《重返巴比倫》中的對話空間

在諸多文學體裁中，短篇小說篇幅短小#65380;情節緊湊#65380;語言練達。其中的人物行為#65380;對話以及相互作用構成了小說的主體風貌，人物的所作所為#65380;所見所聞#65380;所思所想既揭示了各自的性格特點，同時也有助于推進情節發展，豐富作品內涵。在有限的篇幅內用經濟的文字組織符合情節#65380;主題發展需要和人物特點的對話，本身就是一道語言選擇的難題，這要求作者在遣詞造句上刪繁就簡，刻意求工。小說人物之間的交流基本類同于現實世界中的人際交流，并遵循大致相同的規律。但除了傳遞必要的信息之外，這一類對話還有其他功能:讀者在了解故事情節#65380;增長見聞之余還能怡情養性，獲得特殊的情感體驗和美的享受。根據伽達默爾的哲學詮釋學原理，文本不是一個純粹的對象，而是一個交流和對話的伙伴，它存在于不斷的理解過程中。文本的意義產生于文本與解釋者之間的相互提問和應答過程中，出現在文本與解釋者理解事件的視域融合中。任何人從一部作品中理解的意義都是以他已有的理解視域為立足點和出發點所做的理解。每一個讀者都以自己所具有的前理解結構去創造性地理解同一對象，并在一種不同的視域融合中創造新的意向，建構新的意義空間。讀者若要深刻理解小說人物在對話過程中所作的語言選擇的動因，須將語言規律和社會文化#65380;心理#65380;認知等諸多因素一并考慮在內，同時結合作品的風格#65380;時代背景和主題，對這一選擇過程作全面動態的考察。

菲茨杰拉德(1896-1940)作為“爵士時代”的代言人，其作品常以精神空虛#65380;終日尋歡作樂的男女為中心人物。在美國歷史上的這一特殊時代里，他以敏銳的目光冷眼旁觀世風變化，將對人生的感悟訴諸筆端。作為一位有雙重特點的小說家，他既希望能獲得名利雙收的成功，又從沒忘記自己是個嚴肅的文學藝術家;他既有文學天賦和作為作家的責任感，又常身不由己地投入爵士樂時代的聲色犬馬之中。《重返巴比倫》這篇小說發表于一九三一年二月，后被收入他的第四部也是最后一部短篇小說集《清晨起床號》中。王長榮曾指出該小說的敘事技巧天衣無縫，爐火純青，思想上頗有深度。吳建國也稱《重訪巴比倫》是菲茨杰拉德寫得最好的短篇小說之一，作品包含的思想深度#65380;社會意義，以及作者凝重的藝術筆調都給人留下了極為深刻的印象。這篇小說情節一波三折，其中的對話也令人回味無窮，在交代歷史背景#65380;營造調節氣氛#65380;塑造人物形象#65380;深化故事主題等方面起到了非常重要的作用。

國內學者在用語用學理論研究文學文本時，較常見的是借助合作原則#65380;禮貌原則#65380;言語行為理論及會話分析中的話輪等手段來進行分析(參見王虹，趙朝珠，封宗信，涂靖等)，而從順應論的角度來進行考察的尚屬少見。本文擬將順應論中的語言選擇#65380;動態順應等概念用于分析《重訪巴比倫》中的人物對話，旨在檢驗順應論對小說文本的闡釋力，同時希望在小說對話研究方面做些新的嘗試。

一#65380;順應論述要

與側重微觀單元分析的英美派語用傳統不同，維索爾倫提出的語言順應論帶有宏觀的#65380;社會進化論的色彩，在維氏看來，語用學不應視為語言學的一個組成部分，而是一種“從認知的#65380;社會的和文化的整體角度對語言現象的縱觀”，是一種考察語言的功能性視角。人們的社交活動主要通過使用語言來完成，“語言的使用是個持續不斷的#65380;有意無意的#65380;受語言內部和語言外部因素影響的選擇過程”。這一選擇過程有以下特點:

1)語言選擇涉及語言結構的任何層面;

2)語言使用者既要選擇語言形式，同時也要選擇語言策略;

3)使用者選擇語言的過程伴以不同的意識程度;

4)言語的產生和理解都會涉及選擇的過程，換言之，交際時說話人和聽者雙方都在做出選擇;

5)一旦使用語言，就必然涉及選擇，使用者沒有選或不選的自由;

6)選擇是不對等的，有標記性和非標記性之分，有好惡之別;

