淺議電視調(diào)查性新聞報道

調(diào)查性新聞報道是以暴露或揭丑為核心，以社會的腐敗現(xiàn)象、犯罪、政府官員的錯誤行為、內(nèi)幕新聞以及被某些人企圖掩蓋的事實為主要目標(biāo)的。

最早的調(diào)查性報道起源于西方，專門用來揭露社會陰暗面、政府里的黑幕、大企業(yè)的罪惡勾當(dāng)以及黑社會的內(nèi)幕等。如果從19世紀(jì)末期掀起的“扒糞運動”（Muckraking）算起，調(diào)查性報道已經(jīng)走過了一個多世紀(jì)的歷程。調(diào)查性報道最早在西方的報刊上興起，并逐漸成為一種普遍被采用的特殊報道形式。電視，繼報紙、廣播之后應(yīng)運而生。然而，與曾引起極大反響的、產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的報刊調(diào)查性報道相比，電視調(diào)查性報道的誕生可謂遲矣。電視調(diào)查性新聞報道是一種追蹤調(diào)查式的電視深度報道，作為對某一新聞事件作縱向拉長延伸和橫向深層次的報道，通常提供豐富的背景資料，詳細(xì)深入地剖析事件的起因和過程。

1968年9月，美國電視新聞王牌欄目《60分》誕生。《60分》的欄目理念是通過深入挖掘，探討重大社會背景下的重大社會問題。所以在整體定位上，這是一檔嚴(yán)肅的新聞雜志欄目。因此欄目在選題上以政府行為、社會事件、司法公正、人類災(zāi)難、戰(zhàn)火紛爭等“硬新聞”為主。

由于歷史環(huán)境和特殊的政治氣候，我國的電視調(diào)查性新聞報道起步較晚，但隨著民主和新聞自由在中國的推進(jìn)，調(diào)查性報道風(fēng)起云涌，特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，我國電視新聞也在經(jīng)歷著大刀闊斧的改革和全面的繁榮。1996年5月17日，《新聞?wù){(diào)查》正式開播。它與《60分》不同的是，《新聞?wù){(diào)查》是針對一件有新聞價值的事件展開全面深入的調(diào)查報道。在報道方式上以某一公眾的具體事件或話題為主題，進(jìn)行多側(cè)面的跟蹤調(diào)查與追究分析，著重于將調(diào)查的過程展現(xiàn)給受眾。

由于中西方意識形態(tài)和文化、歷史原因的差異，西方的調(diào)查性新聞報道還是以揭丑為主要選題和終極目標(biāo)，如《60分》對于“美軍虐俘”事件和“克林頓丑聞”的披露。綜觀美國調(diào)查性報道，我們可以發(fā)現(xiàn)它是以揭露政治活動的內(nèi)幕、政府的貪污腐化、公司企業(yè)的營私舞弊行為、犯罪集團(tuán)的活動等為主要內(nèi)容的新聞報道。

而中國的調(diào)查性報道的特色體現(xiàn)在它不與揭露、曝光畫等號，而是具有更廣泛的內(nèi)涵和外延。即使是揭露性題材，其報道目的也是由特殊到一般地追問其中普遍的社會意義和人文內(nèi)涵，希望通過警示性、典型性的“這一個”引起群眾對類似問題的關(guān)注和警惕。如2003年5月17日《“非典”突襲人民醫(yī)院》已經(jīng)超越了調(diào)查報道本身，已經(jīng)不是在調(diào)查“非典”而是在討論中國的衛(wèi)生應(yīng)急體系。可見，非揭露性題材報道內(nèi)容的合理開掘，同樣有著許多事實和新意，從而產(chǎn)生不遜于揭露性報道的震撼力量。

