玩的就是心跳

[摘要]1997的《泰坦尼克號》在全球的票房收入為18億3540萬美元，其紀錄迄今仍無影片能超越，為什么觀眾甘愿掏錢欣賞對人類產生毀滅的災難片呢?因為可以在電影中體驗生活中不曾經歷的事情；尋找做英雄的滿足；我們對災難本身及電影帶來的驚奇感興趣，

[關鍵詞] 災難片觀眾觀影心理 英雄情節

巨輪撞上冰川，火山噴發，山崩地裂，這些災難場面似乎沒有把觀眾嚇到，災難片反而獲得很高的票房。1997的《泰坦尼克號》在全球的票房收入為18億3540美元，其中北美地區收入為6億美元，位居全球及北美地區歷史最賣座片的第一名，其紀錄迄今仍無影片能超越。該片不僅獲得巨大商業利潤，也取得很高的藝術成就。影片獲得11項奧斯卡獎，也成了在奧斯卡歷史上獲得獎項最多的影片之一。2000年的《完美風暴》讓華納電影公司在世界各地賺得近3.3億美元的票房，成為電影史上繼《泰坦尼克號》后最賣座的災難片。為什么觀眾甘愿掏錢欣賞對人類產生毀滅的災難片呢?

豐富人生體驗

電影誕生時只是作為雜耍，是人們生活中的娛樂，看著火車頭從銀幕上飛馳來而驚恐不已。現在火車頭飛馳已經不能驚嚇到我們，我們要體驗生活中不曾經歷的事情。黃文達在《世界電影百話》里說，“我們花錢看電影干什么?首先不是去受教育，也不是去消磨時光的，而是花錢去買體驗的。人一生所能經歷的事是有限的，但體驗是無限的。藝術所提供的就是人生經驗的最豐富的體驗，而電影在其中更有優勢，所謂喜怒哀樂、甜酸苦辣，大千世界林林總總，就在一張白布上展開，能不驚嘆?!”電影豐富我們的人生體驗。災難片尤其如此。人的一生也許經歷不到火山噴發、海難、空難等等。我們又想了解那樣是一種什么樣的狀態。21世紀，科技的發達，使災難片愈來愈逼真。《完美風暴》中比利船長帶領船員在暴風雨中勇敢前進，巨浪一次次襲來，天線斷了，擋風板也吹走了，還有船員掉到深海中，看的我們心驚膽戰，在茫茫大海中我們跟著比利他們一起努力，我們感到大自然力量的強大，鏡頭很多次都是一只小船在大海中飄搖。我們不再把人類看成全能的，我們的力量非常渺小，人更渺小。業界先鋒影藝光魔公司(ILM)為《完美風暴》奉獻了史無前例的水上效果。《山崩地裂》中，巖漿在流淌，堤壩、大橋被沖毀，哈利與瑞秋帶著孩子一定要在火山爆發前離開這里，美麗舒適的小鎮轉眼間變成了廢墟。人的一生雖然短暫，時間是有限的，空間是無限的，我們可以在有限的時間創造生活的無限空間。

