淺談髹漆工藝技法的濫用問題

摘 要:在我們現代的漆畫創作中，對視覺效果的探討與對所表現的內涵是較為重視的，而我們對形式的內涵把握得不夠，在繪畫中難以分清繪畫性與技法性之間的關系，對于技法的多樣，而導致了技法上的濫用，這個問題是值得我們重視和探討的#65377;

關鍵詞:漆畫;技法

0 前言

我國漆畫的形成源遠流長，使用的技法豐富且多樣，它植根于傳統的漆藝#65377;由于漆畫具有的“漆”性和其強大的包容性決定了該畫種的獨特面貌，使用的材料的新穎性，也是它區別與其他畫種的根本所在，特別是現代的漆畫#65377;漆畫的材料晶瑩透亮#65380;含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感，蘊涵著東方藝術那含蓄的品質，這也就是漆的語言#65377;

1 一個嶄新的獨立的畫種——漆畫

以前的漆藝指的是漆工藝，以漆器為主，現代的漆藝包括漆畫#65380;漆塑#65380;漆器三類#65377;“自第六屆全國美展設漆畫以來，漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂#65377;”作為一種獨立的畫種，漆性是其區別于其他的繪畫的基本所在，也是其本質所在，因此它明顯有它自己獨特的面貌#65377;漆畫有很大的包容性，使用的材料新穎且多樣，而且在技法上繼承了漆工藝的優秀傳統，因而日益受到人們的廣泛關注#65377;

漆畫因其制作手段和媒介材料的特征，有著繪畫與裝飾的兩重性，漆畫的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題，而在于是否運用恰當的材料工藝去創作新的視覺形象，漆畫創作的成功與否，是需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應的工藝手段及各種技法#65377;技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果，這些是其他繪畫所不能達到的#65377;

2 中國傳統的漆藝技法

中國古時候留下的漆工藝品，讓我們了解到漆的歷史以及它的發展過程，這使我國具有一種魅力獨特的漆文化#65377;在

古代，隨著技術的積累，漆藝的技法已經相當的多，而且日趨成熟，下面列舉幾個不同時期的進行介紹#65377;

原始社會時期:色彩較為豐富，但主要以黑色為主，已經出現了鑲嵌的工藝#65377;從夏#65380;商#65380;周到戰國時期的鑲嵌技法正漸漸成熟;西周時，也是沿用了商代的鑲嵌技法的傳統，利用了金箔與彩繪共同組織畫面;戰國時期使用的技法有描金#65380;雕花#65380;描金銀#65380;金箔貼花#65380;銀扣#65380;針刻等，繪圖運用單純的勾勒#65380;設平涂等技法#65377;

到秦漢#65380;三國時期:主要使用描繪為主，描繪的手法有寫實與夸張兩種，圖案線條回旋#65380;曲折多變#65380;流利奔放#65380;構圖巧妙#65380;用筆穩健，顯得十分精美;漢代是一個富有想象創造的時代，也是我國漆藝燦爛的輝煌的時期，是一個漆的時代#65377;中國的漆藝在此發展到一個鼎盛的高峰#65377;在這個時期的漆器深入到人們的衣#65380;食#65380;住#65380;行，與人們的生活息息相關，而且那時有專門的分工#65377;那時的繪畫裝飾題材有幾何卷云紋#65380;寫生動物紋#65380;神話題材#65380;現實生活題材等#65377;當時主要沿用了戰國時期盛行的描繪和針刻的技法，還有貼金銀箔#65380;鑲嵌彩繪與金銀扣的結合#65380;堆漆戧金等;三國時期則主要運用的技法有描漆#65380;戧金堆刻#65380;犀皮漆#65380;雕刻彩繪等#65377;

至隋#65380;唐#65380;五代時期:隋唐時螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進一步的發展，并且做得十分精美#65377;在這之前，普遍受到欣賞的，就是純素無紋的漆藝，以造型的張力#65380;線條的寧靜為特點#65377;然而到了宋元時期的漆工藝卻轉為以技巧的表現和紋樣的變化為裝飾重心#65377;在這時期，戧金漆#65380;雕漆#65380;描金漆#65380;螺鈿鑲嵌等技法在唐代的基礎上都有了新的發展#65377;

在清明時期:在明代主要使用的技法有雕漆，其次是戧金漆#65380;描金漆#65380;填漆#65380;螺鈿漆#65380;百寶嵌#65380;款彩漆等;清代的技法則是蘇髹#65380;描金#65380;描漆與描油#65380;填漆#65380;戧金彩漆#65380;識文描金漆#65380;百寶嵌#65380;雕漆#65380;犀皮#65380;款彩等等#65377;

