穆青人物作品的特色

原新華社社長、著名記者穆青同志，在不同的歷史時期都有催人奮進的新聞作品問世，這些作品不但具有高度的思想性，而且具有很高的藝術性，其中以人物通訊最為突出。他的人物通訊作品思想內容豐富，寫作特色鮮明，值得我們這些新聞后生好好學習和效仿。

一、主題思想深刻，時代特色鮮明。

穆青曾經說過：一篇好的人物通訊，往往會起到人物的某一段傳記、時代的某種記錄的作用。綜觀穆青人物通訊，最顯著的特點就是他能在把握社會關注點，把握群眾愿望呼聲的基礎上，緊扣時代脈搏，精心選擇出具有高度典型性的時代人物。穆青人物通訊中寫的雖然都是普普通通、各行各業的人物，但是他筆下的凡人卻都閃爍著非凡的光彩，像縣委書記的榜樣焦裕祿、石油工人王進喜、植樹老人潘從正、改革大潮中的老支書閻建章等等。他的人物通訊，打動讀者的固然是通訊主人公的感人事跡，但更主要的還是人物身上高尚的品質所體現出來的時代精神。如上世紀60年代，在當時三年困難時期的歷史背景下，時代需要樹立一個有著硬骨頭精神、在困難面前能挺身而出帶領群眾前進的好干部形象，他就根據這一時代需要深入基層采訪，抓住了縣委書記焦裕祿這個典型，為黨的干部樹立了光輝的榜樣，有力地鼓舞了人民大眾勇于向一切困難挑戰的堅強斗志。《一篇沒有寫完的報道》也是在這樣的背景下寫成的。穆青在談到《為了周總理的囑托》和《一篇沒有寫完的報道》時曾說：“在‘文化大革命’的十年中，人民同林彪、‘四人幫’進行了一場你死我活的尖銳斗爭，這場斗爭決定著我們黨和國家的前途和命運，粉碎‘四人幫’以后，人民迫切需要澄清被林彪、‘四人幫’搞得混亂不堪的理論和實踐問題，實事求是地總結歷史的經驗和教訓，團結一致向前進，而吳吉昌和‘老堅決’(《一篇沒有寫完的報道》中的主人公)身上所表現出來的思想品格和精神面貌，正可以回答這些重大問題，鼓舞人民繼續奮勇前進。”

二、材料選取典型，人物形象生動。

一般來說，采訪中我們會收集到很多的事實和材料，為了更好地表現通訊的主題，面對這眾多的事實和材料，如何選、選哪些是我們首先應該考慮清楚的。穆青同志在寫作人物通訊時，非常注意這一點，他選取的那些材料，確實太典型了，典型得甚至可以用“經典”來形容。比如在《為了周總理的囑托》中，他這樣寫道：“在那個特殊年代，迫害吳吉昌的人強令他去瓜園立功贖罪，永遠不準他再進棉花地，但他人在瓜園心系棉苗，偷偷在瓜園旁邊的棉田里選了兩株實驗苗。誰想，棉苗正在開花時，又給過路的牲口踩掉了，老漢暗暗叫苦。老伴知道后，埋怨他說：‘你種的是瓜，迷的是花，人家不準你搞，你偏要搞，等將來你的事情水落石出了，再研究不行嗎?’滿腔悲憤的吳吉昌聽了老伴的話，激動地說：‘我相信遲早會有重見青天的那個時候，總理把我找去，問：老吳同志，任務完成得怎樣了?我能光向總理訴苦嗎?我能空手去見總理嗎?不行，啥也別想擋住俺!’”老兩口的這段對話，選取得就非常典型，不僅非常生動地反映了吳吉昌的性格特征，而且深刻體現出吳吉昌在政治動蕩的年月里奮不顧身的革命精神和堅忍不拔的革命毅力，他那種為了完成周總理的囑托而表現出的“啥也別想擋住俺”的精神給讀者留下了深刻印象；再如《鐵人王進喜》中，為了表現王進喜的“鐵人”精神，穆青選取了這樣一段材料：“5月1日那天，天剛蒙蒙亮，王進喜在井場上指揮工人放井架‘搬家’，忽然一根幾百斤重的鉆桿滾下來砸傷了他的腿。王進喜痛得昏了過去，等他醒過來一看，井架還沒有放下，幾個工人在圍著搶救他，王進喜急了，對人家說：‘我又不是泥捏的，哪能碰一下就散了?’說完，猛地站起來，舉起雙手，繼續指揮放井架，鮮血從他的褲腿和鞋襪里浸了出來。”這段材料只有160多個字，但它卻非常典型，當年大慶會戰中那個主人公的高大形象和崇高的精神境界已經展現在讀者眼前，給他們以強烈的震撼和鼓舞。

