清新的草野之風

就像這些年來我常常與許多意外的驚喜邂逅一樣，我總是很偶爾地突然讀到讓人眼睛一亮的陌生詩人的詩作。從未謀面的龍泉的詩作也給了我同樣的感覺。打開電子郵箱里的WORD文檔，一股清新的草野的質樸氣息撲面而來，那是非常強烈的原野的自然的氣息。我們先來看他的詩吧，比如《玫瑰，其實只是一種花》：

紅紅的，天鵝絨般的紅玫瑰/白白的，白云彩似的白玫瑰/它們是一種花的顏色/或者說，是一種布的背景/那一朵紫色的玫瑰/就像姐姐出嫁時的內衣

在這首詩里，巧妙地把姐姐出嫁時的內衣與玫瑰比擬，寫出了某種美好的情感與寄托，形式運用得極其嫻熟。還比如《對岸油菜花開》：

一點點。一簇簇。一片片。/在夕陽的余暉里，金黃的油菜花/由遠而近。一群蜜蜂用細長的手臂/將晚風輕輕搖動，用利齒/將陽光輕輕咬碎。釀一縷清香、一絲甜蜜/此刻風景宜人/站在河堤看對岸油菜花開/我的目光由遠而近

其實我最驚訝的還不只是這草野之風，還有這些詩里表現出來的技巧的純熟。比如這首《對岸油菜花開》，視角的不斷轉換仿佛電影里的慢鏡頭，先是田野里“金黃的油菜花”，接著是“一群蜜蜂”、“晚風”、“陽光”……由遠而近，最后才出現“我”，作者把自己站在野外欣賞“對岸油菜花”的欣喜心情表達得淋漓盡致。從中也可見作者對新詩技術的掌握與操練也相當成熟。而這在十幾年前還是難以想象的。

眾所周知，由于新詩是從西方學習引進的產物，所以，最早擅長新詩創作的是一批知識精英。即使進入新時期，很長時間也是如此。朦朧詩的主要詩人們大多有高干或高知子女的背景，他們比一般人更先行接觸西方現代詩歌，所以他們領先一步，學習和引進了西方現代詩歌的形式和技巧。但客觀地評價，這樣的詩歌由于過于依賴對翻譯體西方詩歌的囫圇吞棗，大部分是消化不良的結果，是生澀的，不成熟的。所以除了個別的天才，大部分朦朧詩人的詩作現在看起來顯得有些幼稚。真正經典優秀的詩歌并不多。當由于其情感的強烈，在某些方面可做彌補。到了第三代這一情況有所好轉，詩歌的中心也不再限于北京一地，四川、江南乃至東北都涌現出一批優秀的詩歌群體和優秀詩歌作品。這背后的根本原因，其實是學習引進來的新詩逐漸草根化本土化地方化的結果。而隨著網絡的興起，新詩的草根化過程進一步加速。因為在網絡時代，一個居住于鄉村的詩人和一個居住在大都市的詩人接觸信息的渠道越來越相同，獲得的詩歌知識也不分上下，如此，網絡使各個地方的詩人處于同一起跑線上。這樣，詩人就無法依賴外在的因素，更多地建基在各自獨特的感受力與經驗基礎上。在這種情況下，居住于相對封閉的地方的詩人，反倒比居住于大都市的詩人可能有更特別之處。因為大都市人的生存處境與背景過于相似，地方性詩人反倒有所差異。而這樣的情況再深入下去，就像印刷術使得知識普及加快，導致到了唐代終于迎來詩歌的高峰一樣，網絡的快速擴張，也可能使得新詩的高峰期加快到來。而且，唐代的大詩人們不少都居住偏僻，其中不少是類似隱士、道士、和尚和俠客等三教九流之人。

我不能妄言網絡對龍泉的影響有多大，但可以肯定的是，他是新詩草根化的受益者。龍泉居住在一個并不中心的小城市，但從他的詩作看得出來，他對無論新詩還是西方現代詩歌都相當熟悉，所以他在形式和技巧的操弄上毫無問題，遠遠超過五四乃至后來很多的前輩。再加上他意識上非常明確，他就以自己熟悉的身邊的人和事為寫作的半徑，他是完全可能開出自己的一片天地來的。當然，還要提醒的是，龍泉，你在迅速進步的同時，其他同齡的詩人也在迅速進步，所以你和前輩詩人們比毫無意義，因為新詩起點太低，非常容易超越。所以，對于你來說，重要的是同齡詩人們競爭，如何在當下這個時代脫穎而出，如何比同齡人高出一籌。

好在龍泉有自己的優勢與獨特之處。起碼，我看到他有些詩歌是與眾不同的，有著獨特的質地與品位。龍泉也有著自己獨特的審美情趣與寫作追求，比如在《慢》一詩里，他充分表達了自己這種獨到的對于現代性的理解，以及他所秉持的寫作立場：

我想把速度降下來/把生活的節奏降下來/降下來，就像一列高速行駛的列車/快要進站。就像一場音樂會/接近尾聲。就像一陣雨/由急促到舒緩/降下來，在慢的節奏里/周圍的世界理智、冷靜/降下來，在正常的速度里/慢慢找回自己

再比如《紅汽車》、《我居住的小鎮》、《一條仇恨的標語》、《付小明雜貨店》等詩，他就寫身邊的凡人瑣事，他就關注自己周邊那郵票大的地方，但關鍵是，這郵票大的地方是唯有他熟悉的，是獨特的。這就是他的立足地所在。

當然，我還不敢說龍泉在這方面達到了特別的高度。但好在他開始了，而且開始得很不錯，像一些偉大的詩人一樣，他知道把自己的鋤頭對準那兒，只要一直挖下去，就能挖出深泉來。希尼說他把筆當鐵鍬，龍泉，你就把打字機當鋤頭吧。

最后還要說的是，龍泉這樣的詩人，或與他類似的已成名的一些詩人———比如我經常喜歡例舉的居住于安徽馬鞍山的下崗工人楊鍵，以及居住于山東臨沂平墩湖的農民江非，正是中國新詩的希望。他們的出現本身是新詩日漸草根化深入鄉間田野的證明，同時他們的成長和成熟也預示著中國新詩高峰期的到來。