記敘文詳略無定法

記敘文的詳略安排，是根據中心來確定的。與中心思想關系密切，能深刻、生動地突出中心的，就是重點材料，就應該詳寫；其余與中心思想有些關系的次要材料就要寫得簡略些。總之，詳寫要做到濃墨重彩，生動具體；略寫要做到淡筆勾勒，概括精煉，畫龍點睛。只有做到濃淡相宜，詳略得當，文章才眉目清楚，中心突出。文章材料的詳略安排是有“法”可循的，下面就介紹幾種常用的方法：

一、人詳事略法

這種方法適用于以寫人為主的記敘文，寫人，要寫出人的思想、性格、品質等多方的特征，而表現人物思想、性格、品質等方面的材料，如人的語言、行動、心理、外貌等是重點材料，應當詳寫；涉及表現人物思想品格的事件適合概括敘述，因為所寫的事件是用來表現人物品格的，目的不在于展示事件的發展過程，應當略寫。如：朱自清在《背影》中，對車站送別的場面進行了細致地敘寫，尤其是對父親“背影”的細膩刻畫，表達出了父子間的真摯情感，突出了文章的主題。至于祖母去世、父親賦閑、家境慘淡等事，從文章中心表達的需要方面來看，這是為下文描寫背影渲染悲涼氣氛的，所以不必詳寫，又不能不寫，只能概括略寫。

二、事詳人略法

這種方法適用于把事件作為主要記敘對象的記敘文。這類文章，事是重點，雖然少不了寫到人和環境景物，但人和環境景物的描寫只能圍繞著事、服從于事或依附于事。它的明顯特點是：注重把事件、情節的過程具體地表現出來，文章的著眼點在事情的過程上；不著力去刻畫人物，也無中心人物；文章的中心思想著重表現的是事件的思想意義，而不是著重表現主人公的思想品德。如：《人民解放軍百萬大軍橫渡長江》一文，根據主題表達的需要，文章重點對三路大軍的戰況（事件）進行了詳細敘寫，而對解放軍將士（人物）如何英勇殺敵沒有進行詳細敘寫，只用“英勇善戰，銳不可當”等詞語概括敘述。因為文章的重點在于報道戰況，突出渡江勝利的重要意義，不在于報到具體人物。

三、景詳情略法

以寫景狀物為主的散文，情景交融，但情是由于景和物而生發的，所以描寫景物是基礎，應詳寫，抒情則略寫。如：朱自清在散文《春》中，作者在觀察感受春天的基礎上，細致描繪了富有特征的五幅春景圖（春草圖、春花圖、春風圖、春雨圖、迎春圖），濃墨重彩，寫出了春天富有特征的景色，景中寓情，抒發了作者對春天勃勃生機的熱愛和贊美之情。許多的寫景作品都采用了這種手法。

四、記詳議略法

以記敘描寫為主的文章往往結合抒情議論來點明主題，記敘描寫是基礎，應詳寫；抒情議論是為了深化中心，凸現人物品格，宜畫龍點睛式地略寫。如：《阿長與〈山海經〉》一文中，作者通過回憶敘述兒時與保姆長媽媽相處的情景，勾勒出一個善良、樸實而又迷信、“滿肚子是麻煩禮節”的長媽媽；特別是通過詳寫阿長為“我”購買渴望已久的繪圖《山海經》一事，表達了“我”對長媽媽的尊敬、感激和思念之情。而這種感情是通過文中簡短的幾句議論表達出來的：“別人不肯做，或不能做的事情，她卻能夠做成功。”讓我們深切感受到了“我”對長媽媽的敬佩和感激之情，有力地表達了文章的主題。

五、特寫鏡頭法

特寫是一種影視藝術手法，它通過拍攝局部，如物品、動作、肖像、表情、細節等，從而造成鮮明的視覺形象，增強作品的藝術表現力。作文中也借用了此法，以期達到凸現事物的特征，渲染場面的氣氛，深化文章主題的效果。如《一面》中對魯迅肖像的三次特寫：1、遠景：“只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的、五十上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一支煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。”2、中景：“它的面孔黃里帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡子很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字。”3、近景：“黃里帶白的臉，瘦得教人擔心；頭上直豎著寸把長的頭發；牙黃羽紗的長衫，隸體‘一’字似的胡須；左手里捏著一支黃色煙嘴，安煙的一頭已經熏黑了。”詳寫作者與魯迅短暫而激動人心的會面，三次由遠及近，從粗到細地寫出了魯迅的外貌，都抓住了魯迅“瘦”的特點，把魯迅先生的精神面貌依次展現給讀者。文中不少材料是略寫的，例如：內山先生熱情和友好的態度，作者買書缺錢的困窘等不可缺少的材料，作者是略寫的，因為沒有它們，就破壞了敘事的完整性，文章對材料進行這樣的“剪裁”，完全是為了表達中心的需要。

劉慧，教師，現居江蘇如皋。