白石山水甲天下（下）

●當(dāng)今中國藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)、晴雨表

●白石山水重寫生、以大寫意為主

●構(gòu)圖奇特、繁簡有度

●齊白石山水的用筆用色

●齊白石的章款、題跋

●齊白石山水畫的市場判斷定位及未來走向

齊白石的章款、題跋

白石老人山水畫的章款極其明確，絕不因題跋、印章破壞畫面。他往往在繪畫之前就想好了留白、虛實(shí)位置。我們看白石山水畫往往題跋不多，這是因?yàn)榘资剿奶攸c(diǎn)在于“平遠(yuǎn)”，在于構(gòu)圖，題跋的位置、內(nèi)容、字?jǐn)?shù)往往能起到畫龍點(diǎn)睛的效果。在白石老人看來，題跋的印章既是抒發(fā)情感、闡述畫意的紐帶，又是增強(qiáng)繪畫美感的手段和橋梁。

清代張式曾云：

題畫須有映帶之致，題與畫相發(fā)，方不為羨文。乃是畫中之畫，畫外之意……

白石老人深諳此理。他總是在畫完后反復(fù)推敲字句、位置后才落筆，是題楷書還是行書、篆書，他都在精算之后才一揮而就。這與他的繪畫手法完全相反，他繪畫筆筆生風(fēng)、不假思索，題跋則是小心謹(jǐn)慎、步步為營。

他的題跋從不寫古人詩句，無論題的是詩還是短句、格言，幾乎都是老人自己的創(chuàng)造。如《庚午冊》上的題詩“行盡順風(fēng)三萬里，能同患難只孤舟”。是從以前自作詩中擷取的兩句。如果將原詩“渡湖渡海不知休，得到初心縱遠(yuǎn)游，行盡煙波家萬里，能同患難只孤舟。”全部用來題《庚午冊》山水，則顯得太繁復(fù)。擷取末句點(diǎn)題，使讀畫時(shí)的簡單情感通過詩文一下子能同畫里畫外人的生活、命運(yùn)聯(lián)系起來，這種“共鳴”的“喚應(yīng)”能力，在齊白石的作品中表現(xiàn)得極有感染力。

白石的題字書法也饒有意趣，尤其是凡題篆書款時(shí)，發(fā)金石力而似行云流水，絕無造作，哪十白是再小的篆書字也是力透紙背，如琢如磨。

《庚午冊》中有兩次篆書題款，這在白石山水中僅見。兩次帶雨字，但兩個(gè)雨字的篆書分明就是白石老人的創(chuàng)造。

“雨后山家”的“雨”字，是四行“雨滴”狀點(diǎn)法，共十一點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、浙淅瀝瀝。 “山樓歇雨”的“雨”字，是三行“雨滴”狀點(diǎn)法，共九點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)相連、撲撲簌簌。

我們在判斷白石作品真?zhèn)螘r(shí)，有一點(diǎn)可以說是“訣竅”，即看款，看款之“點(diǎn)”法。

孫過庭《書譜》說的明白：

觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢，臨危據(jù)槁之形，或重若崩云，或輕如蟬翼；導(dǎo)之則泉注、頓之則山安，纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢，同自然之妙有，非力運(yùn)之能成。

信所謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。

一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。

點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情。

點(diǎn)畫的東西是形質(zhì)所決定的。形質(zhì)的東西最接近事物的本質(zhì)，也就是最能發(fā)乎本質(zhì)的東西。“點(diǎn)畫”象是書家的DNA基因一樣，無論你怎么變化，不經(jīng)意間所流露的就是最本質(zhì)的。

白石的“雨”“點(diǎn)”完全用篆刻之法寫成，每一點(diǎn)不是在用筆寫，分明是在用刻刀“琢”出來的，這一點(diǎn)不看原作很難區(qū)分。

齊白石的印章、鈐印也極有風(fēng)格。他的山水畫常用印章有木人、甑屋、一切畫會無能加入、老夫也在皮毛類。

他的出身、住所、謙詞、畫理都是通過印章巧妙地提示給了讀者，溝通了讀者。

白石用印泥有一特色是：經(jīng)常自己加蓖麻油，加朱砂，自己調(diào)和。這位勤勞節(jié)儉的老人，許多顏料都是自己親自調(diào)制反復(fù)運(yùn)用的，所以他用的印泥總是有些微微地跑油，而且在顏色上有別于西泠和漳州的八寶印泥。雖然差異只是一點(diǎn)點(diǎn)，但就是這一點(diǎn)點(diǎn)的差異為后人鑒定齊白石作品提供了很好的判斷依據(jù)。