英雄情節

每個人都想做英雄，我們在電影中尋找這種滿足。在災難片中猶為如此。災難片中不管是山崩地裂還是海嘯、地震，總會有一個主要人物是英雄人物，是完成人類使命的使者。《恐怖地帶》中的英雄人物是達斯廷?；舴蚵椦莸牟±韺W家山姆，為了挽救人類的生命，他冒著被送進監獄的危險來到被感染的小鎮，與同事研究病毒的來源，經過種種努力最終找到了那只感染源——小白猴，在小鎮即將被轟炸的一刻找到了治療的方法。在《彗星撞地球》中，航空員是英雄，為了制止彗星撞上地球，給地球帶來毀滅性的災難而義無返顧的撞上彗星。我們可以用解析西部片中英雄主角的理論來分析災難片中的英雄。原型學派學者約瑟夫，坎貝爾在20世紀50年代出版的《千面英雄》中提到，開創性神話的英雄主角表面上各有不同，其實都是同一個人。他們雖然有不同的職業，有的是病理學家，有的是地質學家，有的是建筑師，但是他們都有相同的境遇。約瑟夫·坎貝爾認為所有神話中的英雄都經歷三個階段的考驗：第一階段是離群索居，要與原本所屬的群體分離：第二階段是經歷考驗：第三階段是通過考驗以后復歸本源。我們用這個理論來分析一下災難片?！渡奖赖亓选分械刭|學家哈利是頂尖的火山專家，他按照上級命令來到但丁峰考察火山的情況，他是一個孤獨者，獨來獨往，沒有家庭，到處漂泊不定，之前一個相愛的女友死在一次火山噴發中。他預測但丁峰很有可能會噴發，上司保羅并不相信他，怕他引起小鎮人的恐慌，同事也都不相信他，最終正如哈利預言的那樣火山蘇醒了，大家都自保性命，只有哈利陪著瑞秋去山上找孩子，他明知上山很危險，他還是依然決然。他與瑞秋及孩子劃船來到岸邊，在巖漿緊隨其后的危險中逃跑，被困在一個倉庫中，最終靠著航空儀器被解救出來。影片的最后情節雖然有些夸張，他們被困兩天仍然毫無大礙。不過這正顯示了哈利經受住了考驗。雖然人類在自然面前很渺小，不過人類還是可以經受住各種災難，災難過后重新開始生活。人類是堅強的。

好奇心作祟

人都是好奇的動物，對越不可能發生的事情越好奇。海嘯、地震、火山噴發這些災難雖然時有發生，但是對大多數的人來說一生都不會經歷。我們對這些災難非常好奇，也對人在這種狀態的反映好奇。《泰坦尼克號》中當巨輪要沉沒的時候，很多人只顧自己逃命，露斯的未婚夫抱著一個孩子跳上了救生艇：船員在幫著疏散人群，讓婦女和孩子先上船；一個小提琴手這時候在甲板上演奏起來，他面對生死很平靜；一對老夫婦并肩躺在床上緊握著手等待死亡的降臨……在生死面前最能反映出一個人的本性。我們是不是也在想，當我在那個情形下，我會怎么樣呢?

我們不僅對災難的場面和人的反映好奇，我們也對影片接下來會怎么樣發展充滿好奇。這是電影帶給我們的驚奇。我們知道好萊塢類型片以或是溫情脈脈、皆大歡喜或是大義凜然、除惡懲強的“大團圓”的模式化的敘事結尾，我們在觀看災難片的過程中雖然知道不管前面有多么大的危險我們總會戰勝，可是還是被電影所表現出的驚奇所吸引，問題不再是戰不戰勝的問題，而轉化為如何戰勝的問題。在災難片中，主人公往往是和時間在賽跑。這時影片有兩條或多條線索同時進行，一條線索是和災難做斗爭的中心人物，一條是營救的一方。在《恐怖地帶》中總統下命在傍晚的時候把小鎮炸掉，以免病毒危害到整個美國；而另一方面，病理醫師偷了軍方一架飛機飛到電視臺跟大家解釋他們已經找到了病毒的來源，他必須在傍晚前把那只白猴傳染源找到，這時軍方已經下達炸掉小鎮的命令，最終——在要和前來執行命令的飛機同歸于盡時上司也醒悟最終拯救了小鎮人的性命。《完美風暴》中，國家氣象局發現了在東海岸將會有一場大規模的“完美風暴”，比利和船員仍然堅信自己是男子漢，要把魚帶回家賣個好價錢，在與風暴殊死搏斗的同時，營救隊伍已經在去救他們的路上，可是因為風太大加油機無法給飛機加油，致使飛機沉落海底，救援人員喬西和另一位同事也命喪大海。致使比利和兄弟們最終也沒能逃過劫難。

觀眾在觀看驚險刺激的同時，也做了一次面對災難該如何應對的演練。雖然人類可以改造自然，但是自然無法被我們牢牢控制。印尼海嘯使度假的小島一時成了橫尸滿地的地獄。

在災難片的結尾總會有這樣的場景，被摧毀的人類家園失去了以往的歡聲笑語，不過我們的意志永遠不變，我們開始重建家園，從頭再來。