戲劇發展生命鏈的中心環節：康盛劇社

眾所周知，隨著文學藝術的多元化和大眾文化消費的多樣化，戲劇曲藝逐漸趨于邊緣化。我市專業戲劇團體不復存在，戲劇工作者大量流失。在這樣的困境中，劇協如何開展工作，如何履行自己的職責和義務，一直是我們苦苦思索，孜孜以求的問題。

過去總以為戲劇市場萎縮了，戲劇團體解散了，劇協沒事可干了。但是經過反復的學習、思考、研究，我們認識到：在時代發展、社會轉型的今天，戲劇活動也在發生變化，從以前單一的劇場轉向了更廣闊的社會大舞臺。只要找到合適的途徑和方式，劇協就能夠為豐富鎮江人民的文化生活，為傳承、弘揚祖國優秀戲劇文化作出自己應有的貢獻。

在這樣的指導思想下，我們緊緊抓住三個環節開展工作：一是建立一個劇協活動基地；二是建設一支戲劇傳承和演出隊伍；三是培育一批觀眾、戲迷。這三者緊密相聯，相輔相成，形成戲劇活動與發展的生命鏈。于是，“康盛劇社”應運而生了。

2004年春，我們抓住了一個難得的機遇，獲得了京口區委和區政府的大力支持和熱心于文藝的企業家．的慷慨贊助，開辟了一個小劇場。以此為基地，組合了一批劇協會員、戲迷、票友在此活動，這個隊伍像滾雪球一樣越滾越大，現在包括樂隊在內的基本隊伍約有50人，觀眾群也隨之不斷擴大。“康盛劇社”不僅在鎮江，而且在揚州、常州、南京等周邊城市的影響越來越大，聲譽越來越好。

康盛劇社，既是一個戲劇活動的場所，也是一支從事戲劇傳承、演出的隊伍，同時又是一所培育戲劇愛好者和觀眾的學校。在近兩年的實踐中，逐步形成了“黑頭發”戰略和遵循著“兩條腿走路”的方針。

“黑頭發”戰略。有句大實話說：“白頭發唱戲，白頭發看戲，最后就是了戲。”戲劇文化的傳承與發展，沒有青年人參加就沒有希望和未來；從長遠的觀點來看，我們劇協所做的一切工作都是為了戲劇事業后繼有人。因此，我們千方百計地宣傳、組織、吸引、培育一批中青年票友、戲迷、愛好者參加康盛劇社的活動。

“兩條腿走路”。開展戲劇活動，搞好戲劇藝術傳承工作，必須要有一定的物質基礎和經費的支撐。我們一方面“借雞下蛋”，借助省、市宣傳、文化部門和社會各界組織的一系列重要活動的契機，加強劇、節目的創作與排練，既緩解了經費困難，又積累了藝術資本；另一方面，我們自力更生，例如：通過演出創收，劇社添置了新服裝。通過票友、戲迷、觀眾的贊助，解決了燈光、音響、樂器等基本設施問題。

在戲劇演出方面，商業性和公益性并舉。一年多來，共計演出近60場，觀眾五萬多人次，不僅在鎮江的校園、軍營，社區、廣場、劇場等演出，還赴常州、揚州、淮安、鹽城、蕪湖、安慶、馬鞍山等地演出，而且參加了中外文化交流演出，如鎮江與美國坦佩市建交十五周年文藝演出，中日韓三城市文化交流演出，還為在鎮江工作學習的英、美、法、意、荷等國家友人作了專場演出。

在藝術上，堅持繼承和創新并重，一方面請我市原各劇團的老藝術家和著名演員教授傳統劇目、唱段，另一方面在演出形式上結合實際，結合現代人的審美情趣大膽創新，比如：創作了京劇聯唱《我們都是鎮江人》，古裝相聲劇《康盛梨園情》，現代揚劇《哎呀，媽媽》，荒誕戲劇小品《錢老爺賣印》，揚州評話《老麻將遇到了新問題》、《水漫金山》，戲歌演唱《美麗的金山》，揚州清曲《葬花》。

康盛劇社成立不到兩年，就像這三月的春天，充滿了生機，也正因為它還稚嫩，像一棵新苗，需要我們倍加呵護和扶助。今后，康盛劇社將會結合我市建設新農村和建設和諧家園開展活動，做大做強，更有特色。

(本文系鎮江市戲劇曲藝家協會主席馬家駿在市丈聯四屆八次全委會上的發言節錄，標題系編者所加)