漣漪終將散去，死水只能微瀾

[摘要]凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的電影《狂》改編自李劫人的著名長篇小說《死水微瀾》，小說和電影都獲得了很大的成功，本文從結(jié)構(gòu)、藝術(shù)構(gòu)思、人物性格、表現(xiàn)手法、人物命運(yùn)等五個(gè)方面對電影《狂》中女主人公的人物設(shè)定進(jìn)行了評論。

[關(guān)鍵詞]死水微瀾 狂 電影評論

這是一部1992年出品的倫理道德電影，由凌子風(fēng)導(dǎo)演，許晴、尤勇主演。同年該片即獲朝鮮電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，卻一直遭中國廣電局禁播，直到2004年7月14日才獲得準(zhǔn)播，前后經(jīng)歷了12年。電影改編自李劫人的著名長篇小說《死水微瀾》。此小說在中國百部小說排名榜上地位頗高，可以排至第七位。甚至有人評價(jià)說，如果《阿Q正傳》為短篇小說之首，那么《死水微瀾》即為長篇小說第一。李動(dòng)人也因而成為四川人引以為傲的名作家。也許因?yàn)槟承┰颍芯俊端浪憽返娜瞬⒉欢?，但其對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響卻是不容忽視的。導(dǎo)演凌子風(fēng)曾執(zhí)導(dǎo)過《駱駝祥子》、《邊城》等多部重要影片，他本就是四川人，以75歲高齡帶領(lǐng)龐大的攝制組爬山涉水，開進(jìn)四川省合江地區(qū)。正是凌子風(fēng)以這種狂熱的創(chuàng)作激情造就了《狂》這樣的一部影片。此片攝制完成后，在香港舉辦了首映式，獲得了海內(nèi)外的廣泛好評。香港影界的名流，凌子風(fēng)的同行好友均出席了盛大的首映式。

電影《狂》故事背景時(shí)間為1908年到1911年12月的這幾年，地點(diǎn)集中于四川省，尤其集中于成都市，主要描寫辛亥革命前后四川城鄉(xiāng)各階層的分化、動(dòng)蕩和變革。電影的女主人公鄧么姑(即后來的蔡大嫂)是一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘，對城市生活充滿了向往，后經(jīng)人說媒嫁給了成都近郊天回鎮(zhèn)興順號(hào)雜貨鋪的老板蔡興順。鄧么姑如愿以償?shù)厝谌肓顺鞘?，?dāng)上了老板娘。成了蔡大嫂。然而美中不足的是巧婦伴拙夫。她的丈夫生性老實(shí)，上無爹娘，下無兄弟，好在有個(gè)做袍哥舵把子大管事的大老表羅德生(羅歪嘴)保護(hù)，倒也無人敢欺侮。這樣的夫妻形式在中國傳統(tǒng)文學(xué)中并不少見，由此而引來的登徒浪子雖然也帶旺了鋪?zhàn)拥纳?，但總有些麻煩滋生。這時(shí)羅歪嘴便會(huì)代替蔡興順站出來，久而久之和蔡大嫂之間也互生愛意。然而感情才剛萌芽，羅歪嘴卻出了遠(yuǎn)門，這是蔡大嫂寶貴的愛情中的第一個(gè)波折。等到他再度回到蔡大嫂的生活中時(shí)一切卻又產(chǎn)生了變數(shù)，他帶回了一心向往棄娼從良的流娼劉三金，這是蔡大嫂寶貴的愛情中的第二個(gè)波折。蔡大嫂與羅歪嘴的愛情高潮發(fā)生在劉三金離開天回鎮(zhèn)的時(shí)候，兩人的感情尤如洪水開閘，一瀉千里。如漆似膠的兩人一旦點(diǎn)燃了壓抑許久的愛情之火，其熊熊之勢自然不可小視，這應(yīng)該是蔡大嫂一生中最快樂的日子了?？上Ш镁安婚L，新年將至，羅歪嘴帶蔡大嫂到成都看燈會(huì)，無意間碰上仇人顧天成。羅歪嘴曾經(jīng)利用劉三金勾引過顧天成，在牌桌上榨干了他的銀子，埋下了仇恨的種子。這一次顧天成不敵羅歪嘴，被打得落荒而逃。然而這并沒能了絕羅、顧兩人之間的仇恨，反而更激起了顧天成的仇恨之心。為報(bào)私仇，他入了洋教。當(dāng)他得知八國聯(lián)軍打進(jìn)了北京城，只要有人舉告，反洋教的人就會(huì)被抓進(jìn)大牢。于是他抓住機(jī)會(huì)領(lǐng)兵前來抓羅歪嘴。羅歪嘴聞?dòng)嵦拥脽o影無蹤，蔡興順卻成了替罪羊，鋃鐺入獄。興順號(hào)也被官兵砸了，蔡大嫂無奈只能回到娘家。她寶貴的愛情經(jīng)歷了嚴(yán)重的第三次波折，終于難逃夭折的厄運(yùn)。顧天成卻追到了蔡大嫂的娘家，提出要娶蔡大嫂為妻。心灰意冷的蔡大嫂經(jīng)過激烈的思想斗爭，最終還是嫁入了顧家。引起羅歪嘴與顧天成之間的斗爭正是蔡大嫂，電影中的這位女主人公就使天回鎮(zhèn)這個(gè)與社會(huì)主流距離較遠(yuǎn)的地方也不安的騷動(dòng)起來，形成了和時(shí)代主流相照應(yīng)的事變。由此看來蔡大嫂不僅是電影結(jié)構(gòu)的中心，也是電影情感的中心。

