余華：攜《兄弟》復出創佳績

小　滿

余華終于出山了！余華讓迫不及待的讀者聆聽到《兄弟》的空谷足音。用“正面強攻”的方式敘述文革和改革兩個時代的相遇，將四百年的動蕩萬變濃縮在40年的時光，這就是蟄伏十年后余華帶給我們的驚喜。在接受記者采訪時，他說這次創作的最大感念是“一個作家遭遇兩個時代的裂變是巨大的幸運。”

蟄伏十年

從《許三觀賣血記》算起，余華的小說已經久違我們10年了。他的寫作跟一般作家很不同，是“噴發機”式的，他不是那么穩定地每年都寫，每年產量都那么穩定，而常常是一停就停那么幾年，然后猛地噴發一下，噴完以后又停上幾年。在噴噴停停中，余華的內在儲備不斷地更新豐富。在這十年中，余華一直在寫隨筆，后來他發現隨筆對邏輯性要求高，對身體和記憶力要求不高，而寫長篇小說最能表現挑戰人的身體狀況和記憶力，所以應該在35到50歲這個年齡寫小說更合理一些，而隨筆可以放在更遠的將來寫，那個時候，閱歷更深厚，見識更精到。

記者（以下簡稱記）：連續寫四五年隨筆，后來又轉到長篇小說，您是否感到不順手？

余（以下簡稱余）：是這樣。2000年，當我動手開始一部長篇，關于四大家族在一個世紀中的變遷。我突然發現思維受到了隨筆寫作的很大影響。隨筆強調邏輯性，而小說是可以省略很多東西的，兩者的思維方式是不一樣的。由于很長時間沒有寫小說，我找不到寫小說的感覺了。我發現，如果從寬廣開始反而越寫越窄，從狹窄開始往往越寫越寬廣。后來我索性放下筆，去美國生活了大半年，回來后我就想先寫一個短的小長篇，恢復一下寫小說的感覺，就是《兄弟》。原計劃只是寫10萬字，但寫著寫著就控制不住了。最后我已經控制不了自己，完全被敘述控制。

記：您這十年的什么經歷給您現在的寫作帶來最直接的影響？

余：在國外，我在跟他們的作家、記者接觸，跟他們講我經歷過的文革和現在發生在中國的事情，他們都吃驚得不得了：你一個人經歷的事情反差怎么會如此巨大？他們不相信這是真的。這讓我想起《一千零一夜》的一篇故事，一個巴格達人聽說開羅是遍地財寶，于是歷盡艱辛來到了那里，開羅人聽說他是從巴格達來的，都羨慕極了，巴格達好地方啊，黃金無處不在，你干嗎要到開羅這個貧乏的城市呢？巴格達人似乎明白了什么，他返身回家，就在自己的院子里開始掘地，沒想到居然尋到了一座寶庫。我原來也沒意識到自己的經歷有怎樣高的價值，但是外國人不可思議的程度讓我反思，從文革和改革開放，原來我這一代人40年經歷的居然是一個西方人400年才能有幸遇到，不管是幸還是不幸，這都是我們中國人寶貴自身的資源，外人根本觸摸不到。

文革殘酷又溫情

同很多人筆下的文革不同，余華筆下的文革既殘酷又溫暖。殘酷是因為整個時代人性異化，變得愚昧盲目殘忍。溫暖也同樣因為人性，不同的是每個家庭個體之間純粹深沉的愛。與其他作品中的文革只有夫妻反目、父子斷絕、劃清界限不同，對余華來說，文革不僅僅是仇恨與無情，盡管劉鎮的人對待其他“反革命分子”極其殘忍，但對自己家庭成員卻更多的是愛與美好。余華將文革中的家庭寫得滿紙溫情。

記：這部小說里雖然發生了悲劇，人情卻美到了極致，讓人感到很亮堂，讓人疑心這是不是您的虛構或特例呢？

余：我雖然有演繹，但我覺得當時那個氣氛是很真實的。我寫這篇小說的時候也經歷了對記憶中的文革的再認識。我們總是覺得文革就是夫妻之間劃清界限、父子反目、家庭分裂，其實仔細想一想，在文革時候更多家庭是團結。有人說我創造了一個完美的父親，他笑對苦難，其實當時很多父親都是那樣的，正是因為他們走出家門是那么恐怖，而回到家里才會產生那樣的溫情，你才會加倍地感覺到這種溫情的存在。

記：我一直不明白，宋凡平是一個能屈能伸的男人，他為什么要冒這么大險“越獄”去車站接自己的妻子？

余：在那個時代，個人完全失去預見能力，誰都不知道以后要發生什么，就是毛澤東也恐怕不知道文革到后來會演變成什么樣。我們那里有一家人，文革剛開始的時候他怕批斗，帶著全家跑到了外地，過了一個月，他以為鬧得差不多了，就回到了家，可想而知，等待他們是什么命運。

記：當代的讀者可能不明白，你為什么將南方小鎮偷窺女廁的事情寫得如此詳細，這可以理解為荒誕寫法嗎？

余：一點都不荒誕，當時生活就是這樣，因為在我童年和少年那個時代，我們那兒的廁所就是這樣的，就是一層板，下面是共有的，在南方的小鎮上和農村，偷窺的事是很多的。那是一個禁欲的時代，而現在正好相反。過去看來簡單的事情現在看全不簡單，現在看來明白的事情將來會有不同的看法，再過幾十年，佘祥林的案子還會有人相信嗎？

