孤島琴聲

冰　云

那一夜，他重歸琴島，帶著一把陪伴他幾十年的小提琴。他袖上的黑紗還沒有脫去，他沉重的胳膊已托不起一個音符。面對波飛浪涌的大海如對已逝的母親和妻子，他的嗚咽甚至號啕很快就被拍岸的驚濤吞沒了!淚灑琴板，他艱難地舉起琴弓，如絲如縷、如泣如訴的一曲《梁祝》在月夜的孤島上流淌，似乎連浪花也放慢了奔跑的腳步，駐足傾聽。

他，內(nèi)地一個慘淡經(jīng)營的省級樂團(tuán)的首席提琴手，動蕩的歲月幾時能容下肩頭那把小小的提琴？上個世紀(jì)50年代中期是他最快樂的日子，剛從上海交響樂團(tuán)畢業(yè)的他就被內(nèi)地一個文工團(tuán)招走了。一個個音符從他那纖細(xì)敏感的指間飛出，《良宵》《牧歌》《新春樂》都是他的保留曲目。只是兩個半月后，一頂右派的帽子莫名其妙地飛到了他的頭頂，提琴被砸，他被下放農(nóng)場監(jiān)督勞動，砸礦石、挑煤渣、開荒種地。八年的勞動，饑荒貧病沒有讓他趴下，而他纖長的十指卻已腫大變形，傷痕累累，布滿老繭，再捧提琴時，他的惶恐陌生只化作一聲輕嘆。

幾乎是從頭學(xué)起，他的琴聲不復(fù)八年前的華麗，卻喑啞深沉，凄清渺遠(yuǎn)，攝人魂魄。重登舞臺，再拉一曲《梁山伯與祝英臺》，二十五分鐘的曲子，他像拉了一個世紀(jì)。雷鳴般的掌聲里他幾乎暈厥過去。

他成為重放的鮮花，他成為音樂的使者。只是再一次讓他承受斷弦之痛的卻是相濡以沫的愛人，他毫不猶疑地放下了提琴，悉心照料纏綿病榻八年的妻子，直至她“化蝶”而去。

八年前他又飄回這座小島。這座留下過他童年啼哭和腳印的小島據(jù)說是音樂的島。他獨自居住在他母親留下的山頂上一座年久失修的洋樓里，這里的浪濤都鼓蕩著音樂，這里的空氣都充滿馨香，這里的佳木蔥蘢最善于傾聽。清晨鳥兒的啁啾是他的定時鬧鐘，夜晚，他要么下山面朝大海拉兩個小時的琴，要么在他的小屋里調(diào)弦試音，蟋蟀、四腳蛇都會搖頭晃腦地跑出來傾聽，它們是他的聽眾。小小的琴島是他詩意的棲息地，是他隨心所欲、不眠不休、無拘無束、無人喝彩的舞臺。

沒有人知道這個經(jīng)常不刮胡子、不打領(lǐng)帶，趿拉一雙沙灘鞋的流浪樂手的故事，人們只依稀仿佛聽過那天籟般的琴聲。這個現(xiàn)代的魯濱遜，偶爾也帶幾個學(xué)生，時不時友善地指點路邊賣藝樂手的指法，興致高時還會即興拉上一曲。

他與眾不同的琴聲夜夜在孤島上響起，有幾分落寞，幾分遺世獨立。這是一個孤島，一個流浪藝人的精神高地。

是的，這里是琴島，這里不是維也納。但他是琴島上惟一的莫扎特。

（小東摘自《金山》2006年第8期）