中國攝影師“荷賽”獲獎啟示錄

總部位于荷蘭阿姆斯特丹的世界新聞攝影比賽（簡稱“荷賽”）已經走過５１年的奮斗歷程。在長達半個世紀的時光里，“荷賽”不僅目睹了世界風云的變幻和人類發展的進程，同時它還是專業攝影師學術交流、智慧較量的一個平臺。“荷賽”如同一面鏡子，它的價值規律和運作方式為視覺新聞傳播提供了一種參照。參與“荷賽”，在這一世界新聞攝影大賽中拿獎就是對自己學術水平的最好證明。然而在實際操作中，有些攝影師投稿屢屢不中；有的攝影師，特別是年輕攝影師在激烈的角逐中往往能夠成為獲勝者。這些人為什么能夠獲獎，他們的成功秘訣是什么，讓我們一起來探討。

《聊城少兒雜技學校》以中國情趣吸引西方評委

繼楊紹明獲獎８年之后，山東大眾日報攝影記者李楠的《聊城少兒雜技學校》于１９９６年第３９屆世界新聞攝影比賽獲得藝術類單幅一等獎（見圖一）。這次的世界新聞攝影比賽，共有１０３個國家、３０６８名作者、１０１１０幅作品參賽，李楠能在如此多的作者和作品競爭中奪得單項金牌實屬不易。ＷＰＰ金牌的光芒照耀在中國攝影界，中國攝影師再次掀起一次“荷賽熱”。李楠獲獎成為當年中國攝影界的十大新聞之一，至于作品的含金量卻眾說紛紜，甚至疑問高于肯定，有人說：“這種畫面在中國司空見慣，在國內參賽，連入選的可能性都沒有。”也有人說這張照片“用光平淡，條件簡陋，環境破爛不堪”，對荷賽評委推崇這張照片覺得不可思議。那么，《聊城少兒雜技學校》為什么獲得了獎項，這成了某些攝影師心中的一個“謎”。

世界新聞攝影比賽是嚴肅的，評審團成員對自己的評審工作也是負責任的，李楠獲獎是水到渠成。

李楠的這幅獲獎照片，首先應該肯定的就是新聞性，盡管圖中的情景中國人屢見不鮮，但許多西方人卻不曾目睹，“少兒踢碗”在他們眼里是耳目一新的。ＷＰＰ評委多來自歐美國家，他們覺得新鮮自然要投票。我們參加國際攝影比賽為什么不研究“國際行情”、不順應國際潮流？李楠的獲獎并非ＷＰＰ評選中的怪事，反倒值得我們自省。

《聊城少兒雜技學校》的第二個成功點是作品的和諧美。和諧美是最美的一道景觀，在新聞照片里它不僅可以強化新聞照片的新聞性，還能增強作品的趣味性。李楠在作品中所表現的是兩個女孩默契合練的情景，從未接觸過這種中國特色的雜技表演的外國人看到如此美好的瞬間是興奮的，并在興奮中自覺愛上這幅膾炙人口的照片。為了營造和諧圖景，作者有意選用對稱式的構圖，以此增添和諧氣息，這也為作品的成功表現增加了砝碼。

該作品還有一個興奮點，這就是趣味性。人物的神態、動作，飛流的碗，還有左右對稱的壁燈、車輪以及燈與車輪的上下對應都是趣味性元素，它們給人所帶來的是忍俊不禁的愉悅。

《中國殘疾兒童雜技團》以新動人

曾年是旅法中國攝影家，雖定居于海外，但在攝影創作上他仍有難以割舍的中國情結。他的大型紀實攝影專題《三峽》充滿了中國文化的神韻，是一個頗具功力的攝影家。１９９６年他的《中國殘疾兒童雜技團》在第３９屆世界新聞攝影比賽獲得藝術類系列二等獎，與李楠共同為中國人爭得了榮譽。

曾年這組反映殘疾人雜技訓練的照片拍得很出色。典型性是這個圖片故事成功的第一要素。在他看來，雜技團體成千上萬，并非每一個雜技團都有新聞價值。一個偶然的機會，他得知一個百萬富翁招募了１１個男孩和５個女孩成立了一個殘疾人雜技團，由于這個團訓導有方，這些殘疾兒童竟能完成高難度的動作，其整體表演水平有一定的社會聲望。他認為正常人都難以企及的表演功夫殘疾人完成得很出色，這是難能可貴的，是一件具有超越意義的事情，值得一拍。

