淳樸的書風淳樸的心

楊辛先生是馳名中外的美學家，現于北京大學哲學系任美學教授。先生平時在研究美學的同時，雅好書法，書風淳樸蘊籍，風規高遠，惜其書名為其美學研究上的盛名所掩，再加上平時其書并不輕易示人，故鮮為人知。

楊辛先生于書法一道，頗多獨到見解，他認為“書法更接近于音樂，是更具有表現性的藝術” 。“書法的妙處就在于書家能自由地將情感溶入筆墨，在書寫過程中所出現的微妙效果往往是難以甚至是不可重復的”楊教授的書作是他的書法美學觀的最好注腳，請看他在1990年冬天送給我的一件墨寶《歲暮》。

據他自己說，1989年除夕，忙碌了一年的他終于有了一丁點兒閑暇，可以和家人團聚了、室外不絕于耳的鞭炮聲，歡笑聲，以及從自家廚房里飄出來的陣陣香味，使得他異常興奮，于是他提筆寫下了“歲暮”兩個字，表達了自己在這送舊迎新之際的興奮之情。

這件作品取法《鄭文公》、《石門銘》，蘊藉而又灑脫。結體古拙中寓秀雅，穩如泰山，陽剛之氣，沖溢而出；用筆則肥瘦、輕盈、快慢均緊密配合，尤其是“歲”字兩撇以及下中部三點，“喜”字之一撇一捺，均靜中寓動，飽含了楊教授學者式的對人世間溫馨的美好生活的深深贊美，正如他的《登泰山詩》所云：“若非造化釀醇酒，哪得字字有真情。”

此作用墨，也頗講究，略取中國畫墨分五色之法，烘托出一種暖融融的氣氛，達到了內容與形式的高度統一。同時，那溶溶淡墨與溶清淡墨中隱約著的絲絲濃墨，互相補充，形成了一種不可思議的舒緩的天籟式的音樂美。再看其落款“楊辛”兩字墨色極濃。與“歲暮”兩字形成了強烈的對比，仿佛樂曲結尾時兩個重重的短促的音符。楊辛先生于有意無意之間，造妙如此，令人不能不感嘆。

三國時魏國的大書家鐘繇曾說：“筆跡者，界也；流美者，人也……”宗白華先生對此語的解釋是：“筆蘸墨畫在紙帛上，留下了筆跡(點畫)，突破了空白，創始廣形象……從這一筆跡流出萬象之美，也就是人心內之美。”楊辛先生認為宗白華先生所說的心內之美就包含了人的學識、才力、理想、情感等等。正如劉熙載所說的“書者，如也如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”不是嗎，楊辛先生的《歲暮》不就是他的學識、才力、理想、情感和他淳樸的心靈的最好體現嗎?

每當我欣賞楊教授這件神馳心醉的思寶的時候，楊教授那清癯的形象，以及他背著裝滿了教具的大挎包，手捧幻燈機，吃力地走上講臺的情景就出現在我的眼前。

多么淳樸的書風啊！多么淳樸的人!