再者，他鈐蓋印章時(shí)，常用的底板一定是硬中有軟，底層加硬的襯板，不然，白石老人單刀直入的印風(fēng)，如在硬襯上(例如玻璃板)鈐蓋，效果一定會比現(xiàn)在更清晰明白一些。中國美術(shù)館“齊白石大展”時(shí)，我曾仔細(xì)觀察過齊老的印章原物，他所用石材都極其普通，大多為青田，尤其是自己的常用印材也都不大講究，而且所刻印面所用刀法均為單刀，極易辨識。

啟功先生在其新作《啟功口述歷史》中對白石老人的單刀法治印有過一段精彩描述：

他是直接把反體的印文寫在石料上，對著鏡子稍微調(diào)整一下。在刻一豎時(shí)，他先用刀又對著豎，向我說：“別人都是這一邊一刀、那邊一刀，我不，我就這么一刀。這就是刀力，這就是功力”。

可見對白石章款、題跋的探討與繪畫的研究密不可分。齊白石本身就是一門綜合的學(xué)問，是集中國繪畫知識之大成的里程碑。不研究齊白石就等于沒有真正進(jìn)入中國近現(xiàn)代畫研究的領(lǐng)域，不研究齊白石就等于沒有真正領(lǐng)略近現(xiàn)代中國文入畫的發(fā)展與創(chuàng)造。齊白石山水畫的市場判斷定位及未采走向

齊白石的作品一直是中國藝術(shù)品書畫市場的絕對風(fēng)向標(biāo)。通過齊白石作品的市場變化所折射出的收藏、投資、拍賣等信息無不牽動著每一個(gè)人的神經(jīng)。也就是說，齊白石作品漲，中國畫市場就漲，反之亦然。回顧近十年來中國藝術(shù)品拍賣市場，最早投資齊白石的是香港的楊永德，投資齊白石最成功的當(dāng)數(shù)張宗憲。但是兩人對齊白石的判斷及定位卻截然不同。

香港著名收藏家楊永德先生之所以選擇定位齊白石，很大原因是因?yàn)橥醮笊降木壒省ｋS著香港榮寶齋分號的成立，在王大山先生的建議下，楊永德購買了數(shù)萬件齊白石作品，其中后來以1650萬元創(chuàng)齊白石作品最高記錄的《對題冊》，也是楊永德先生最早收藏的。

十年來，齊白石的作品只跌過一次，那就是1996年嘉德拍賣公司舉辦的楊永德收藏齊白石專場拍賣。在當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品市場剛剛起步，150件齊白石作品涌入市場，首先沖垮的不是齊白石作品的市場，而是買家的心理防線。因?yàn)榇藞雠馁u事出有因。在王大山為楊永德籌買齊白石的同時(shí)，關(guān)于作品真?zhèn)蔚牧餮则阏Z逐漸使楊永德失去耐性，其結(jié)果是一古腦地將齊白石精品壓上了拍賣臺。這真是中國收藏家的不幸。人云亦云的妄自菲薄讓楊永德的“定位”發(fā)生了動搖，他不僅將多年的收藏心血付之東流，也使得人們對齊白石作品的市場判斷產(chǎn)生了混沌。其實(shí)收藏齊白石作品并沒有任何問題，只是在那樣的市場氛圍和市場操作下，人們對齊白石作品的市場定位出現(xiàn)了“暫時(shí)性”休克。

說到1650萬元創(chuàng)齊白石山水拍賣記錄的《對題冊》，還有一背景值得藏家與投資人回味。

此《對題冊》原本沒有對題。上世紀(jì)80年代末期，啟功先生訪問香港，王大山先生拿出這八開冊頁，請啟功先生鑒定，啟先生謙言：大山，你看齊白石是權(quán)威，何勞我再看呢?大山先生坦言：有人說此畫不真。啟先生道：“此畫最早我在《榮寶齋三十周年紀(jì)念冊》上見到過，是件至精之作，怎么有人看不懂?沒關(guān)系，我給你題。”。就這樣，啟先生為此八開山水對題了諸如：

牧童歸去紙鳶低，

牛背長繩景最奇；

處處農(nóng)家俱入畫，

萍翁不斷是鄉(xiāng)思。

水禽浮泛自成群，

鵝鴨遙觀不易分；

此是天機(jī)難說處，

居然紙上畫呈君。等八首。

自此題跋后，圈里圈外人士異口同聲只言其真，只說其妙，再無真假異議。其實(shí)從繪畫水平、能力展現(xiàn)、筆情墨韻來看，我認(rèn)為《庚午冊》(1930年作)最認(rèn)真，《辛未冊》(1931年作)最率真，《對題冊》(1931年作)最純真，三冊各有千秋。

