經濟節目中的音響運用

電視的本質是視覺的“畫”和聽覺的“聲”有機結合的形象傳播。“畫”和“聲”是藝術的兩條腿、兩個側面、兩個組成部分，它們共同承擔著傳播功能。從總體上來說，它們是相互配合的伙伴關系，兩者各顯神通，缺一不可。電視中的聲音包括語言(包含解說)、音樂和音響。聲音的作用與地位在電視創作中是不容忽視的，我們要在創造“最豐富最復雜的視覺形象世界”的同時，創造“最豐富最復雜的聲音世界”。但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了聲音的效果，或者只注重運用聲音中的語言和音樂，而忽略了音響這一重要因素。有的甚至在從事了多年電視節目制作工作后，竟然還不能正確認識什么是音響，音響和音樂有什么區別，他們往往把音響和音樂混為一談。出現這種情況，我想，也許是由于音響的基本作用和美學功能還不被人們所熟知吧。在這里，筆者就經濟節目中音響的運用，談一點粗淺的看法。

音響可以渲染、烘托環境氣氛，刻畫、描寫人物心理，它使電視節目(包括經濟節目)具有了不可忽視的真實感和親切感。生活本身是有聲、有色、有形的。畫面能再現現實生活的形與色，是連續的，聲音則是現實生活的聲的體現，是片斷的。當畫和聲有機協調，巧妙配合的時候就產生了立體的、連續的、完整藝術的效果，給觀眾一種真實的立體感受，使人們得到了一種身臨其境的藝術感受。我們說電視之所以擁有一個寵大的收視群體，主要源于它作為一種雙線傳播的媒介，所傳播的信息更接近于真實，而音響效果無可置疑的逼真性在其中也發揮了舉足輕重的作用。

在經濟節目中，無論是對經濟人物的采訪還是對經濟事件的報道，都離不開人物與事件所處的環境，他們的真實源于環境的真實，而音響恰恰就是再現真實環境的重要因素。例如，在《養犬女工——李玉俊》一片中，開場畫面是一個遠景在緩慢地逼近，一片磚瓦房屋出現在觀眾面前，如果僅限于此，給人的印象也只是實物景象，缺乏生活氣息和立體空間感。不過，作者借助畫面又恰到好處地運用了音響效果，隨著畫面的由遠及近，犬吠聲也由弱而強，給人一種群犬爭吠的感覺。于是，一個農村家犬飼養場活生生地出現在大家的面前。在此處，作者雖不著一詞，但透過群犬此起彼伏的叫聲，令觀眾潛意識中對飼養業的紅火與興旺有了初步的認識，為下文塑造養犬人李玉俊這個成功者的形象埋好伏筆。

在電視藝術中，畫面對于提示環境背景，可以說是占巨大優勢，但單純地以畫面和音樂比較，往往表現得單調、呆板。如果能恰當地將音樂改為音響，那么一個真實的藝術環境就會淋漓盡致地展現出來，并且能給予觀眾超出畫面之外的外延空間。同時，通過音響的不同混響，還可以表現出立體空間的質感和密度，并且通過畫面中的人和物在不同的空間中的運動，以及不斷變化的音響，表現出聲源與觀眾的距離，暗示出人或物在熒屏空間里的運動方向，體現出聲音的景別和層次。

環境音響的主觀處理，往往能表現人物的內心世界，對人物的心理變化和人物情緒變化起陪襯、烘托的作用。比如，車站送行，再沒有比用汽笛長鳴與火車隆隆的起動聲更能震撼人，更能表達依依惜別之情的了。環境音響的主觀處理在經濟節目中同樣有精彩的運用，如在《走進秋天的故事》一片中，主人公林明鋼原是航運公司的一名員工，主動辭職后，成了一個個體小老板，正處在創業的起起落落中。在一次與原公司的老友聚會中，有人吹起了口琴，琴聲響起，大家的心也隨著樂曲悠揚地飄散……在這里，作者就充分利用音響渲染氣氛，成功地刻畫出人物的內心世界，可以說是極具神采的一筆。我們可以一起來回味一下：畫面只是簡單的切換，吹口琴的人、舊船上聆聽的人們、一張張飽經風霜的面孔、舊船、滾滾的江水和遠處岸上林立的大廈。這些畫面都是由悠揚的琴聲和滾滾的江水聲串聯起來的，于是一種生活的滄桑感油然而生，對生活的萬般滋味也盡在不言中，生活的質感也躍然眼前。

音響在經濟節目中的運用還能渲染情緒。作為一種高科技的傳播媒介，電視已經走入千家萬戶，電視藝術的體現同時需要觀眾的視覺文化配合，即電視節目要調動觀眾的想象、聯想等綜合感受能力。蘇聯現代心理學家津琴柯指出：“聯覺出現在各種不同的感覺中，其中最常見的是視聽聯覺，亦即在聲音刺激物的作用下，主體所產生的視覺形象。”音響作為一種外界因素，它能讓觀眾把日常生活中的聲音在心理上引起的刺激與感受，同屏幕畫面的音響密切地聯系起來，或潛移默化，或直截了當地刺激觀眾的感官，誘發觀眾的想象，引起情緒波動、心靈的共鳴，從而造成觀眾與電視節目的心理互滲性和心理演繹性。

音響還具有結構敘事的功能。一部成功的電視作品，總離不開音響對結構的積極參與，音響作為電視藝術中一個重要的審美元素和信息媒介，經常顯示出一定的結構功能。一段音樂，一席演說，一聲汽笛長鳴，一陣銀鈴般的笑聲……音響憑借其蘊含的邏輯，將不同時空的畫面自然流暢地組合在一起，在這里音響已不是作為畫面的陪襯，而成為畫面積極的補充，音響在敘述交代著事件的過程。比如：我們在為某洗衣粉拍攝的廣告專題中，開場是男主人公下班回到家中，發現妻子不在，并留了一大堆衣服要洗。在這一段，我們并沒有刻意地描繪男主人公的面部表情，而只在昏暗的樓道里，通過男主人公模糊不清的背影和沉重的腳步聲來體現出男主人公勞累了一天，疲憊不堪的狀況，這里的音響運用的是用腳步聲來敘述事情，表情達意。

以上所談的音響，尤以同期聲為多，但作為一名電視工作者，對音響的運用并不能僅僅停留在運用同期聲的水平上，因為各種音響的音質與音色是各不相同的，所以平時就應該不斷地留心揣摩身邊的各種音響的不同規律，不斷地培養自己音響應用的意識，提高音響的制作與運用技巧。一期精品的經濟節目，在制作之初，編導人員心中不僅要有一個鏡頭與語言的結構框架，而且要有一個音響運用的整體框架。只有這樣，觀眾才能在電視節目中去聆聽和感受生活的真諦。

（作者單位：南陽電視臺）

編校：張紅玲