《狂》在辛亥革命發(fā)生的一系列的契機(jī)還較微小的背景下交待了一個(gè)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的社會(huì)泛起的微波。作為一部反映時(shí)代的大作，李吉力人在他的藝術(shù)構(gòu)思上可以說是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ詺v史事實(shí)為基礎(chǔ)，雖并不局限于歷史事實(shí)。但仍有嚴(yán)格的歷史根據(jù)。書中，作者有意對當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治背景做了詳細(xì)的交待。電影《狂》繼承了小說的這一特色，將人的命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)緊緊結(jié)合，用高度的藝術(shù)想象力和典型化的手段去表現(xiàn)生活。我們可以說這部電影所描繪的并不是簡單的四個(gè)人的多角戀愛情故事，而是真真正正的歷史。

女主人公蔡大嫂是個(gè)不安于生活的傳統(tǒng)規(guī)范。有強(qiáng)烈性格的女人。城市給她以遙遠(yuǎn)的夢想，強(qiáng)烈的性格使她倔強(qiáng)而機(jī)智。柔媚而富野性，聰明而又放浪，是這個(gè)人物性格的基本點(diǎn)，只是她的感情和才智都并未得到適當(dāng)?shù)陌l(fā)揮。其感情的自發(fā)性和盲目性構(gòu)成了巨大的破壞力量，使她落入了悲劇的命運(yùn)。她先是生活在農(nóng)村，后又生活在小鎮(zhèn)上，這樣的環(huán)境造就了她的野性和一種天然質(zhì)樸的斗爭性和反抗性。她性格中那種自然的東西使她主動(dòng)追求幸福，甚至不惜出賣自己的婚姻以及沖破封建禮教與羅歪嘴通奸。蔡大嫂在官兵來封店抓人的時(shí)候，能奮力反抗保護(hù)丈夫，在嫁入顧家后又能想盡一切辦法掌握顧家所有的財(cái)產(chǎn)。這些都是川中小城鎮(zhèn)女子自然個(gè)性的流露。

《死水微瀾》一書中，作者突破原有中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法，拋開明清章回體小說的束縛。開始運(yùn)用多種藝術(shù)手段來塑造人物，將古今中外的各種藝術(shù)手段融為了一體?！端浪憽分挟?dāng)然不乏中國傳統(tǒng)小說的白描手法。在處理蔡大嫂的肖像描寫時(shí)，他采用“對鏡自照”和“他人眼中”的兩種方法，將一個(gè)俊俏、妖媚、潑辣的女性形象寫的活靈活現(xiàn)，使讀者得以由肖像見其命運(yùn)。同時(shí)，他也借鑒了西方小說的心理描寫方法來開掘人物內(nèi)心世界。從靜態(tài)剖析和動(dòng)態(tài)描寫兩處出發(fā)，以動(dòng)作加語言來表現(xiàn)人物。同時(shí)。對比、回憶、夢境、幻覺等兼而有之。電影《狂》在拍攝手法上也多少借鑒了小說的原貌，其中不乏一些意識(shí)流的元素。我們還可以從蔡大嫂質(zhì)樸的對生命的追求中看出法國自然主義的痕跡，難怪有人稱蔡大嫂為中國的包法利夫人。然而電影中濃重的川中風(fēng)情的潑灑以及四川方言的使用又使其帶有自己獨(dú)特的中國特色，在同時(shí)代的電影顯得獨(dú)有特色。

電影《狂》中女主人公最后的命運(yùn)可以說是悲劇性的：蔡大嫂的真愛離她而去，她帶著傻子的孩子入主顧家。嫁給了一個(gè)她不愛甚至是憎恨的人。如同小說的原名一樣，她曾經(jīng)有過的所有為尋求幸福的抗?fàn)幎贾皇且惶端浪锓浩鸬男⌒i漪，生活最終仍是陷入了死一般的安定，她依舊逃脫不出自己的命運(yùn)，即使她是一個(gè)如此開明的年輕女人《狂》賦予了這位女子以時(shí)代性，賦予她以抗?fàn)幍木?，挖掘出了人物更深的?nèi)涵。這也許正是此部電影遭禁多年的原因，但這也正是它的成功之處。