在鑒定上，三冊山水還有一共同特質(zhì)就是：每一個(gè)局部、每一筆劃都能拆得開，都能還回去。也就是說，白石之作筆法極其清晰，沒有一筆交待不清，沒有一筆含混漫漶，特別是他的山水作品，筆筆生風(fēng)、筆筆透風(fēng)，每一筆之間的映帶關(guān)聯(lián)清晰易見，哪怕是外行也能分出先后、分出層次。也就是說，齊白石用最“平常”的筆墨、最“簡單”的筆法表現(xiàn)出了最平民化的高級。

因?yàn)楣ぷ鞯谋憷巳齼悦勘疚叶加猩鲜纸^之機(jī)會。上手看東西的好處，好比直接看人就比看照片要準(zhǔn)確得多、豐富得多。看畫亦然，信息量的多少，直接關(guān)乎對畫作的第一判斷。所以說看預(yù)展、做功課對天下所有的買家來說都是至關(guān)重要的一環(huán)。但也就是在當(dāng)年那樣的市場氛圍里，有一個(gè)人頭腦保持著驚人的清醒，他就是拍賣界永遠(yuǎn)的“一號”人物——張宗憲。

1996年的張先生就是從楊永德的專場進(jìn)入了齊白石的世界，而且一躍成為齊白石作品最大的藏家。我曾經(jīng)當(dāng)面問過張先生如何選齊白石作為投資收藏對象的。張先生回答的直言不諱。他說

“齊白石的畫雅俗共賞，人人看得懂，題材好，只要東西對，貴點(diǎn)無所謂，早晚能賣到100萬一平方尺”。

我親歷了張先生許多次因齊白石作品在場上與其他競爭者的“惡戰(zhàn)”，往往幾萬元的東西被張先生一路叫到超過了十萬、二十萬、三十萬、五十萬，甚至百萬以上，一路高舉的牌子因?yàn)辇R白石幾乎沒放下過，就在楊永德專場拍賣的第二年，張宗憲先生在嘉德拍賣公司用21．8萬元買下了一張6．5X9．5厘米的《蒼蠅》(齊白石1920年作)，在當(dāng)時(shí)花20余萬元買郵票般大小的齊白石作品對任何人來說都是不可思議的，但張宗憲先生率先堅(jiān)定地舉起了齊白石這桿大旗。當(dāng)今天齊白石作品賣到每平尺近五十萬元的時(shí)候，我們再回想張先生在拍賣場上的當(dāng)仁不讓，再看看他出版的《張宗憲珍藏中國近現(xiàn)代畫·齊白石畫》中的108幅齊白石作品時(shí)，我們不能不偑服張先生的遠(yuǎn)見卓識。

根據(jù)雅昌網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：從2000年1月至2005年1月，全國通過拍賣形式共上拍2072件齊白石作品，成交1551件，成交總額4．5億元，成交率75％。

可見經(jīng)過中國藝術(shù)品市場近十年的變遷，齊白石的作品是被收藏家投資人最普遍看好的。在成交的萬余件齊白石作品中，盡管假的成分占了相當(dāng)?shù)谋戎兀?000年以來成交的4．5億元人民幣總額依然雄冠中國藝術(shù)品諸名家之首。這不是偶然的。從1994、1995年的高位到1996-1998年的低谷，再到2000年以后大步攀升；從白石山水冊頁1996年的85萬元的成交到1998年的溜標(biāo)，再到2001年的150萬，再到2003年的1650萬元，同樣一件拍品，隨著中國書畫市場的發(fā)展而經(jīng)歷了不同的命運(yùn)。《對題冊》四次被轉(zhuǎn)賣，多次遭爭議，但1650萬元的成交讓天下所有對齊白石情有獨(dú)鐘者長長地舒了一口氣。據(jù)我所知，買下齊白石《辛未冊》和《對題冊》的是同一位上海買家，如今的開價(jià)是要么不賣，要賣，兩冊一起賣，8000萬元人民幣，不二價(jià)。

總是有人問我：投資中國書畫，誰的作品最穩(wěn)定?

我答：齊白石。

總是有人問我：投資中國書畫，誰的作品最增值?

我答：齊白石。

總是有人問我：在市場高位的前提下，投資中國書畫還有沒有機(jī)會?

我答：絕對有，少不了的還是齊白石。

因?yàn)辇R白石是中國書畫的績優(yōu)股；

因?yàn)辇R白石是中國書畫的不倒翁；

因?yàn)辇R白石是中國書畫的常青樹。

我贊白石山水：

五出五歸寫中華，

童心安處是山家，

筆底乾坤樣樣好，

白石山水甲天下。

(責(zé)編：梓荃)