版畫藝術的抽象表現力

版畫擁有獨特的藝術語言和不同于其他藝術門類的視覺審美體驗，在版畫歷史發展過程中不斷吸收其他的表現風格和藝術形式，版畫本身所承載的藝術形式多元化，抽象表現形式能夠極大程度豐富版畫所要表現的內容。版畫種類豐富，所需要的材質、媒介和印刷技術也有所不同，過程的偶然性也與抽象表現有一定切合。隨著科技發展，版畫創作的可能性自由度和角度不斷豐富，所要表達的內容也從單一走向多樣。抽象表現關注作者本身內在情感的宣揚，同時也借助表現主義的手法，能夠給予作品不同角度的解讀和詮釋。

抽象表現的概述與特質

抽象表現藝術具體指代的是，藝術家在藝術創作過程中以自己的情感表達為側重點，而不是以具象、寫實、程式化地還原物體本身為目的的藝術形式。抽象表現主義有別于傳統繪畫并以獨特的視角對藝術作品進行表現。

抽象表現的特質包括審美的無意識性、本能沖動和作者本身的自發性。抽象表現主義中最具代表性的是杰克遜·波洛克的作品，他的作品以創作過程為最重要的體現，藝術家能夠最大程度地自由發揮來完成作品，再結合其獨特的技法，賦予了創作作品新的意義。抽象表現主義以情感為側重點而非創作技巧，如畫家馬克·羅思科，他的作品以純粹的美感為審美中心，創作過程更是側重作者本身的情感表達來進行。當代藝術作品對抽象表現主義的體現最為明顯，藝術家在無意識的狀態下去創作，不經意間就會創作出精彩的作品。基于版畫表達形式的多樣性，藝術家作品的表達會豐富得多，這樣大大增加了版畫藝術的抽象表現力。

國內外抽象表現形式的版畫創作

傳統版畫都只能以復數的形式存在，內容也多以自然景致為主題。隨著時代發展，版畫的材料、語言、形式都豐富了起來，版畫創作的豐富程度大大提高。在版畫創作歷史中，版畫藝術語言眾多，抽象語言也曾運用在版畫創作中。以抽象形式表達內容的版畫作品也強調以作者主觀情感和繪畫的形式來進行創作，通過抽象形式表現的版畫作品，以其不斷豐富的藝術語言和技巧，不斷提高版畫本身的審美趣味。以國內畫家譚平為例，他的創作依靠不同的版畫材料，用單線條來組織畫面，這組成了他畫面審美的獨特性。版畫中的“偶然效果”在藝術創作中能夠融入抽象畫面，這種偶然與抽象藝術天然和諧。西方的版畫創作在近代更是以抽象表現形式為中心，以康定斯基的版畫為例，他的創作內容以線條構成的平面幾何圖形，以純粹的形式來表達。

國內抽象表現形式的版畫創作。中國古代傳統版畫都是以文字宣傳的復制工具，題材上較為單一。直至近代，版畫創作形式不斷豐富，表現祖國大好河山，也多以人民為題材，特定的社會環境就會有特定的藝術創作。以李樺的黑白木刻版畫作品《怒吼吧！中國》為例，畫面并不是以細膩寫實來表達的，而是以簡潔有力的黑白線條，人物動作身材扭曲夸張使畫面整體有極強的視覺沖擊力，畫面正是運用了抽象表現形式手法，才能清晰明確地感受到畫面所要傳達的受壓迫人民的痛苦。版畫藝術作品中的抽象符號重在創新，是抽象元素的再次認知與探究，只有創新才會有無限延展而持久的生命力。以朱德群絲網版畫《紅雨村，白云舍》為例，畫面主要以點、線、面為主要構成元素，并以此來營造畫面的空間感和水墨意蘊。作品并不是以寫實的畫面來營造空間感，而是不斷突破傳統空間透視的束縛。畫面的整體主要以營造的美感來給予觀者審美體驗。我國國內藝術家譚平在談及自身創作時，即興的發揮、本能的表達，這些出自自身內心的第一反應是藝術創作最主要來源，而他所創作的版畫，用形式化、符號化的語言去組織畫面，畫面也是由點、線、面元素構成。他的人生經歷對抽象表現有著深刻的理解，所以說抽象表現形式本質上必須夾雜作者強烈的主觀情感并且能夠形成明確的個人風格。