創新意識強，作品具有獨創性是這個圖片故事成功的第二要素。新聞照片必須新，這是他貫穿了全程的拍攝理念。為了把照片拍出新意，拍出新的視覺感受，他在每幅畫面的瞬間狀態、拍攝角度和結構等方面都力求出新。在這組照片中，“旗上騰翻”和“腳頂騰翻”兩幅畫面的視覺是全新的，作者為了尋找獨特的畫面視角，在高空中觀察，最終用俯視拍攝的方法拍下了這兩個鏡頭，這兩張照片的處理方式在該類題材拍攝中前所未有，也就成了吸引評委興趣的兩個關鍵亮點。

畫面具有表現力也是這個專題的成功因素。在這些作品中，圖二最為出色：該圖成功地運用了明暗對比，如旗幟與背景的明暗關系，深黑色的背景把明亮動感的旗幟反襯出來，明亮的旗幟又把深色的動體人像反襯出來，整個畫面看上去結構非常簡單，卻有一定的層次變化。明暗對比手法在本圖中所發揮的作用是突出主體形象，引導讀者視線，把畫面風格推向極致。當然，這幅作品的表現力不能全部歸功于表現手法，動態與時機的準確選擇是其成功的重要條件。

在曾年的這些作品中，ＷＰＰ評委們發現畫面中的服飾、節目內容和演出方式與西方的雜技表演有著明顯的區別，他們從中感受到了濃濃的中國味兒——鮮明的文化特色也是這個圖片故事制勝的法寶。至于作品的思想性，殘疾兒童進行如此高難度的表演，當然是看不見而又巨大的精神力量在支撐著。

《６０歲的舞蹈家重返舞臺》以人性力量奪標

自李楠、曾年之后，中國人在世界新聞攝影比賽中沉默了三年，到了公元２０００年，中國新聞社攝影記者王瑤拍攝的《６０歲的舞蹈家重返舞臺》在第４３屆世界新聞攝影比賽中獲藝術類系列一等獎。本年度共有１２２個國家、３９００位攝影師的４２０００幅作品在荷蘭ＷＰＰ評選大廳中角逐，一個年輕的女記者能夠捧得藝術類系列的桂冠，這在ＷＰＰ競賽史上為數不多，在中國更是史無前例。

王瑤的《６０歲的舞蹈家重返舞臺》不無瑕疵，它之所以在ＷＰＰ評選中高票通過，還是她新聞攝影探索的總體水平達到了一定高度，作品具備了綜合獲獎條件。

立意新是這個專題帶給我們的第一感受。中國任何一個行業人到６０歲都要退休，王瑤鏡頭中的主人公卻是“６０歲重返舞臺”。作者一開始就抓住了一個新鮮誘人的題材。真正的新聞攝影作品應該在題材、構圖、所表現的狀態、攝影表達方式以及最終對人的視覺感受多方面具備立體的新鮮要素，其“新鮮性”才不至于虛浮蒼白。在這個專題中，作者始終沒有放松新的追求，她把整個攝影的過程當作探索發現的過程，其總體思路、鏡頭的切入點、畫面視角、影像的結構和人物狀態才有不俗的表現。

表現力強是“重返”這組作品的又一動人之處。王瑤這組參賽照片共１２張，給人的總體感覺是生動鮮活，有較強的形象表現力。為了拍好這個專題，王瑤用兩個階段，前后跟主體人物陳愛蓮共同生活了十幾天，為了編織一個真實完整的圖片故事，把這個人物有血有肉地介紹給讀者，她日夜注視主人公的一舉一動。當然作者對被攝者這種關注不是靜止被動的，而是在動態中主動觀察，即在觀察中變化角度，變化透視關系，變化畫面結構，變化拍攝內容，變化拍攝時機，變化表現方式，變化畫面情調，試圖通過多種變化，讓所有畫面各具特色，以此營造一個整體鮮活的影像格局。在攝影表現中攝影師的真正功力不是身影的活躍，而是大腦的思維方式和對事物的認識深度，王瑤的做法是在觀察中思考，在思考中進取，在進取中變化。總之，王瑤認為變是超越自我、超越他人的根本途徑。