幾千年過去了，技法上的積累，為現代的漆畫技法的發展奠定了基礎#65377;

3 漆畫中對傳統技法的運用

對于傳統漆藝的發展及形成，所創造發明的各種各樣的技法，這些技法對于現代漆畫技法的發展有著一定推動作用#65377;

對于現代的漆畫，它那材質以及工藝的特色使人們大為驚訝，透明漆籠罩下所呈現的深邃的夢幻般的色彩，廉價的蛋殼#65380;銅絲經過處理和研磨后產生的高貴的機理，隨手可得的細紗帶來朦朦朧朧的效果，多層的色漆通過雕刻能做出多種的層次效果，那簡單的皺漆可以做出樹皮或粗糙的機理效果，金銀箔#65380;金銀粉的運用打破了畫面的呆板，產生繁而不煩#65380;艷而不厭的審美味趣#65377;這些都可以有力體現出漆畫那強大的包容性#65377;漆畫那一套加工手段和對所有材質的處理手法，是漆畫創造藝術形象與意境的重要條件，也是漆畫區別與其他畫種#65380;使其具有獨特面貌的原因所在#65377;

我們要把傳統的漆藝技法更好的運用到漆畫的創作當中，還要發揮利用我們的智慧去創新，靈活利用各種各樣的技法，更有效的說明主題，表達主題，但我們要注意的就是技法只是一種手段，最主要是作品內在的生命和意蘊#65377;它遵循一切造型藝術的共同規律，創造新的有價值的視覺形

象，表現人精神意趣#65377;

4 如何正視漆畫技法上的濫用問題

漆畫的創作過程是一項嚴肅的工作，要完成這個過程是需要三個心:精心#65380;匠心#65380;細心，所謂的精心就是從構思到畫稿需要認真以待，做到精工精致;漆畫的創作過程除了繪畫以外還需要一種工藝的造詣，要懂得并研究工匠的技藝，所以就要有匠心#65377;由于漆的各種特性，決定了它創作的過程是一個漫長的過程，畫家必須有耐心和細心，才能得到最后的成功#65377;對漆畫的研究和對漆畫創作更高層次的追求，其基本點應固定在如何最大程度的運用和發揮漆的材料特質和工藝的特點#65377;

由于技法千變萬化，能夠做出很多意外的效果，這些都令畫家著了迷，有時候就會沉醉于技法的運用上，過分的“玩”就帶來了相應的反面效果#65377;因此就出現了技法的濫用問題，它主要表現在在畫面上濫用各種技法，如使用多種不相關的技法#65377;技法上的濫用能導致很多的問題，有時追求得到這種效果#65380;有時又追求那種的效果，于是就使用多種技法于一個畫面上，使得畫面不統一，喧賓奪主，失去主體，或者堆砌一些新奇的材料以追求感官上的刺激，使漆變為了一種粘合劑，這樣不但使漆的特性喪失殆盡，而且失去漆畫的真正意義，不能發揮它本來應有的價值#65377;而且很多的初學者未必能了解到各種技法的使用的注意事項，我們使用技法之前要了解它，要合理的運用在畫面當中，才能得到好的#65380;滿意的效果#65377;

單純追求技法所得到的效果，只會帶來一時的視覺沖擊力，這種一時的視覺沖擊力只停留在其表面，沒有它所應該表現出來的內涵，沒有一絲的意義#65377;單單掌握了漆藝的技法，而且只執著于技法上的運用，也不能產生好的作品，原因很簡單，漆畫雖然很特別，不同于其他畫種，但它畢竟是畫，在畫面適當運用所需的技法的同時，更加要注重的是它的繪畫性，我們要分清技法性與繪畫性之間的關系，這兩者是相輔相成的，缺一不可#65377;

我們在漆畫的創作中要避免這種技法上的濫用問題，要避免止于裝飾性質和擺脫“小品性格”，使漆畫與其他畫種一樣承擔起藝術的天職去表現人心靈，去掉與表現意念不相干的矯飾，讓精神意念得到純粹的闡發#65377;

5 結論

漆畫在我國面臨著巨大的挑戰，在繪畫當中我們必須要充分發揮漆的特性，要合理利用各種技法，發揮材料本身具有的表現力，通過技法的運用來表現人的意念，但是繪畫并不是為了表現材料，表現技法，我們在創作中必須注意繪畫性，因為漆畫畢竟是畫，要理清繪畫性與技法之間的關系，分清主次，合理利用技法，用適當的技法表現主題，中國的漆畫有著深厚的根基，現在又賦予了新的表現形式，因而它有著無限的生機與發展的潛力，但愿中國當代的漆藝家及漆畫家能夠發展并宣揚我國的漆畫藝術#65377;

參考文獻

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