大力培養(yǎng)指揮藝術(shù)精英

　　
　　姍姍來遲的中國?2006深圳指揮比賽終于在年前拉開了帷幕，距首屆中國指揮比賽，竟然相隔了13年之久，這一現(xiàn)象本身多少表明了中國音樂指揮專業(yè)最高比賽項(xiàng)目仍處于試驗(yàn)的階段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上中國指揮學(xué)科建立50年來所取得的輝煌成果與發(fā)展態(tài)勢。
　　 經(jīng)本屆指揮比賽組委會資格審查小組審看錄像后，篩選了20名正式參賽的選手，以確保選手具備一定的專業(yè)水平。
　　 2006年11月20日至24日，參加此次指揮比賽的實(shí)到選手共17名，其中臺灣選手（王靖和）首次參賽。比賽共設(shè)三輪：初賽、復(fù)賽與決賽。每輪比賽都采用考察選手指揮樂隊(duì)排練的臨場表現(xiàn)，作為評判其成績優(yōu)劣的依據(jù)。與首屆中國指揮比賽不同的是，本屆比賽不設(shè)“專業(yè)知識測驗(yàn)”（第一輪）和“聽力測驗(yàn)”（第二輪）的比賽項(xiàng)目，從而強(qiáng)化了指揮藝術(shù)的實(shí)踐性——比的是指揮藝術(shù)技巧的硬功夫；同時(shí)也避免了導(dǎo)致在總評成績過程中有可能出現(xiàn)的偏頗。
　　 指揮家俞峰教授擔(dān)任本屆指揮比賽評委會主席，評委會委員有：于海、卞祖善、張國勇、韓中杰、曹鵬、譚利華、馬克?吉布森（Mark Gibson，美國辛辛那提音樂學(xué)院指揮系教授、意大利盧卡歌劇院藝術(shù)總監(jiān)）和赫克?邁西斯?福斯特（Heiko Mathias Forster，德國慕尼黑交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)）。這是我國指揮比賽首次邀請國際音樂家擔(dān)任評委。
　　 以組委會顧問黃飛立教授為首，組成本屆指揮比賽的監(jiān)審組，監(jiān)審委員有陳貽鑫教授和指揮家姚關(guān)榮，以確保比賽的公平、公正、公開，維護(hù)比賽的學(xué)術(shù)權(quán)威性。監(jiān)審委員鄭小瑛教授和黃曉同教授因故未能出席。
　　 在現(xiàn)場，對每一輪選手的參賽全過程均攝制了錄像。如有爭議，可重看錄像進(jìn)行復(fù)評。
　　 第一輪（初賽）指定曲目為巴托克《樂隊(duì)協(xié)奏曲》第四樂章；自選曲目為貝多芬《第四交響曲》和《第七交響曲》的第三樂章，以及舒曼《第四交響曲》的第三樂章。規(guī)定參賽選手每人用25分鐘指揮樂隊(duì)排練上述曲目，以考察選手駕馭樂隊(duì)的綜合能力，和把握古典交響曲和現(xiàn)代管弦樂作品不同風(fēng)格的專業(yè)功力與指揮技巧。經(jīng)過初賽的激烈較量，中央音樂學(xué)院的陳冰、夏小湯、朱曼、陳琳、焦陽，上海音樂學(xué)院的留德在讀生林大葉，中國人民解放軍總政軍樂團(tuán)的王登梅和深圳藝術(shù)學(xué)校的司馬健楠等8名選手進(jìn)入復(fù)賽。
　　 在第一輪比賽中，林大葉發(fā)揮正常，其指揮動作預(yù)示鮮明，既著眼于樂隊(duì)的演奏技術(shù)，也注重音樂的表現(xiàn)，排練有效率，并富于藝術(shù)感染力。陳琳背譜指揮，對作品駕輕就熟，指揮干凈利索，音樂流動感強(qiáng)。司馬健楠具有一往直前的意志力，對樂曲的速度與力度的控制到位。焦陽的指揮棱角分明，點(diǎn)線清晰，音樂質(zhì)樸流暢。其中陳琳的表現(xiàn)最引人注目。
　　 第二輪（復(fù)賽）指定曲目為弦樂合奏曲《二泉映月》（華彥鈞——吳祖強(qiáng)）；自選曲目為肖邦《F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章（至再現(xiàn)部之前）及第二樂章（前半部分），李斯特《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（至第二部分前半）以及柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章（至再現(xiàn)部之前）。組委會特邀旅美鋼琴家茅為蕙、2006中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽金獎獲得者金?瑪莉（Mariya Kim）和旅美小提琴家劉揚(yáng)擔(dān)任現(xiàn)場獨(dú)奏。賽制規(guī)定復(fù)賽選手每人用35分鐘排練、指揮樂隊(duì)，從而考察選手把握中國作品風(fēng)格的深度和指揮協(xié)奏曲的技巧與應(yīng)變能力。
