試述編輯的新聞敏感

談到新聞敏感，人們總自覺不自覺地僅僅把它和新聞記者聯系起來。事實上，新聞編輯有沒有新聞敏感，是和新聞記者同等重要的，有時候甚至超過了后者。

1960年3月4日，當時譽滿全球的男中音歌唱家、意大利歌劇表演藝術家雷奧納德·華倫猝死在紐約大都會歌劇院舞臺上。《紐約先驅論壇報》記者格拉蒙僅用了兩個多小時便采寫出了《歌劇明星在舞臺上猝然死去》的轟動新聞，一舉獲得當年的普利策新聞報道獎。這除了他本人具有較強的職業(yè)敏感和嫻熟的新聞采寫技巧外，還應當歸功于報社當晚的值班主編。當時，格拉蒙剛出發(fā)去劇場采訪，這位主編便指示資料室工作人員馬上整理出華倫的生平材料，要求高級編輯做好改稿準備，并通知預留適當的版面。

1971年基辛格北京之行的“破冰之旅”，被一個嗅覺靈敏的西方新聞記者捕捉到了，但他將所撰寫的新聞稿電傳到他所服務的那家西方通訊社后，卻被值班編輯認為是癡人說夢，一笑了之。直到尼克松踏上中國領土、中美上海聯合公報發(fā)表之后，那家通訊社才如夢初醒，為自己眼睜睜地扔掉了一條本可以轟動全球的特大新聞而懊惱不已。

同樣是面對具有重要價值的新聞，為什么有的編輯能慧眼識珠，而有的編輯卻熟視無睹呢？問題的癥結，恐怕就在于編輯新聞敏感的強弱。如把具有較高價值的新聞比作“千里馬”的話，那么具有較強新聞敏感的編輯就是“伯樂”。“千里馬”遇到“伯樂”，才能真正地成為“千里馬”；“千里馬”再好，若遇不到“伯樂”，終不免老死山林、自生自滅。新聞敏感之于編輯的重要性，由此可見一斑。

編輯的新聞敏感和記者的新聞敏感雖然本質相同，但其產生作用的過程卻不完全一樣。記者常常在事先想點子，即靠自己的新聞敏感去捕捉、采寫新聞。編輯則常常在事后想點子，即靠自己的新聞敏感去鑒別、挖掘新聞。他們常常面對現成的稿子，不變事實變角度，或從來稿的只言片語中尋找新聞線索，從而發(fā)現或概括出具有更大價值的新聞。

那么，編輯應該怎樣培養(yǎng)自己的新聞敏感呢？

首先，新聞敏感取決于政治敏感。就拿前面所講的那位西方通訊社的編輯來說吧，如果他當時對國際政治形勢，特別是中美蘇三極關系對全球戰(zhàn)略的影響，以及中美民間的交往逐漸熱絡起來的現象作過深入研究的話，就不會武斷地認為中美高層之間的秘密接觸是天方夜譚了。所以說，編輯必須有一點政治家的眼光，從宏觀上對國際國內的政治、經濟、文化、軍事等形勢有一定的研究，從微觀上對國內各行業(yè)、各領域的經濟社會走向有一定的了解和掌握。

其次，培養(yǎng)科學的思維方式。一般來講，編輯應該比記者“高瞻遠矚”，即編輯看問題角度應該更新，思考問題應該更全面、更深刻，分析問題的邏輯性和聯想能力應該更強一些。這就要求編輯必須具有更豐富的實踐經驗，占有更多的實際材料。在占有充分的材料后，就可以對事物進行由表及里、由此及彼的思考，從比較、綜合、鑒別與分析中認識各事物之間的相互聯系、特點及差異，從別人不認為是問題的地方找出問題，從別人不留意的地方有驚人的發(fā)現。

再次，善于發(fā)現和衡量事實的新聞價值。新聞界老前輩趙超構先生認為，評價新聞稿件的質量，應分為新聞價值、寫作技巧、文章篇幅、讀者反應四項。按好新聞100分計，新聞價值應占50分。從這個劃分標準可以看出，新聞價值的大小基本上決定著稿子分量的輕重。一個事實有沒有新聞價值也因此而定。

總之，作為編輯來說，有沒有新聞敏感是至關重要的。可以毫不夸張地說，沒有新聞敏感的記者寫不出好新聞，而沒有新聞敏感的編輯，不但編不出好新聞，還會葬送好新聞。因此，編輯決不能滿足于坐在辦公室里等稿子、改稿子，而應該在培養(yǎng)自己捕捉、鑒別和挖掘有價值新聞的能力上多下工夫。

（作者單位：上海電力學院管理與人文學院）

編校：楊彩霞