沈從文小說的語言藝術(shù)

80年代掀起了一股沈從文熱，研究沈從文的領(lǐng)域有很多，今天，我們來看一下他對語言的運(yùn)用。他的語言不經(jīng)過精雕細(xì)刻，不是隱晦艱澀的，但卻是經(jīng)過潛心研究和反復(fù)試驗的。他以湘西方言為基礎(chǔ)，注意學(xué)習(xí)生活中富有表現(xiàn)力的語言，然后經(jīng)過加工、提煉、書面化。有時，他的句子并不順暢，顯得拗口，但往往造成一種意外的效果，當(dāng)然，不能排斥敗筆的情況。總而言之，其小說最大的特點是鄉(xiāng)土化，古樸簡約，清新生動，流動飄逸，富有表現(xiàn)力。

一

沈從文的鄉(xiāng)土語言不同于其它鄉(xiāng)土作家的語言，這與他的生活經(jīng)歷、生存環(huán)境分不開。首先，沈從文知識的獲取是通過自學(xué)，他十四歲入伍，以后很長一段時間都過著漂泊不定的生活。沒受過規(guī)范教育的他，在文中經(jīng)常流露出生活實感，文人氣較少，用字不規(guī)范，顯得較羅唆，語言的現(xiàn)代化程度較低。也正因為這些特點，導(dǎo)致他的小說敘述語言顯得生動、新鮮，字里行間往往流露出一種野性。

其次，他出生在湘西，這是個我們陌生的世界，他學(xué)到了許多生活熟語、用語，運(yùn)用于文章中，顯示出他不同的風(fēng)格，增加了讀者閱讀的興趣。如《顧問官》中，“我的三哥，虧你是諸葛臥龍……還有那個‘三尾子’，也派定了差事”，“胖大頭軍法長瞞我，那豬頭三……”“這中風(fēng)的大頭鬼，正想派他的小舅子過我那兒去。”這里采用俗語，用特征借代人，或是性格的特征或是外表的特征。此外，還如成語的運(yùn)用。例如《蕭蕭》中的“惶恐不安”展現(xiàn)了蕭蕭已朦朧意識到花狗的用心后的緊張不安的心理，因為她明白她已是小丈夫的妻子了，要是有不軌行為，其下場是可以預(yù)見的，所以這種心態(tài)是合情合理的。類似的例子還有《八駿圖》中的“不近人情”等。有時他還善于根據(jù)成語進(jìn)行填詞，如“步花狗后塵”就是根據(jù)“步人后塵”這個成語來的。再如，體現(xiàn)在歌詞的編寫方面。湘西有好對歌的習(xí)俗，這就使得沈從文在敘寫小說的過程中不由自主地插進(jìn)了歌詞的內(nèi)容，既豐富了格式，又展現(xiàn)了他的不同之處，產(chǎn)生一種牧歌式的情調(diào)，這樣的例子很多，如《神巫之愛》：

籠中畜養(yǎng)的鳥它飛不遠(yuǎn)，

家中生長的人卻不容易尋見。

我若是愛情交把女子的人，

縱半夜三更也得敲她的門。

不過這首唱詞缺少一種詩意美。一種只可意會不可言傳的意韻美。然而，在《蕭蕭》中歌詞要含蓄多了，而且都押韻，有著詩歌的味道、音樂的節(jié)奏美，唱起來也較上口，顯得更有特色。

最后，鄉(xiāng)土語言離不開沈從文的主體情緒。由于自身的生活經(jīng)歷尤其是進(jìn)入北京城后所造成的心理壓力，為了擺脫這巨大的心理陰影，就努力從精神上營造一個屬于自己心理優(yōu)勢的世界，這個世界就是湘西社會，為了多給自己點安慰，所以對之進(jìn)行了適當(dāng)?shù)拿阑捎玫姆绞绞沁\(yùn)用適合湘西風(fēng)俗的鄉(xiāng)土語言。運(yùn)用在前期作品中，語言顯得生動、活潑，符合小說人物的身份，但運(yùn)用在后期作品中就不是很符合小說人物的身份。譬如，他有時仍