在陳愛蓮身上最大限度地發掘人性美是王瑤在這個新聞專題操作中的可貴之舉。新聞攝影難莫過于內在表現，而內在表現的主攻點莫過于揭示人性美。人性美是埋在作品精神世界深處的金子，要獲得它，作者必須對人生、社會有深刻的體驗和深深的思考。揭示人性美是王瑤在這組照片中的終極追求，她的操作方式有二：一是透過現象看本質，即通過拍攝對象的行為判斷其意向，判斷行為的精神屬性；二是提煉，即把主體、陪體以及相關形象作為視覺符號，把平淡的不具視覺意義的符號排除，在積極向上具有精神美感的視覺元素中做文章。王瑤在這里所發掘的人性美是主體人物對舞蹈藝術的執著追求，在這里她集中表現的是主體人物那團燃燒的火（見圖三），“生生不息”是這個圖片故事的“主題詞”，也是其人性美的實質內容。

《中國體操奪冠賽》以高難取勝

時隔兩年，中國新聞社攝影部主任賈國榮的作品《中國體操奪冠賽》在第４５屆世界新聞攝影比賽體育新聞類中獲得單幅三等獎（見圖四）。這次共有１２３個國家和地區、４１７１位作者、４９２３５幅作品參賽，最終有１８個國家的攝影師獲獎。中國這次有２３０位作者１７１８幅作品參賽，賈國榮是２３０人中間的幸運者。他的幸運不是來自上帝恩賜，而是他的辛勤勞作得到了回報。

新是所有新聞照片的必備素質，賈先生的這張照片能獲獎，自然少不了新鮮性因素。賈的這幅獲獎照片在瞬間狀態和拍攝角度兩方面較為獨到：前者的畫面動態前所未有，抓住這一動態也就給畫面填充了新鮮內容；后者的機位高度電視記者偶爾選用，圖片攝影不曾有人這樣拍攝，作者如此操作的目的是把畫面的新鮮性加以強化。這幅體育照片的新鮮感顯然在ＷＰＰ評選的第一階段發揮了作用，進而入圍第二輪評選以至最終榜上有名。

體態美是其作品最精彩的一筆。盡管世界新聞攝影評選不以美丑定論，但在新聞事物客觀美的沖擊中，他們也是無法抗拒的。體操本身就是一項力與美結合的高雅運動，其表演的細節動作是多樣的，并非每個動態在取景框里都能形成新美圖案，當這一翹首舉目充滿象征意義如夢似幻的情景閃現時，作者的心靈如同電波一樣與其高速鏈接，用激情的食指驅動了快門。

拍攝難度大是ＷＰＰ評委對這件作品肯定的一個方面。ＷＰＰ評選鼓勵主觀創造性，對攝影師在攝影探索中所做出的努力與作品的含金量掛鉤，所以，“拍攝難度高”也成了他們評選的一條標準。《中國體操奪冠賽》這幅作品結構簡單，拍好卻需要一定的功夫。其難點在于解決好以下矛盾關系：

第一，要解決瞬間緊迫與精到構圖的關系。其美妙狀態突然形成又在剎那間消逝，攝影師必須在百分之一秒的時間內完成構圖程序。這一構圖涉及兩個操作環節：一是布局，作者通過側面取景充分利用了對角線構圖，即伸展的兩臂形成左上到右下、面部與雙膝形成右上到左下構成態勢，如此布局使得呼應與變化并存，從而確保了畫面形象的表現力度。二是景別運用，作者用長鏡頭把拍攝對象拉為近景，優化了視覺空間，其人物顯得既完整又豐滿。

第二，要解決好時間緊迫與復雜操作的矛盾關系。在其理想狀態顯現的短暫時間內，攝影師要完成曝光組合、聚焦、構圖、瞬間狀態把握等操作程序，擺在我們面前的這幅攝影成品影調飽和，影像層次豐富，其他操作環節也都無懈可擊。

第三，要解決好影像動靜的矛盾關系。已被確認的情景在高速運動中，此時作者意識到成功抓取難度大，便采用高速快門，以最快速度聚焦，在搶的過程力求控制情緒穩定影像，他成功了。

（作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院）

編校：張紅玲