　　夏小湯在指揮肖邦和柴科夫斯基協(xié)奏曲的過程中表現(xiàn)突出，與獨(dú)奏聲部配合嚴(yán)謹(jǐn)，樂隊(duì)全奏的樂段很出彩。他指揮的《二泉映月》有高屋建瓴之感，一再強(qiáng)調(diào)弦樂隊(duì)必須充分揉弦，他的左右手分工鮮明，作品多聲部的復(fù)調(diào)線條清晰，內(nèi)心富于歌唱，樂曲的高潮具有催人淚下的藝術(shù)感染力，是一次不同凡響的演奏。 陳琳指揮肖邦及李斯特協(xié)奏曲的融合度好，樂隊(duì)全奏的樂段虎虎有生氣，指揮圖式鮮明，給管樂的呼吸自如。《二泉映月》的尾聲處理得從容不迫，意境深邃，令人回味。陳琳和夏小湯成為旗鼓相當(dāng)?shù)母偁帉κ郑执笕~與焦陽順利過關(guān)，四人一同進(jìn)入決賽。
　　 第三輪（決賽）規(guī)定選手每人用60分鐘排練、指揮指定的曲目：勃拉姆斯《第三交響曲》第一樂章及理查?施特勞斯《梯爾?艾倫斯皮爾格惡作劇》。曲目的難度在于如何把握勃拉姆斯交響曲由短小的動機(jī)環(huán)環(huán)相扣，衍生出宏偉、穩(wěn)健的樂章所特有的古典交響樂張力；而面對后者復(fù)雜的織體與自由回旋曲式的結(jié)構(gòu)，必須善于靈活地掌握其內(nèi)在的節(jié)奏規(guī)律，才能使樂曲生動活潑并富于連貫性。故選手在排練中如何抓住重點(diǎn)，解決主要矛盾，科學(xué)合理地利用時(shí)間，使排練獲得立竿見影的實(shí)效，成為區(qū)別選手水平高低之關(guān)鍵。
　　
　　 夏小湯對總譜熟記于心、了如指掌，排練有條不紊，駕馭樂隊(duì)游刃有余，既能把握作品總的風(fēng)格，又能在速度、力度以及聲部平衡方面進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)，表現(xiàn)出一名指揮家較為成熟的風(fēng)范，最后奪得本屆比賽的第一名。陳琳是本屆指揮比賽奪魁呼聲最高的選手。她是一位很敏感而又富于激情的指揮家，可惜的是她在指揮強(qiáng)有力的樂段時(shí)，動作過于緊張，從而直接影響到樂隊(duì)演奏的音色，因此屈居第二名。焦陽的指揮中規(guī)中矩，流暢自如，但欠豐富，因而位居第三名。林大葉獲指揮優(yōu)秀獎，林與其在第一輪中的出色表現(xiàn)相比似乎判若兩人，他在決賽中對作品心中無數(shù)，排練不得要領(lǐng)，故未能獲得更好的成績。
　　為表彰深圳交響樂團(tuán)在本屆指揮比賽中杰出的表現(xiàn)與貢獻(xiàn)，經(jīng)評委會討論，一致通過授予深圳交響樂團(tuán)評委會特別獎。
　　 按組委會規(guī)定：第一名獲獎金人民幣20000元，獎勵音樂會三套；第二名獲獎金人民幣15000元，獎勵音樂會兩套；第三名獲獎金人民幣10000元，獎勵音樂會一套。
　　 2006年11月25日晚八時(shí)，在深圳大劇院音樂廳舉行的頒獎音樂會上，由獲獎?wù)吡执笕~指揮《二泉映月》，焦陽指揮柴科夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章，陳琳指揮勃拉姆斯《第三交響曲》第一樂章，夏小湯指揮《梯爾?艾倫斯皮爾格惡作劇》，為本屆指揮比賽畫上了圓滿的句號。
　　 11月24日上午，舉辦了本次指揮比賽的研討會。組委會顧問吳祖強(qiáng)教授、評委會委員、監(jiān)審委員以及有關(guān)媒體記者出席了會議。與會者一致認(rèn)為此次比賽較之首屆比賽的水平有很大的提高，獲前兩名的選手明顯的優(yōu)勢在于已具備相當(dāng)水平的樂隊(duì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)；而對大多數(shù)選手來說，主要癥結(jié)恰恰是缺乏樂隊(duì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，反映出我國當(dāng)今指揮教學(xué)急待解決的一個(gè)課題。福斯特先生介紹，慕尼黑高等音樂學(xué)院與慕尼黑交響樂團(tuán)有協(xié)作關(guān)系，每年為18名學(xué)生提供包括排練和音樂會指揮的實(shí)習(xí)機(jī)會。而在德國，有八個(gè)樂團(tuán)與音樂學(xué)院有這樣的協(xié)作關(guān)系。吉布森先生希望與中央音樂學(xué)院互換留學(xué)生，辛辛那提音樂學(xué)院交響樂團(tuán)相當(dāng)職業(yè)化，可以為指揮專業(yè)的學(xué)生提供良好的實(shí)習(xí)機(jī)會。陳琳的成功，在一定程度上得益于她近年來受聘該院任教；而冠軍夏小湯則得益于幾年來擔(dān)任中國青年交響樂團(tuán)指揮的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。像參加本屆比賽年輕而有才華的選手朱曼和司馬健楠等均具有良好的素質(zhì)與發(fā)展之潛能。如能給予不斷的藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會，定會更快地使其獲得成長，并取得理想的成就。司馬健楠可謂本屆比賽中橫空出現(xiàn)的一匹“黑馬”，他的出現(xiàn)表明我國指揮專業(yè)教學(xué)的師資資源有待拓展和運(yùn)用。在司馬健楠身上，我們看到通過姚關(guān)榮教授耳提面命的指導(dǎo)，指揮大師赫爾曼?謝爾欣（Herman Scherc