7)一種選擇預設了其他選擇的存在，也會引發其他選擇的產生。

這些特點證明語言使用與生命進化及自然選擇有極大的相似性，因而有理由把達爾文生物進化論與皮亞杰認知心理學中的選擇#65380;適應等概念用于語言研究中。

從語言本身來看，使用者之所以能夠做選擇是因為語言具有變異性#65380;協商性和順應性。變異性是指語言提供了多種可能的選擇，而且選擇的范圍始終在發生變化;協商性指語言的選擇無須嚴格機械地遵循形式功能關系，相反它是以高度靈活的原則和策略為基礎的;順應性是指讓語言使用者能夠在可能的范圍內以恰當的方式選擇語言，從而滿足交際需要的特征，在這一層面上語言選擇與其所屬的情景場合是彼此影響#65380;相互制約#65380;同步變化的。

由于語言使用具有順應性，因此我們的語用研究可以從語境關系順應#65380;語言結構順應#65380;動態順應，以及順應中的意識突顯四個方面來進行。其中語境關系順應是指在交際過程中語言生成與理解的選擇須與語境相適應，語境成分包括交際發生的物理環境(即時空范圍)#65380;交際參與者的身份#65380;地位#65380;依存關系等社會條件以及雙方的個性#65380;情感#65380;動機等因素構成的心理空間。這些語境成分連同它們相互之間的關系并非一成不變，而是隨著交際活動的進行不斷更新演化，而且各個成分在交際的不同階段受關注程度有所不同，在話語生成與理解過程中也產生了不同的影響。語言結構順應涉及語言各個層次的結構組成及結構組織的原則，包括語言#65380;語碼#65380;語體的選擇，言語構建成分及原則的選擇，言語和語篇類型的選擇等等。所謂動態順應是指語言使用過程中意義的產生是個動態的交互生成的過程，交際的微觀層面涉及三個階段的順應:①語言選擇發生在情景條件具備之后;②語言選擇構成新的情景因素;③語言選擇隨著新的情景條件的介入產生效果。這種動態性主要取決于不同語境范疇的前后變更，如時空范疇#65380;人際關系及相互態度，包括所生成語篇的結構特征等。同時，言語活動也為意義生成和判斷提供了框架，每個參與者都帶著各自對社會人生的主觀認識所構成的參照系參與交際活動，這些層出不窮的假設臆測在交際表達過程中逐漸融入并構成認知語境，同時隨著新信息的獲得和當前交際目的的不斷變化逐漸得以修正更新。順應中的意識突顯指意義產生過程中交際者的認知心理狀態以及在語言選擇過程中作出順應時的意識突顯程度，其認知心理活動包括感知與表征#65380;計劃與記憶。所謂突顯是指語言使用時突顯出來的具有特定語用功能的自反意識或元語用意識。

由以上綜述可以看出，維索爾倫所提出的語言順應論以綜觀為主導，較為全面地闡釋了人類進行語言交際過程中心理機制與社會文化語境的交互作用，并試圖從“靈活#65380;變通#65380;順應”的角度揭示出語言運用的本質。這一模式拓寬了語用學的研究領域，對語言交際的研究具有很高的方法論價值和啟發意義。

二#65380;小說對話動態分析

《重訪巴比倫》中的查理和海倫是一對旅居巴黎的美國夫婦，查理在市場投機中發了財，在巴黎過著花天酒地的生活，但夫婦倆經常發生爭吵，一次查理無意中把海倫關在門外，致使她得了肺炎幾乎喪命。查理回國后在生意場上失利，窮困潦倒，海倫也因病死去，海倫臨終前將自己的女兒托付給妹妹瑪琳。兩年后查理在事業上東山再起。由于思女心切，他重返巴黎，想索回女兒，自己撫養?，斄掌扔谇槔砻銖姶饝?。查理在瑪琳家中商談領回女兒事宜時，不巧闖入一對昔日的酒肉朋友，兩人的醉態使瑪琳認為查理所做的承諾皆為謊言，查理骨肉團聚的希望最終落空。

下面我們就利用順應論的觀點結合作品中的片斷來考察一下其中人物對話時語用選擇背后的動機特點，以及作者構思的良苦用心。首先請看故事開頭查理和酒吧招待阿里克斯之間的一段對話:

“那么坎貝爾先生去哪里了?”查理問。

“去瑞士了。他總是病懨懨的，威爾斯先生。”

“真遺憾。那么喬治#8226;哈德呢?”

“回美國工作了?！?/p>

“那么)鳥去哪兒了?”

“他上周還在這兒。不過他的朋友斯蓋佛先生還在巴黎。”

“如果你看見斯蓋佛先生，把這個交給他，這是我連襟家的地址，我暫時還沒決定住哪家飯店。”

……

“不，不要了，”查理說，“最近我喝得少多了?！?/p>

阿里克斯恭維他說:“可是幾年前你的酒量可真不簡單!”

“我會堅持下去的，”查理說，“我已經堅持了一年半多了?！?/p>

“美國的情況怎么樣了?”

