情感：彼此的畫框

剪紙，在我的概念中，一直是民間小技，是山西大娘坐在炕頭上、春節小販擺在地攤上、除夕夜里老頭老太太帶著孫兒孫女、為企盼來年吉祥如意往窗戶上貼的東西，總之屬于民俗的一小分子，登不得大雅之堂的，直到有一次，在石家大院，驀地發現一團紅艷艷的蝴蝶，被白色紙板映托著，從體態上可以看出，有的迎風飛舞、有的順風而行、有的側風使力、有的停下小憩、有的攜友伴行，總之生動可愛極了。望著如此鮮活欲飛的蝴蝶，我才終于意識到自己的貧乏，原來真正有生命的東西，是與它的介體無關的。

于是，我第一次，很珍重地買下了一幅剪紙，不，應該說是剪紙作品，并且很莊重地想著有一天為它去認真選個畫框，將它裱起來，掛在墻上作裝飾。

服務人員臉上不帶任何表情地將這團生動鮮活的蝴蝶，從白紙板上取下來，只隨手拿了張舊報紙，將剪紙攤在上邊，順手卷起，用皮筋一套，遞給了我。

因為記住了剪紙的好，有一天終于憋不住，聚了三兩好友，特邀他們來看這團改變了我舊有觀念的蝴蝶。好友們對我的敘說，將信將疑。對他們的這種態度，我只希望在打開那幅蝴蝶圖后讓他們目瞪口呆，然后，像我一樣，給剪紙平反。可是，沒有想到，最終目瞪口呆的，卻是我自己。

那天我懷著得意的心情，將卷著的報紙徐徐展開，露出里面的斑斑紅色，都在探頭等待的好友待蝴蝶全部呈現出來后，相互望望，終于忍不住地說：“這有什么好看的！”

是，好友說得不錯，我打開的蝴蝶圖，在灰白皺褶的舊報紙上，竟仍是一張懨懨的“雕蟲小技”，頂多是除夕夜尋常所見的窗花，絲毫也看不出我曾吹捧的“藝術味道”。這一下，我的興致蕩然而無，喜歡的心被一抹濃濃的尷尬取代。接下來可以做的是：悻悻地將報紙卷起，訕訕地泡茶，為自己的眼神不濟，奉茶謝罪。

到今天，這幅隨手而置的百蝶圖，已經不知道被我放到了哪里。想著也許是收拾屋子的時候，連同那廢報紙，隨手扔掉了吧。

有一天看電視，北京電視臺新推出的談話欄目，正做著沈丹萍夫婦的專訪，節目最后，男主持人送禮物給他們作紀念，那禮物，就是一幅裝裱好畫框的剪紙。———看到這里，我心中陡然一動———那幅剪紙，細看遠不如我的百蝶圖，但是它置身在畫框里，卻立時感覺無比尊崇，很是個物件！

原來畫框是這般地不可或缺！

想一想，畫框相對于剪紙，意味著什么呢？

畫框，首先會根據所要裝裱的東西，從色澤、材質、形狀上進行精挑細選，以求它能夠很好的呼應、襯托畫面的內容。也就是與畫面本身相匹配。而這根據畫面精挑細選的畫框，隨即也就成為了作品的一部分。

畫面有了畫框，似乎才是一部真正完整的作品。

而畫框所做的，是將畫面肯定下來、強調下來、突顯出來，并且始終如一，不棄不離。有了畫框的這種肯定、強調、突顯、看重和襯托，畫面似乎才確定了自己，煥發了精神，從此光彩照人。

人們在參觀美術作品時，很自然地將畫面和畫框看作一體。有時并沒有細想過，其實，正是那些畫框，將我們要欣賞的畫面從眾多幅作品中，著力“隆重推出”，從而使我們能夠集中注意力，真正體會到它的價值。

如果沒有畫框，那些曾耗費了人們心力的圖畫，很可能就如同我那張原本不錯的百蝶圖，與報紙雜物混在一起，隨即湮沒無聞，進而如隨風飄零的紙屑一般，在這世界上，再難尋找它的蹤跡。———我的曾經喜愛的百蝶圖，而今又在哪里呢？

進一步想來，即便是大家的不朽之作，在裝裱之前，也往往不大容易打眼，只有裝裱好了，或者說被畫框、卷軸強調下來、突顯下來、肯定下來，才更容易讓人們注目觀看，也才能從這注目觀看中，品出它的好來。

畫框于畫面的這種看重和強調，多么像人生伴侶。

一個人，需要另一個人用全部身心作他的畫框，肯定他，看重他，強調他，特別他，珍視他，甚至，襯托他，并且，相依相伴，不離不棄。這樣，這個人的存在才有了重心，有了立腳點，或者說，這個人才會因為被如此看重而顯現出價值，從而活出來精神。而這個人的心魂，也才會因此有了歸屬，有了依托，有了安全感，有了家。而整個的人，也才能被別人更容易地發現價值，進而實現自己的價值。

情侶夫妻，也就是彼此的畫框。