然用鄉(xiāng)土語言寫紳士、太太，這就使得語言和上層人物的身份不相稱、不協(xié)調(diào)。

二

客觀的敘寫融進(jìn)了主觀的情感，這就使得在寫不同類型的文章時運(yùn)用了不同感情色彩的語言。其一，在寫鄉(xiāng)土小說時，語詞的運(yùn)用大都流露出對人的肯定，對物的熱愛。譬如數(shù)量詞的運(yùn)用，在《邊城》中“我有了口糧，三斗米，七百錢，夠了。誰要這個?”其中“三、七”是形容數(shù)量的多，暗示出老船夫的熱情、真摯、純樸、友善。在《挽之先生傳》中“他想想：我一生一定還不笑過一百次。”其中“一百”是形容他笑的次數(shù)少，在這里顯出他的純樸、憨厚，同時也體現(xiàn)了語言的簡潔和意蘊(yùn)豐富。還有在事物名的運(yùn)用上，賦予了更深層的含義，體現(xiàn)了作者的寫作意圖，這些事物名有野花、菊花、大海等等。《菜園》中的“菊花”象征美的化身；《夫婦》中的那把“野花”則有著“原始活力”的象征意義；《邊城》中的白塔更有著“古老的人際關(guān)系”的象征義。這些象征義的詞體現(xiàn)了作者對美的追求。在他的作品中，不僅物名有象征義，就連人名也有象征義，如龍朱、神巫等。對龍朱的描繪所用詞是“美麗強(qiáng)壯如獅子，溫和謙遜如小羊……是權(quán)威。是力。是光……其他德行則與美一樣，得天比平常人特別多”(《龍朱集》)。這是把人物神化的藝術(shù)處理，是一種真、善、美的象征。在用字方面，更是平中見奇，體現(xiàn)了沈從文的情感偏向。如《邊城》中對深潭的描寫是“清澈見底”，對細(xì)竹的用詞是“常年深翠”，這些詞的特征暗示了翠翠的純潔無邪和富有靈性，還有瓦的烏黑與周圍環(huán)境有力地襯托了翠翠的膚色和性情。總之，沈從文對這類題材的語言運(yùn)用往往體現(xiàn)的是真、善、美，他筆下的人物也大都蓋上了一層溫情脈脈的面紗。

其二，在城市和知識階層的題材方面，語詞的運(yùn)用大多流露出作者厭惡的情感。如《八駿圖》，文章對教授們作了表里不一的描繪后，引用了兩行字：“這個世界也有人不了解海，不知愛海。也有人了解海，不敢愛海”，在這里提示了道貌岸然的偽君子們的本質(zhì)。其中“不了解”到“了解”是個過程，“不知”到“不敢”同樣是個過程，前者是認(rèn)識的過程，后者是膽識的過程，這四個詞語貼切地刻畫了人物的心理狀態(tài)，同時也投入了作者的主觀情緒，寫出了教授們卑瑣的心理，顯示其語的精煉性和獨特性。這樣的例子還有《紳士的太太》，文章開頭就有一股評論性的文字，“我不是寫幾個可以用你們石頭打他的婦人，我是為你們高等人造一面鏡子”，在這里顯示了語言的生動、形象性，如“鏡子\"就是采用借代的手法，把都市上層人物不光彩的生活特征展現(xiàn)出來。另外，還運(yùn)用白描手法，如《八駿圖》里這樣寫到“一部《疑雨集》、一部《五百家香艷詩》、大白麻布蚊帳里掛一幅半裸體的香煙廣告美女畫”，“一隊穿著新式浴衣的青年女子迎面而來，擦身而過。教授乙回身看了一下幾個女子的身后”，“教授乙發(fā)表他的意見……海灘邊潮水盡退，到不如濕砂上走了有意思些”，X先生則堅持理想主義，其太太因病而死，不久卻和上海交際花結(jié)婚了。從這些冠冕堂皇的言辭和行為下藏著一顆骯臟的心。從“疑雨、香艷、半裸體……美女畫”這幾個普通的詞，使人一目了然教授甲內(nèi)心深處的喜好，揭露了他隱蔽的心理世界，第二句中的“看”露骨地展示了教授乙抵制不住誘惑的心理狀態(tài)，而且可以從通過借口想在海灘邊濕砂上走的想法中得到印證。尤其“看”字符合人物身份，若用“盯、睜”等詞就會使讀者不相信，太夸張了。