三、善于運用細節描寫。

人物通訊不是人物簡介，更不是人物鑒定，要把英模人物寫好、寫活，一定要把細節捕捉好，精彩的細節往往能起到見微知著的效果。穆青的人物通訊感人至深，也得力于他對細節的生動描摹。以《人民的好醫生李月華》為例，寫李月華產后第五天的深夜搶救蔣大娘的外孫一節已經十分感人，然而通訊不以此為滿足，還在蔣大娘母女夸李醫生之后接上一個細節：“母女倆說到天蒙蒙亮，才漸漸睡著。這時，門外又響起了李月華親切的聲音：‘大娘，孩子好了嗎?’蔣大娘趕忙開門，只見外面雪花還在飄著，李月華深夜前來的兩行腳印還沒有蓋滿，一條新的腳印又通到了她家的門前。她拉著李月華的手說：‘閨女，叫俺怎么感謝你啊!’”雪花飄蓋新舊腳印的細節，把李月華全心全意為人民服務的崇高品質表現了出來。這一具體而又細致的點睛之筆，讓讀者感到是那么真實可信；在寫除險英雄任羊成的通訊《兩張閃光的照片》中，有這樣一段描寫：“正是在這種危難的情況下，任羊成自告奮勇，下塹除險。當地兩位老漢見他們在70多丈高的鵡崖上觀察地形，要從那里下塹，大聲嚷道：‘這兒上不得啊!那是見閻王的地方，上一個死一個。’任羊成一心撲在工程上，哪里顧得上什么危險，他讓同伴們在崖頂砸實鋼樁，看好大繩，自己便身系繩索下了懸崖。崖深風大，任羊成在懸崖峭壁間來回飛蕩，多少次險些撞在石壁上，他都機智地蕩開了。……沒想正當他抬頭往上望時，一塊石頭突然落下，正好砸在他的嘴上。一陣鉆心的疼痛，幾乎使他昏迷過去。他想向崖頂喊號，但覺得滿嘴麻木，怎么也張不開，舌頭也動彈不得了。用手一摸，原來一排上牙全被砸倒，緊緊壓在舌頭上。他從腰里抽出鋼釬，插進嘴里把牙別了起來，誰知用手一扶，四顆門牙都斷在嘴里了。”這段生動感人的細節材料把任羊成這個典型人物的英雄形象刻畫得活靈活現，讀者讀到此處，仿佛感到這個人就在身邊一樣。

四、語言樸實，引用恰當。

言為心聲，先進人物的肺腑之言，是其世界觀的展現和思想感情的結晶。穆青同志說過這樣一句話：“我們的新聞報道如果充滿了群眾生動活潑的語言，文章就像加了味精一樣，立即透出美味來。”穆青是一位從豫東農村走出來的記者，他對人民群眾充滿鄉土氣息的語言十分熟悉，很擅長搜集選取和寫好他們的個性化語言，很善于拿來為我所用。他的人物通訊的語言，都是經過精心選取和錘煉的，使人讀來感到真切、自然、生動、樸實。《一篇沒有寫完的報道》中有一段描寫造反戰士闖進老堅決的苗圃的情景：“老堅決在怒吼：‘樹苗犯啥錯誤了?你們要造反？’”這句話是典型的老堅決式的語言，充滿了剛直勁和泥土氣。在這一段中，作者吸收了老堅決的語言特色。因而只短短幾句，就畫出了這個在戰爭中浴血奮戰、在“文化大革命”中受盡磨難、在改革中帶領鄉親們致富的老黨員的形象。又如《兩張閃光的照片》中有這么一段：“在(新華大廈的)樓上，我指著樓下大街上來往如織的車輛，問他：‘你看這樓有沒有你們林縣的山高?’他說：‘有。’我說：‘羊成，現在再讓你捆著繩子從這里蕩下去，你還敢嗎?’他看著我，毫不猶豫地說：‘那咋不敢，敢!’那神情，那語氣，簡直和年輕時一樣。”短短幾句對話，把紅旗渠畔開山放炮不畏生死的農民英雄任羊成的精神狀態刻畫得真實可信，增強了作品的感染力。

除了精心選取和錘煉語言外，穆青人物通訊作品中還較多地使用了引語，這些引語有的是形象的民諺和順口溜，有的是群眾的原話。不論哪一種，他都把握得剛好夠分寸，恰到好處。如《兩張閃光的照片》中的“除險英雄任羊成，閻王殿里報了名”這句順口溜，把修建紅旗渠的勞動模范任羊成大無畏的獻身精神展示無遺。又如《趕著黃牛奔小康》中的“養上兩頭牛，吃喝不用愁；養上5頭牛，一年一層樓：養上10頭牛，票子順手流。”通俗而生動地反映了周口地區養牛業的蓬勃發展。而在《中原“金三角”紀行》中，為了表現被稱為“小康村”的沁陽水南關村經濟騰飛、人民生活幸福的景象，穆青使用了該村農民編的歌詞：“小康村，渾磚(即全磚)墻，明三(間)暗五又朝陽。西式門，玻璃房，馬賽克貼在墻面上。衛生間，小澡堂，孩子老婆把福享，‘大哥大’掛在腰帶上。”這些順口溜和民歌詞的使用，使文章親切活潑，趣味無窮。

（作者單位：河南工業大學學報）

編校：楊彩霞