“我好幾個月沒去美國了。我一直都在布拉格，在那里做幾家企業的代理。他們不知道我經常來這兒。”

“還記得喬治#8226;哈德在這兒辦的那次單身漢晚宴嗎?” 查理問，“順便問一句，克勞德#8226;費森登怎么樣了?”

阿里克斯放低聲音悄悄地說:“他現在在巴黎，但是他不會來這兒了。保羅不許他來。他一年多在我們這兒吃吃喝喝一共欠了三萬法郎。保羅最后問他要錢，他居然給保羅一張作廢的支票。我真不明白，他這個花花公子，現在全身浮腫?！?/p>

隨著對話的漸漸展開，故事中物理的#65380;社會的和心理的語境要素逐步得以豐富，故事發生的背景在讀者眼中逐漸明朗化，新信息的依次出現也為預測故事未來的進展提供了或明或暗的線索，同時不斷支持或修正著讀者預先的判斷。在酒吧這一幕中，阿里克斯之所以勸酒一則是出于職業身份需要，再則從人際角度考慮可以想見查理是老主顧，彼此熟悉，換言之阿里克斯既有推銷的必要，也有成功的可能。查理的拒絕修正了阿里克斯事先的判斷和企圖，也迫使他選擇更為恰當的言語來應付這一局面，一句“可是幾年前你的酒量可真不簡單”順應了語境變化的需要，既為自己剛才的勸酒行為找到理由，避免了得罪查理，同時又隱隱透出他對彼此關系的倚重#65380;對查理當年好酒貪杯的懷念和現在理性表現的調侃，最重要的是使自己擺脫了交際失誤的尷尬，使談話得以繼續正常進行下去，這一交際彌補策略可謂一舉多得。從留下地址這一細節也可以推知查理對阿里克斯比較信任。另一層意思是查理把他看成一個可能的中介，希望通過他與其他朋友恢復聯系。對于查理#65380;阿里克斯，以及對話中提到的那些至今尚未出場，或許將來再也沒機會直接面對讀者的人物來說，這個酒館是他們各自的生命軌跡曾經交匯過的場所，在場的查理和阿里克斯之間的對話賦予了缺席者出場的機會，確定了他們在故事框架中的位置;另一方面，通過對這些次要人物行為的轉述，查理和阿里克斯以往的社會關系#65380;生活方式和當下的心理狀態逐漸得以澄清。酒保的寥寥數語勾起了查理對往日的回憶，而從查理自己的話語中，隱約可見他對于昔日老友的一份關心和對逝去歲月的難以忘懷，個中滋味，難以言明。

作為故事的男主人公，查理在對話中的戲份最重。迫于當前情形，查理在與瑪琳和林肯交流時言語非常小心，生怕得罪對方使以往的努力付諸東流，請看查理拜訪他們時的一個談話片斷:

“真的不錯，”查理回答林肯的問題，“那里的確有很多停滯蕭條的企業，但是我們在那里的生意卻做得比以往任何時候都好。簡直是好極了。下個月我要把我美國的姐姐找來幫我看房子。我去年的收入比我過去最有錢的時候還要多。你知道，那些捷克人……您的這兩個孩子真是好孩子，有教養，懂規矩?！?/p>

“我們覺得奧娜里亞也是個不錯的小姑娘。”

查理陳述的主要目的是聯絡感情，改善自己在對方心目中的形象，使對方確信自己已經痛改前非。在開場白中查理首先介紹了自己現在的工作，證明自己有足夠的經濟實力撫養女兒。這里的微妙之處在于如何表現才能使對方確信自己的能力與財力，同時又要注意避免過猶不及。查理在交談時善于察言觀色，替對方著想，話語策略非常靈活，前半段話一直在肯定自己的能力，這既是擺事實同時也是出于達到交際目的的考慮。但一見對方流露出一絲不快，馬上換了個讓大家輕松一些的話題，由自夸轉向贊揚對方的子女。這樣做不至于讓經濟實力遠不如自己的對方聽了覺得難堪，同時又成功地使話題自然過渡到了孩子身上，為后來切入正題商討奧娜里亞的歸屬創造了有利條件。

接下來查理和瑪琳談話時無意中說出自己當天下午流連酒吧，話未說完已經意識到說走了嘴，馬上改口(“今天下午在酒吧里——我一個認識的人也找不著了”)。聯想到他此前的話語以及口吻，可以想象如果換成更為輕松自由的場合，查理肯定會以另外一種方式結束這句話，現在的結束語和前文在風格#65380;內容上不相匹配，顯然是修正了原先意圖后臨時組織的話語。而遭到瑪琳譏諷后說出的“我只在那兒呆了一小會兒。我每天下午都要喝上一小杯，僅此而已”，則是在事后為挽回形象采取的補救措施。