國外抽象表現形式的版畫創作。抽象藝術是對傳統繪畫的反叛，藝術家不斷創新，追求自由意識下和不受束縛手段的創作。以康定斯基的木刻版畫為例，畫面主要由點、線、面元素搭配構成，畫面追求的是一種形式感，畫面并沒有任何具體事物，還追求一種平面意味。作者再將這些元素整合到木刻版畫上，畫面不僅攜帶創作原本的構想，還攜帶黑白木刻版畫的“木刻刀味”。畢加索作為立體主義的代表人物也有抽象表現形式的版畫作品，畫面運用的刀法有疏有密，刀的不同力度粗細都有體現，畫面所要傳達的內容需要觀者自己去解讀。再以著名的版畫畫家凱綏·珂勒惠支為例，她的作品擁有表現主義的風貌又攜帶現實主義的特質，她的版畫作品運用了抽象的語言，表達出的內容與精神與其所處時代和情感為引導，畫面內容張力極強。作品《母親和死去的孩子》畫面采用剪影式的輪廓，圓形的構圖人物肢體略有變形，但一切都合乎情理，增強了畫面情感要素的表達，畫中母親緊抱懷中已經死去的孩子，畫面猶如雕塑一般沖擊著我們的視覺，這種略帶抽象的語言形式能給畫面帶來作者主觀的情感表達。還有貫穿其一生的作品《自畫像》，珂勒惠支一生創作了近100多幅自畫像，畫中無任何心理因素描寫但畫家本身狀態的真實寫照吸引著觀者，畫面中有大量的陰刻線條，畫面所運用的刀法看似隨意交織，這種木刻刀法上的抽象表達完全依靠作者本人強烈的情感，畫面也會令觀者駐足深思，這種真實是超越傳統寫實繪畫的一種情感真實。

版畫藝術中抽象語言的審美價值

版畫作為眾多藝術表現形式之一，其藝術審美價值對于個人和社會都有一定的導向作用。作者主觀的情感表達和藝術品的構成形式構成了作品的審美價值和藝術價值，有的抽象作品看似雜亂無章，但隱藏在畫面形式之下的都需要觀者感知和體會。以抽象表現主義畫家波洛克的即興自由發揮為例，他偶然看到打翻在畫布上顏料所產生的肌理感，這種肌理感構成了畫面的美感，也就是從這開始，他開始了自己極具抽象表現主義的道路，也就是“滴畫法”在沒有經過事先預想畫面的情況下，在畫布上隨意揮動畫筆進行創作，一切都是隨性而做，隨心所欲，所創作出的作品觀者也能感受到他激昂的創作過程和情感。正是這種行動繪畫所帶來的藝術品精神表達構成了審美價值的一部分。畫面的構成形式建立起了作品的藝術價值，優秀的當代藝術作品都是作者感性與理性的結合，如果作者有著本能的創作激情但沒有控制畫面構成的能力，那么優秀的藝術品不可能產生。版畫比其他繪畫形式更具有視覺享受和裝飾性，但本質上的基本原理又沒有什么區別。版畫藝術家運用技法對畫面進行解構，之后再重新組織起來進行印刷從而創作出新穎、獨特的版畫作品。最常用到的點、線、面元素，色彩構成，將這些運用到版畫中，經過制版再將這些表達出來，作品趣味橫生，如安迪·沃霍爾的作品《夢露》利用不同的色彩構成組織畫面，重復的效果加大了畫面的視覺沖擊力。從基本的元素拓寬思路，還可以運用其他一些元素，如夸張、變形等都能使畫面產生不同效果的方法，再者，不同的內容、藝術家不同的審美角度都會使藝術品產生巨大變化。

