何平揚：古老邛窯的當代傳人

羅三藐

從著名的十方堂邛窯遺址實地采訪回來，在當地文物專家胡立嘉老先生的帶領下，我們一行人驅車穿過邛崍老城區的好幾條狹窄的街巷，終于在一個極為普通的小巷口停下來了。何平揚先生的家住在緊鄰邛崍古城區的善星巷口。老遠，我們就能看見一個簡易的指示招牌掛在一棟普通磚混樓房的外墻面，如同一個隨處可見的小旅館店牌，上書“何平揚大師工作室”幾個正楷大字。

主人給我們打開鐵皮門，里邊是一個狹長的小院，中央有10余盆長勢很好的花草盆景，四處散放著零亂的泥塑，還有一些成品或半成品的陶器……我們從這些零亂錯雜的物品間走過，一直到盡頭的一間放著幾張舊沙發的客廳里。客廳里也一樣散亂：墻上是一些何先生與來訪者合影照片、名人題字、幾件陶藝作品照片；地下到處散放著各種泥塑與陶器制品；另外還有幾件老舊的實木家俱散立在幾處墻角，看起來也沒有經過什么精心的布置。看著這樣零亂的樣子，與其說這是一個陶藝工作室，毋寧說是一個簡易的手工作坊。

對我們來說，何平揚先生的大名早已是如雷貫耳。據熟悉邛窯的朋友介紹，何先生從事邛窯的研究、創作、生產達30多年，研制出古今釉彩100多種，制作設計的邛陶器皿達600多件，其中有30多件邛陶藝術品獲得了全國和省級大獎，被授予“中國工藝美術大師”稱號，成為古老邛陶在當代的唯一傳人。何先生不僅接續起早已斷代失傳了800多年的古邛窯工藝，而且還在傳統工藝的基礎上加入了更多前無古人的創新，形成了獨特的當代邛窯新藝流派。

也許真的是陶如其人，在交談的過程中，我們感到何先生的人品性格真的像他鐘愛的古老邛陶一樣，既有來自民間原生態的樸素淳厚，又不乏經火窯變之后那動人的靈性光澤。可以想見，如果沒有何先生30多年來的勤奮與執著，那曾經令世界大吃一驚的古老邛窯，只能是博物館里死去的擺設，難以活在人間，成為一門精湛獨特的陶瓷藝術。

●當年毛主席一句話，古邛窯的生產就恢復了

青年作家：何先生您好!作為公認的邛窯當代唯一的傳人，您能跟我們談邛窯的歷史淵源嗎?

何平揚：古邛窯的歷史很長，始燒于東晉，經過南北朝時期的發展，到唐朝、五代時達到了它的極盛時期。尤其在盛唐，邛窯最早燒出了三彩釉陶，為舉世聞名的“唐三彩”作出了極大的貢獻，世界各大博物館均有收藏。邛窯是最早使用高溫彩釉技術的名窯，其產品釉色極好，光潔瑩潤，是陶瓷上進行彩繪的較早窯址之一。中科院院士、中國科技大學校長朱清時教授在《邛窯古陶瓷研究》中首次把邛窯定位為“中國彩繪瓷的發源地”，影響了后來的長沙窯、均窯等中國名窯。兩宋以來，隨著瓷質更加精美細膩的新興窯系的紛紛涌現，邛窯逐漸衰落以至于荒廢，到了南宋末年，加上蒙古人席卷南下，對傳統手工業帶來了極大的破壞，邛窯也從此斷絕。到今天，邛窯的燒制工藝已失傳達800多年了。

青年作家：既然邛窯的燒制工藝已失傳了這么長時間，那么您現在燒制的“邛陶”，又是如何得到傳承的呢?

何平揚：我現在的這些技術，差不多都是我幾十年來自己摸索出來的。最早我所在的邛陶廠，只是用落后的腳蹬手搖方式生產一些民用的粗陶器，包括缸、壇、罐、缽之類的東西。古邛窯生產，是靠當年毛主席的一句話。1972年，毛主席指示：“把過去失傳了的東西恢復起來，而且要恢復得更好。”緊跟著周總理也說：“煤炭燒泥巴，也可以增加外匯收入。”于是，省二輕局迅速響應毛主席號召，決定恢復和發展古邛窯生產。上頭花了二十多萬元新建廠房、添設備、試制產品等，由老陶瓷藝人康兆銘牽頭把邛窯的品種做出來，于1973年正式投入生產。我就是那個時候進廠的，當時的廠名叫“邛崍美術陶瓷廠”。

青年作家：這么說，您最早是師從于康兆銘先生?

