的閱讀情趣。