基于版畫語言的多樣性藝術作品

版畫藝術的語言之豐富，表現的內容與方法也多種多樣，這也決定了版畫藝術表現方法的豐富，如綜合版畫的制作，藝術家會根據畫面、想法，不同技術和媒介會選擇不同制版方式，這也就促成了大量當代版畫藝術區別于其他表現藝術方式的獨特抽象表現力。在語言方面，版畫藝術的語言并不是以筆為中心，會使用一些不同種類的刀，不同的媒介、材料。這也就使得它的語言是抽象的，由抽象的語言建立整體的畫面，其中有些作品是以抽象的版畫語言來組織構成整個畫面，這也就加大了版畫抽象表現力藝術的特質。

抽象表現形式版畫的可能性

抽象表現形式的發展使藝術家的作品從寫實走向抽象，從外在的具體事物走向藝術家的精神世界，康定斯基作為抽象風格的代表人物，認為抽象藝術的實質就是藝術家的一系列精神活動，并且得出了“藝術是內在需要的表現”的結論。對于傳統繪畫而言，抽象表現形式的作品更多地建立在藝術家的精神世界上，雖然作品極度抽象，只有簡單的線條、色塊，沒有任何主題，邏輯不清。但是轉換視角，這些抽象語言富有張力，展現出藝術品的生命力，是一種脫離傳統具象寫實的純粹的抽象。抽象表現藝術在當代藝術中是獨特的存在，這種創作手法應用于版畫創作中能夠賦予版畫藝術新的藝術魅力。

談及抽象表現形式應用于版畫中的必要性、藝術的種類，方式多種多樣，不同的藝術形式不斷融合，不斷轉化出不同的風格才是藝術向前發展的方向。在當代藝術中，藝術家多少會運用一些抽象語言，這種純粹表達藝術家的精神世界，不受約束的表達永遠不會被拋棄。從版畫的本身歷史出發，過去的版畫多少會受到限制，當代技術水平不斷發展，藝術家的創作思維和思想表達很大程度上不會被制約。版畫的不斷發展，抽象表現版畫的出現是必然的，版畫本身是語言與內容兩者有著同等重要的地位，兩者相輔相成，這樣一定會帶來一些新的綜合表達形式，這也能夠更加優秀地表達出作品的內容。從版畫自身的語言出發，版畫語言中包含著一部分的抽象。如木刻版畫的刀痕，銅版畫中的線刻、飛塵、油水分離，絲網版畫中的曝光等這些技法。隨著版畫語言的不斷發展，很多語言都是接近抽象的，并且版畫自身的語言也有很多不確定性，如黑白木刻版畫的“木刻刀味”，單獨的每一筆刀痕都具有抽象意味，但是經過組織疏密安排，每一筆抽象的刀痕也都被組織成了畫面，沒有刀法的安排，也只是具有單純抽象意義的符號。所以抽象語言是版畫自身所固有的，這也同樣決定了抽象表現形式在版畫中的應用。

關于版畫中抽象表現形式應用的展望，抽象表現主義本源于西方，對不同國家、風格、藝術形式都有不同程度的影響。直到現在，在藝術家的藝術創作中，抽象表現主義仍占據一部分，其影響不斷擴大。20世紀二三十年代國內美術曾對西方現代主義美術的接受產生爭論，雖有人開始關注，但并沒有獲得發展。后來，西方美術思潮再次涌入中國，一些藝術家選擇抽象表現進行創作。時至今日，抽象表現在不斷發展，但并沒有建立起一個完整的體系，但從國際上看來，抽象表現主義并沒有停滯不前，各個藝術領域都在不停創新。對于版畫方向，抽象表現形式應用于版畫中，并且在中國文化藝術環境下會有怎樣的發展前景？藝術作為重要的文化形式，可以去表現一個時代、一個社會的面貌。版畫歷史從過去功能上的復數性與傳統寫實的精湛技藝發展到現在的多材料、多版種、多手段制版，以及綜合的新的表達形式。版畫藝術在原有藝術表達形式的基礎上，不斷發展突破創新。無論什么表現手法，藝術形式都具有一定的時代意義和社會意義，抽象表現形式的版畫也是這樣。雖然大眾難以接受抽象表現形式的版畫，但就藝術本身而言，對于表達藝術家本身的情感表達，豐富繪畫語言來說，版畫藝術擁有廣闊的發展前景。

（作者單位：沈陽師范大學）