何平揚：我因為從小一直在學繪畫和雕塑，當時20歲，已經很有美術基礎了。的確是康兆銘先生以“美工”的名義把我招進廠里的，然后就跟他學習陶瓷藝術設計造型等。那時省二輕局專門派省工藝美術研究所的老師到廠里來傳授技藝，同時還邀請了四川美術學院陶瓷系的老師前來指導工作，幫助培訓美術和技術工人。我白天在廠里畫泥胎，晚E還要帶了泥巴回家做雕塑，業余時間全部都花在這上面了。雖然很辛苦，但我喜歡做這個事情，所以很快就把制陶的全部工藝都學會了，包括采泥煉土、制模，到成型上釉、燒窯等全過程。

青年作家：您是在什么時候在這個行業里取得了好的成果，并且逐漸為外界所知的?何平揚：1974年我就有作品問世了；1976年在北京的全國工藝美術展上，我創作的彩陶“螃蟹硯臺”入選參展，當時這件作品在展會上獲得了很高的評價。那個年代參加全國的展覽是不評獎不頒獎的，但從此，我設計的作品開始全面投產，件件都能面世，而且影響面也逐漸擴大到全國范圍去了。再后來，獎就得的太多了，總共有好幾百件獲獎的陶瓷作品吧，產品也相繼出口到許多國家去了。

●我燒制出來的仿“邛三彩”，完全可以達到以假亂真的地步

青年作家：您在邛窯上摸爬滾打了這么多年，能跟我們談談你眼中的古邛窯的特點嗎?

何平揚：古邛窯最突出的特點就是風格民間化，設計品種多姿多彩，不拘一格。從多年出土的邛窯陶瓷器皿上看，有各種壇、罐、壺、碗、杯、盆、硯、爐、鼎等，包括極有名的陶制省油燈。除此之外，還有許多藝術性極高的邛窯作品，包括著名的美人抱魚杯、鴛鴦杯、鴨杯、鸚鵡杯、鵝水缸，以及人物、獅、馬、各種生肖、玩具等，其造型大膽夸張，融合了古波斯、印度藝術的造型風格，具有迥異于其它中國名窯的、不可替代的藝術魅力。

青年作家：那么從邛窯的燒制工藝以及在中國陶瓷史上的地位來看呢?

何平揚：全國著名的古陶瓷鑒定專家、故宮博物院研究員耿寶昌先生在他所著的《邛窯古陶研究》一書的序言中寫道：“高溫低溫釉下彩、三彩更是‘邛窯的代表作品，均較早燒制成功，其工藝傳播于江南諸名窯，而又以湖南長沙‘銅官窯受其影響最深。”其實，中國陶瓷從單色釉演進到二彩釉，再進一步演進到三彩釉，這樣一個彩釉遞進的過程，正是邛窯為我們勾畫出來的。也就是說，三彩陶瓷器是起源于邛窯的。邛窯早期是以燒青瓷為主的，隋代時創燒了高溫彩繪瓷，到了唐代又以“邛三彩”而聞名于世。

青年作家：那么“邛三彩”與“唐三彩”之間的特點各有什么不同之處呢?

何平揚：邛窯的高溫三彩釉用藥系無鉛釉，比北方“唐三彩”所施用的有毒鉛釉要環保得多，由于它是以高溫一次性燒成，胎釉結合緊密，釉面不易褪變脫落。北方“唐三彩”是低溫鉛釉陶器，僅以平涂釉料作為裝飾，由于溫度不夠，釉面容易腐蝕剝落。北方“唐三彩”的發達是因唐開元、天寶年間厚葬之風而興起的，因此，其產品主要用之于隨葬之明器，日常生活器具極少。從這個方面看來，唐代“邛三彩”在燒制水平

品種和使用價值上，已遠遠超出了北方“唐三彩”的水平。“邛三彩”不僅用于明器，也用于陳設器、實用器具等方面，并隨著南方絲綢之路的繁榮而作為外貿商品遠銷至南亞、西亞，以至于歐洲。

青年作家：那么，您是如何看待您現在的陶藝創作與十方堂、固驛窯等古邛窯遺址里出土的“邛三彩”之間的關系?