對話的高潮部分來自小說第三節中查理#65380;瑪琳和林肯三人之間關于女兒歸屬問題的討論。通過對話不難發現瑪琳對查理敵意很濃，原因大概有三:其一，窮人對富人的一種自然的怨氣;其二，她始終把姐姐之死歸咎于查理，對此耿耿于懷;其三，查理此行的目的很明確，取回他認為自己應得的東西，如果他目的達到了，瑪琳將從此失去對奧娜里亞的控制，這也是她不愿意放棄的權利。這種反感在語言結構層面有多種表現形式，比如瑪琳多次打斷查理的話#65380;不斷挖苦質問對方，以及她回答中頻頻出現的否定結構。這些形式可以看作是瑪琳在語言結構方面，結合當時的情景和自己的心態做出的語言選擇。用這樣的方式，一方面是為了發泄心中積蓄已久的不滿，另一方面是為了給查理設置障礙，希望他知難而退?？傊乾斄蘸筒槔碇g的緊張關系以及各自不同的性格特點和心理狀態決定了他們對話語的選擇。面對咄咄逼人#65380;刀子嘴豆腐心的瑪琳，查理將自己的角色定位于態度誠懇的哀兵，出言相當謹慎，因此他話語中的停頓次數多于瑪琳。交談中他決不意氣用事，反而盡量忍讓，以退為進，過激的話和損人不利己的話盡量避免，說出的每句話幾乎都有助于樹立自己的正面形象或是改善自己原先留下的不良印象。有時明明是在講述自己的經歷，而說的話聽上去卻像出自旁觀者之口。他的語氣超然物外，聽來客觀公平，從而漸漸贏得了性情敦厚的林肯的支持，幾乎已經贏回了女兒的監護權，但最終還是由于早先看似漫不經意的疏忽而功虧一簣。

瑪琳對查理講話的口氣#65380;態度基本前后一致，但即使如此，瑪琳在交際過程中也在調整自己，盡管調整的周期比較長。當她漸漸意識到大勢已去，自己的立場即將陷入無人喝彩的尷尬境地，而自己的固執也不太符合天理人倫時，也能適時地放棄偏見，轉變態度，接受查理的建議。兩人在關系最佳時基本已經捐棄前嫌，可以平等客觀地對話了?？上Ш镁安婚L，查理昔日的酒肉朋友不請自來，一番胡鬧，使瑪琳又開始懷疑自己的轉變是否值得。在此之后，作為事實上的決策者，瑪琳在故事中不再出面，她的意見完全由林肯代言。這一人物和話語的雙重缺席隱喻了一個徹底的否定，也暗示了查理的請求最終將被否決。

文學作品意義的理解和解釋不是靜止的事件，不是去確證文本中已經明確表達的東西，而是隨著不同語境而變化的意義參與和建構過程。文學作品的意義就出現在理解者與文本的視域融合中，每一次新的理解都達到某種新的視域融合，作品的意義就是在這種不斷的融合中得以延續擴展，承續過去，開啟未來。因此一部真正具有意味的文學作品的意義總是韻味無窮的，這種韻味無窮不僅指作品本身所包含的內容和意義不可窮盡，而且也指人們對它的感悟和理解無法窮盡。由以上分析可以看出，小說中的人物在對話時會根據當時的情景需要以及作品的主題思想選擇恰當的話語方式及策略達到交際目的。作為日常交際在文學語境中的再現，傳統的小說對話承載了自然會話的諸多特點，因此借助順應論等符合自然會話規律的框架來分析小說對話從理論上來講應當是合理的，而本文所進行的分析也證明了實際操作上的可行性。

另外，從宏觀語篇結構的角度來講，對話中的選擇順應不妨看作是映射個中人物整個努力過程的一種手段。透過顯性的對話，讀者可以想見在其背后的時間#65380;空間里人物付出的心計和焦慮。掩卷之余，讀者似乎覺得意猶未盡，因為故事中的矛盾沖突尚未解決。在小說結尾，查理一番努力之后又重新回到了起點，他與預設目標之間的距離既沒有增加也沒有減少，談不上失去什么，但終究什么也沒有得到。這等經歷似乎是在昭示世人:在人與社會的對抗中，無論怎樣挖空心思#65380;小心應付，總避不開百密一疏的戲劇性變化和命運的捉弄。故事中彰顯的選擇與順應的受挫在現實世界中俯拾即是，極具普遍意義，這也許從另一個角度證明了選擇和順應的必然與徒勞，人生的荒謬或在于此。

(責任編輯:水 涓)

作者簡介:宋杰，上海外國語學院在讀博士，山東大學外國語學院講師;主要研究方向:語用學，文學。

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