此外，還體現(xiàn)在用詞給人造成的懸念和語言的節(jié)奏上。在敘寫過程中給人造成的懸念方面具體體現(xiàn)在《蕭蕭》《邊城》等作品中。如《蕭蕭》中蕭蕭肚子大后花狗不辭而別，并且對花狗離去的原因未作說明。這就使讀者產(chǎn)生一系列的問題，“花狗哪里去了呢?說好不辜負(fù)蕭蕭為什么一個人走了呢?蕭蕭將會受到接受泥潭或發(fā)賣的命運(yùn)嗎?”又如在《邊城》中，對翠翠父母的情況只是采用敘寫的方式點到而已，而對他們愛情悲劇的原因未作說明、就連那個老船夫也說不清楚，這就使讀者產(chǎn)生了一系列的問題。還有，在《邊城》中最后一句話“這個人永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來”，這是一句前途未卜的話，溫柔平和的字里行間混合著淡淡的哀愁，帶上了一種傷感的情調(diào)，在這里我們仿佛看到一位清秀、活潑、天真、富有靈氣的女孩子天天站在渡口向遠(yuǎn)處眺望，盼望心愛的人兒回來，但心愛的人兒何時回來呢?這是個未知數(shù)，答案就是兩個極端，“也許永遠(yuǎn)不回來”、“也許‘明天’”回來，這也如人的命運(yùn)，未來不能預(yù)知，正如在風(fēng)雨中飄搖的小舟。又如《菜園》中“忽然縣里有人來說，有點事情，請兩個年輕人來談一談。……把一對年輕人就‘請去’了。從此一去，便不再回家。作母親的當(dāng)時縱稍稍吃驚……”其中“驚”字就渲染了一種不良?xì)夥眨o人留下想象的空間，做母親的也曾說過“世界天天變，我真怕”，在這里“變”和“怕”就充分顯示了母親對世道的了解之深，對人生無常的感嘆，所以，這一“驚”字起到為下文鋪墊的作用，使之與下文在時空上造成間歇，帶來語言上的含蓄、簡潔之美。另外，體現(xiàn)在語言的節(jié)奏上，作者寫鄉(xiāng)土類作品時，語言清晰流暢，古樸簡練，往往能給人帶來一種悠悠道來的靜謐感。如《邊城》中“月光如銀子，無處不可照及……忽然會有一草鶯‘落落落的噓’！囀著它的喉嚨，不久之間……便仍然閉著那小小眼兒安睡了。”在這里寫出了夜的寧靜，采用以動襯靜的手法，更顯得環(huán)境的靜幽，語言如流水，給人清新又緩慢的感覺，這種氛圍使精神得到最好的休息。而在寫城市類作品中，往往有一種急躁、可笑的感覺，語詞也用得較現(xiàn)代化。如《薄寒》中“他奔著、跑著……他趕到女人身邊去，像一個暴客，攔了路。他臉上變了顏色，全身發(fā)抖……男子頹然了，力量消失了……然而回頭飛跑了。”其中“奔”跑、趕、攔、變、抖”等一系列詞顯示了人性的本來面目，但在都市“文明”的規(guī)范下，人性虛偽的一面就表現(xiàn)出來了，展示了一種煩躁、沉悶的空氣以及在此空氣下造成的懦弱性格的人物。

總 結(jié)

綜觀沈從文的小說敘述語言，既有鄉(xiāng)土化的一面，也有現(xiàn)代節(jié)奏化的一面，這兩種語言的運(yùn)用體現(xiàn)了他小說敘述語言的不同風(fēng)格，使他的作品獨具特色。尤其是鄉(xiāng)土語言的運(yùn)用是他諳言最大的特點。因為沈從文生活在水邊，水的清新、柔韌的特性影響了他，形成了他清淡的散文筆調(diào)，用水上人的語言來描寫，靜靜地勾，靜靜地描，宛如一股自然清新之風(fēng)，能給人帶來精神上的愉悅感。當(dāng)然，沈從文的語言也不是非常完美的，如有些用詞的現(xiàn)代化程度不高，也有一些用得不規(guī)范，不過，這些并不能抹殺他小說敘述語言的成功之處。

佘亞惠，女，現(xiàn)居江蘇宜興市。