何平揚：說實話，我幾十年來所有的功夫都花在對邛窯的研究上了。雖然古邛窯工藝已斷代了800多年，但經過我這么多年來不斷的摸索、實驗，到現在，我燒制出來的仿“邛三彩”，已經可以達到以假亂真的地步，從而間接印證了傳統邛窯工藝在我手里的復活。我燒制成功的“邛三彩”，在色彩上既有黑、綠、褐三彩，也有黃、綠、褐、藍為基調的彩繪；在裝飾工藝上，除了色釉裝飾外，還有“胎裝飾”——采取了刻、劃、剔、貼、印、雕、塑等多種技法；在器型上，既繼承了古邛窯器物代表性的傳統風格，又結合了現代人的審美情趣。所以，我所燒制的陶瓷作品，稱得上是古邛窯在當代重新挖掘出來的新藝流派。

●中國的事情往往是墻內開花墻外香，邛窯也是一個例子

青年作家：您現在作為邛窯的當代傳人，不知在您以后，邛窯的燒制技術還有沒有人接班啊?

何平揚：我在邛崍美術陶瓷廠當廠長17年，先后培養了許多燒陶制陶的技術人員，但1999年廠子倒閉，這些技術人員也各奔東西，都散了。我覺得幾十年辛辛苦苦經營起來的當代邛窯就這么衰落下去，實在太可惜了，于是下定決心，只要有碗飯吃，就絕不丟下邛窯。我把自己僅有的2000元錢投進來自己做產品，并致力于研究邛窯中的古藝。不管當時經濟有多困難，東挪西借地籌款，2001年豎起了邛崍市何氏邛窯藝術陶廠的牌子。現在，我籌辦的這個至今連廠房地址都還沒有落實的“藝術陶廠”，主要是我和兒子何丹一起在搞。何丹從1999年衛校畢業后，在我的勸說下放棄了行醫，一門心思跟我學邛窯，現在學有所成，已被評為“四川省工藝美術大師”，我這個“邛窯當代傳人”算是后繼有人了。

青年作家：除了您原來廠里的職工和兒子何丹之外，還有外地來的人向您學習嗎?

何平揚：有啊。來學習的除了中國人，外國人也有。1987年，一個叫古德隆·泊爾的奧地利女留學生來拜師學藝，專門要學邛窯陶藝，算是我正式的外國學生。后來，她學成回國，還專門盛情邀請我到奧地利的林茨市去發展，條件當然是非常好的。我沒有去，畢竟邛窯的根子是在邛崍嘛。不過總的來說，能夠繼承邛窯技藝的人依然少得很，將邛窯發揚光大的路程，還是很艱巨的。

青年作家：從事邛窯藝術的人才稀少，是不是人們對邛窯的寶貴價值認識不足造成的呢?

何平揚：有這個原因吧，中國的事情往往是墻內開花墻外香，邛窯也是一個例子。當年恢復古邛窯陶器生產以后，產品曾一度遠銷到日本、東南亞、美國、英國、黎巴嫩等國，使邛窯名揚海外。同時，省、市的領導同志常常把邛窯產品作為貴重禮物贈送給國際友人，更使邛窯的身價百倍。1977年，第一個外國人、新西蘭的專家路易·艾利專程來邛崍參觀，對我做的陶藝作品又是拍照又是豎大拇指，說這是真正的藝術，總之是極為贊賞。后來，帶他參觀十方堂古邛窯遺址時，他看見遺址那滿地的邛陶碎片，簡直驚呆了!稱這里遍地都是無價之寶。他回國以后，寫了一本書叫《瓷國游記》，記敘了他在邛崍的見聞，在海外影響很大。此后，前來參觀訪問的國內外團體、名人非常多，當年的國防部長張愛萍、雕塑大師劉開渠等參觀之后，對我燒制的邛窯作品大加贊賞，并親筆留書，表示對我的鼓勵。

青年作家：既然邛窯在外面影響這么大，為什么現在您在恢復邛窯生產的過程中，依然感到發展很困難呢?

何平揚：沒辦法啊，現在廠房建不起來，我沒有地盤，也沒有錢建自己的窯，每一批_產品都要拿到別人的窯里去燒，產品質量沒法自己保證，廢品率很高。2003年，省工藝美術協會支持，撥了10萬元建窯，可到現在地址還沒有落實。燒陶取土很講究，泥土要有油性，需打井到很深的地下取出，所以窯址也很講究。我希望把窯址建在十方堂附近，那里是古邛窯遺址，今天的邛窯在古窯址跟前恢復起來，對邛窯今后的發展是很有象征意義的，對邛崍的旅游文化也會增添一個能吸引人們前往的當代景觀。

青年作家：是啊，我們預祝您的愿望能夠盡快地實現!謝謝您接受我們的采訪。