李光頭是英雄

在寫那個家族大長篇的時候，余華的寫作是一種焦灼狀態，就因為想要什么卻老沒有。這是一種難以描述的困境，出于無奈，余華停下筆來。當他漫不經心地開始寫一個叫李光頭的家伙時，突然進入一種無法遏制的沖動之中。余華的體驗是寫作是不斷的自己在給自己吃興奮劑或者是違禁藥品，就是把自己的體能調動到一個很亢奮的狀態，你寫得會特別順利。

記：進入那種興奮狀態不容易。

余：進入了寫作狀態非常瘋狂，就是想要什么就有什么的狀態。具體的寫作過程就是有時不斷哭，有時不斷笑，痛快得不得了。尤其是宋凡平死后那一段一直到結束，我幾乎是哭著寫完的。當然也有很多笑的，開頭第一第二段寫李光頭偷看女人屁股的部分基本是笑著寫完的。

記：您看上去是一個特別溫厚遷就的人，幾乎看不出寫作的興奮，很難想象沉浸在瘋狂狀態的余華是一個什么樣子。講現實和寫作清楚地分野是好事還是壞事？

余：如果我要離開了桌子再去想小說的話，那我沒法活了。很多年我養成一個習慣，當我離開寫字臺以后，我就絕對不去考慮小說中的事情。凡是小說中的事情我都是坐在桌前考慮，離開以后就不要再考慮，不要帶到生活中去，是很累的。

記：小說里你最喜歡哪個人物？

余：李光頭，他是“英雄”啊，只要他一出場我就不擔心，因為這個人物太有光彩了，我幾乎控制不住他的言行，否則全成他一個人的戲了。

記：他是個韋小寶式的人，宋凡平和宋鋼是英雄嗎？

余：按照我們今天的社會價值觀，李光頭是混世魔王，一個成功者，我一個搞金融資本的朋友看了下半部手稿說，李光頭簡直就是空手道，擱到今天就是金融大鱷索羅斯呀。宋凡平和宋鋼應該不是，他是一個失敗者，弱勢群體。

不耍小聰明 細節空前發達

在上下部的開頭，兩個時代的特征就一覽無遺，上來就是“禁欲”，反人性， 盡管下部還未面世，余華說也是這樣，一上來兩段就是賣淫嫖娼的，一看就是寫“縱欲”的，進入了另一個時代。用正面的方式去寫兩個天淵之別的時代，這次明顯感到而且細節空前發達，這是與《活著》和《許三觀賣血記》最大的不同。這是十九世紀歐洲文學巨匠的典型寫法，不迂回、不抖機靈，樸素，卻直指心靈。

記：您的小說沒有太長的，《兄弟》一下突破了40萬字，為什么跨的步子這么大？

余：因為我把敘述的強度增加了。以前一些點到即止的細節我把它寫充分了。所以自然篇幅就大了。我覺得19世紀的作家們提醒了我，要增強自己小說敘述的強度，而不應該是過于在形式上耍一些小聰明，這是我在他們身上學到的很好的品質。19世紀的小說往往把每一個細節都寫得很充分，像狄更斯、托爾斯泰，陀斯妥耶夫斯基，而二十世紀的小說家就達不到這一點了。

記：您覺得《兄弟》超越了《活著》和《許三觀賣血記》嗎？

余：這是我第一次用正面的方式去寫，這個是我自己感覺到和以前不同的。陀斯妥耶夫斯基是把強度敘述推上了一個頂峰，我在往這方面努力，而且并不是很費勁。比如在《兄弟》里我寫到宋凡平死后，他的妻子回來看見他的尸體，帶著兄弟倆把他埋葬的過程，按照我以前的敘事方法處理大概就五六千字，但是我這次大概寫了七萬字。

記：問您一個大家很納悶的事兒，為什么上部比下部早產半年？

余：為了趕8月的上海書展，上部就提前出版了，因為出版社很重視上海書展，如果沒有新作出來就太遺憾了。很多人都懷疑出版社和我是為了賺錢吊胃口，真是冤枉。

記：下部快寫完了吧，我們都等的很著急，透露一下吧。

余：上半部是一家四口的相依為命，下半部則可以看做改革時代的眾聲喧嘩，因為像余拔牙、童鐵匠、蘇媽等人物都開始尋找自己的路。兄弟二人的關系變得復雜化，命運開始急劇裂變，而且宋剛后來的死，李光頭也是有責任的。

作家簡介

余華，1960年4月3日生于中國浙江杭州，3歲時隨父母遷至海鹽，在海鹽讀完小學和中學，曾經從事過5年的牙醫工作，1983年開始寫作，至今已經出版長篇小說4部，中短篇小說集6部，隨筆集3部，主要作品有《兄弟》、《活著》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》等，其作品被翻譯成多種語言，在美國、法國、德國、意大利、荷蘭、瑞典、希臘、挪威、俄羅斯、巴西、日本、韓國、越南和印度出版。曾獲意大利GRINZANE CAVOUR文學獎（1998年），澳洲和愛爾蘭James Joyce Foundation Award (2002年)，美國The Barnes & Noble Review From Discover Great New Writers (2004年)，法國文學和藝術騎士勛章CHEVALIER DE L ORDRE DES ARTS ET DES LETTRES（2004年），首屆中華圖書特殊貢獻獎Special Book Awards of China(2005年)。