淺談琵琶基本功的核心——“松”

摘 要：所謂“松”，即要求演奏者在訓(xùn)練及演奏時(shí)做到氣松、心松、體松(肩、肘、手)等；即調(diào)心、調(diào)息以及左右手的協(xié)調(diào)。

關(guān)鍵詞：松；琵琶演奏；基本功

中國分類號(hào)：J632．33 文章標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004－2172(2007)03－0100－02

琵琶演奏的“松”首先是指呼吸松與意識(shí)松(心松)兩個(gè)方面。

呼吸與演奏有著密切的關(guān)系，如果呼吸時(shí)氣息不松，輕則出現(xiàn)喉頭發(fā)出“咕、咕”的噪聲；重則由于屏氣而造成頭暈?zāi)垦！?/p>

意識(shí)松是靈魂。只有做到意識(shí)松才能達(dá)到真正的“松”。所以，每當(dāng)練琴時(shí)，首先要做到心松，然后才能達(dá)到氣息松，以及身體(肩、肘、手)各部分的松。意識(shí)松的關(guān)鍵是排除雜念，因此，在練習(xí)時(shí)首先要做到收心、止亂、定念、松心。所謂“收心、止亂”便是消除雜念，把心收到演奏的樂曲上來。而“松心”則是以自然、舒暢的心情舒服地演奏。只有這樣，才能達(dá)到全身上、中、下各部位的放松，從而達(dá)到超然的境界。

任何一種器樂演奏，都不會(huì)與人體機(jī)能相違背。所謂體松，即形體松，是演奏者在演奏時(shí)，頭、手、腰、臂、腿、腳等放松，處于一種人體的自然狀態(tài)。因此，身體的任何部位緊張，不但會(huì)影響演奏技巧的發(fā)揮及演奏效果的提高，還會(huì)使外形顯得別扭難看。

其次，肩部松是整個(gè)手放松的關(guān)鍵。肩關(guān)節(jié)最自然放松的狀態(tài)即是沉肩垂手的狀態(tài)。例如：人在走路時(shí)，由于肩關(guān)節(jié)的自然放松，兩手能作自然的、有節(jié)律的擺動(dòng)。在進(jìn)行復(fù)雜的琵琶演奏活動(dòng)中，無論是指、掌、腕、肘、肩各部位都應(yīng)是在相對(duì)輕松的基礎(chǔ)上互動(dòng)進(jìn)行。然而只有在肩部松的情況下，上肢活動(dòng)才能充分得以進(jìn)行。如果肩部緊張的話，便會(huì)出現(xiàn)關(guān)節(jié)酸痛、動(dòng)作笨拙的現(xiàn)象，從而阻礙各種指法技巧的發(fā)揮。

右手肩關(guān)節(jié)的緊張，一般由以下3種原因造成：—是大臂與右肋貼得太緊；二是大臂太靠前，肘部離肋太遠(yuǎn)；三是聳肩，或過于塌肩。左手肩關(guān)節(jié)的緊張，一般是由于肘部抬得過高，沒有放松所致。

所謂“肘部松”是指肘關(guān)節(jié)不可太折緊，也不可太外揚(yáng)。肘與肩兩者是緊密關(guān)聯(lián)的，演奏時(shí)，要求演奏者做到“沉肩垂肘”。只有這樣，整個(gè)手才能放松，小臂的持續(xù)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)才能獲得應(yīng)有的肌張力。

腕關(guān)節(jié)的放松，是琵琶演奏的核心。腕部若不放松，手必然僵硬，從而影響速度的提高。在正確理解腕部松之前，須懂得人們?nèi)粘Ｉ钆c工作中，手的兩個(gè)不同的基本姿勢——休息位及功能位。

所謂手的休息位，是指手處于自然靜止?fàn)顟B(tài)，手的肌張力處于一種相對(duì)平衡狀態(tài)，因此，手的休息位是最自然的姿勢。手的休息位是由手部的各相互抵抗肌肌張力的平衡所決定的。因此，假如肌肉或肌健受到損傷時(shí)，就不能達(dá)到休息位，從而影響正常的琵琶演奏。

手的功能位則和休息位不同，是手根據(jù)不同的需要所處的姿勢。它能很快地產(chǎn)生諸如張手、握拳或者捏物等動(dòng)作。比如：當(dāng)彈挑時(shí)，彈后手指須收屈，手腕外翻；挑后手指收屈，手腕上轉(zhuǎn)；當(dāng)央彈時(shí)，手指不可能收屈，只能有伸屈動(dòng)作，而手腕須有細(xì)微的轉(zhuǎn)動(dòng)。只有這樣，才能使手腕始終處于相對(duì)放松的狀態(tài)，即緊張——松弛——緊張——再松弛的反復(fù)循環(huán)之中。因此，在演奏時(shí)，不僅能減輕疲勞感覺，而且還能加快速度及增強(qiáng)力度。這種動(dòng)作始終使手腕處于休息——彈奏，彈奏——休息的循環(huán)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，因此能發(fā)揮最佳的效果。

關(guān)節(jié)松，也是演奏上達(dá)到細(xì)致入微、爐火純青的必然要求。例如：音色的變化、力點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，力度的變化以及手指的彈性方面，都離不開指關(guān)節(jié)的放松。手具有靜力及動(dòng)力，運(yùn)動(dòng)及感覺等雙重作用。在琵琶的演奏活動(dòng)中，肩、肘、臂、腕是統(tǒng)一的整體，都要求做到相對(duì)“松”，否則，不僅不能達(dá)到細(xì)致入微、爐火純青的理想境界，還會(huì)帶來各種弊病。

在訓(xùn)練學(xué)生基本功時(shí)，首先要訓(xùn)練動(dòng)作與表演形態(tài)(即剛?cè)崴删o與收放開合)的關(guān)系。訓(xùn)練動(dòng)作的好與壞、單與全，與表演形態(tài)有著極為密切的關(guān)系，因?yàn)槊恳粋€(gè)指法都有它的起始、觸弦、終止的運(yùn)動(dòng)過程，以及其它指法組合的銜接過程。所以，在訓(xùn)練時(shí)一定要明確這一點(diǎn)，只有這樣，才能使單一的運(yùn)動(dòng)自然放松。出音圓潤，使組合指法轉(zhuǎn)換自然，珠聯(lián)璧合。為此，應(yīng)把每一指法分解為：準(zhǔn)備——演奏——放松的3個(gè)運(yùn)動(dòng)過程。這樣，不僅使學(xué)生便于理解和掌握，而且還能普遍做到自然放松。

衡量演奏方法的正確與否，要看其動(dòng)作是否自然放松，符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律，聽其音是否圓潤空靈、優(yōu)美動(dòng)聽為準(zhǔn)繩。由此可見，“松”是一切器樂演奏及基本功訓(xùn)練的核心。

責(zé)任編輯：郭爽