通過上述比較，我們發(fā)現(xiàn)中國的調(diào)查性新聞報道可以對中國同類報道有如下啟示：

改變重報道輕言論、述多評少的現(xiàn)狀。《新聞?wù){(diào)查》及其他新聞深度報道都存在重報道輕言論、述多評少的問題。國外的同類節(jié)目形態(tài)的新聞報道就很重視評述，如《60分》最后一個板塊的新聞評論是它的一個特色和亮點，而中國電視新聞仍停留在“多報道，少評論”的理念上。電視作為新聞媒體的一種，不僅要傳播事實，還應(yīng)該傳播聲音和觀點，報道與評論相結(jié)合，這也是當(dāng)代受眾的客觀需要。在信息傳播全球化、多元化的環(huán)境中，一方面新聞媒體之間的競爭加劇，另一方面也同時培育、鍛煉了受眾的分析能力、比較能力和思考能力，使他們的獨立評判意識、主觀選擇意識、不滿足感和參與感都日漸增強。受眾逐步認(rèn)識到，要求新聞事件傳播的純粹客觀是不現(xiàn)實的。新聞的客觀性是相對的，不是絕對的。報道事件的過程本身就包括報道者對事件的發(fā)現(xiàn)和解釋過程，主觀介入不可避免。因此，受眾要求電視新聞工作者一方面調(diào)動主觀的能動性以保證事實的客觀、公正，另一方面要對客觀發(fā)生的事件有主觀的分析和獨到的見解。今天，面對信息傳播的幾何級增長，信息量的日益擴大，生活在信息洪水中的受眾對信息的吸收已經(jīng)從渴求轉(zhuǎn)向疲憊，受眾開始對媒介有了一種新的需求。他們不僅需要純客觀的信息，還需要媒體能夠?qū)姺睆?fù)雜的信息進(jìn)行梳理整合后，再傳達(dá)給他們。所謂媒體的梳理與整合，是指對無效信息的排除，對有效信息進(jìn)行分析、歸納、提煉，并包含自己的觀點和聲音，向受眾提供更簡便的選擇，從而提高受眾吸收信息的效率，提高信息轉(zhuǎn)換的效益。同時，受眾希望在了解新聞事實的同時，能聽到社會各方對新聞事件的認(rèn)識和評價。受眾在聲畫一體的電視傳媒中已能體驗到對新聞事件的親歷感。但是同時，他們需要傾聽見解、分析、評論，需要了解報道者的主觀內(nèi)涵。在認(rèn)識了解了客觀事件，又傾聽了各方面的見解之后，自己作出判斷才是最重要的。由信息的被動接受到主動尋求和研究信息，進(jìn)而要求對新聞事件的報道與對事件的評價和見解并行，受眾對電視新聞深度報道提出了進(jìn)一步的要求，即在保證報道事實盡可能客觀公正的同時，將主觀見解作為另一種客觀存在體現(xiàn)在報道中，為受眾提供一個完整的認(rèn)識系統(tǒng)，使受眾在事實和見解的同步接收中，開拓自己判斷的思路，增強判斷的依據(jù)，提高信息的價值，同時獲得一種交流和愉悅。簡而言之，就是報道要與評論相結(jié)合。

要有個性化的主持人和記者。新聞深度報道要想占領(lǐng)更多的領(lǐng)地，必須要辦出特色和個性。個性化的深度報道少不了個性化的主持人。主持人、記者個人的學(xué)識、風(fēng)度、氣質(zhì)、親和力及富有個性化的語言，應(yīng)該成為深度報道節(jié)目內(nèi)容和形式的重要組成部分，深度報道的質(zhì)量在很大程度上由主持人和記者的素質(zhì)來決定。讓我們來看看《60分》明星主持人的特色——從某種意義上來說，《60分》是由一群老人擔(dān)綱的欄目。1986年邁克·華萊士采訪鄧小平時，他已70歲。在客觀效果上，年長的主持人給觀眾一種信賴感。幽默也是《60分》主持人的長項。幽默感不僅為該節(jié)目和主持人自身增添了趣味性，更閃爍著智慧的光芒，大增魅力，與節(jié)目理念也相承合一。比如邁克·華萊士曾問來賓：“在外星人拜訪你家之后，你真的不相信他們存在嗎？”

這樣的調(diào)查性報道要求主持人具有富于個性的話語方式、深厚的知識儲備和靈活敏銳的頭腦眼光。而這樣的“明星主持人”在我國目前還比較匱乏。主持人之于《新聞?wù){(diào)查》，還僅僅是穿針引線之用，未形成獨立賣點，有待加強探索。《新聞?wù){(diào)查》的主持人雖面孔家喻戶曉，但離“明星”的概念還甚遠(yuǎn)。有一段時間，《東方時空》頻換主持人，就是想挖掘足以統(tǒng)率整個節(jié)目的靈魂人物。新聞主播或主持人是節(jié)目的“臉面”，他們不僅幫助節(jié)目樹立和鞏固在觀眾心目當(dāng)中的品牌形象，為節(jié)目增加人際傳播的個性化和軟性化特征，而且還可以因其獨特的個性魅力，成為新聞權(quán)威性、可信度和風(fēng)格化的象征。一個好的新聞主播，就是一個優(yōu)秀的新聞內(nèi)容的“說書人”，成為觀眾與新聞事件乃至社會環(huán)境之間的中介；觀眾對新聞節(jié)目的品牌忠誠度，也常常和新聞主播個人形象的忠誠度緊密關(guān)聯(lián)。

注重欄目整體包裝，樹立品牌意識，給受眾以良好的視覺印象和沖擊。節(jié)目包裝在進(jìn)入21世紀(jì)之后已成為節(jié)目個性特色的重要標(biāo)志之一，它是觀眾對一個節(jié)目區(qū)別于另一個節(jié)目的標(biāo)志，是觀眾第一視覺沖擊作出的瞬間判斷，是此節(jié)目而非他節(jié)目的具體形象代碼。因此，“包裝”對于電視而言，應(yīng)該為節(jié)目“錦上添花”，在努力提高節(jié)目質(zhì)量的前提下，對電視進(jìn)行有效包裝，做到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，使繁花似錦的電視熒屏上放出異彩，贏得觀眾。在這一點上，國內(nèi)對于欄目包裝在建立和提升節(jié)目品牌的重要性方面還沒有充分的認(rèn)識。雖然較之以前有所進(jìn)步，但與國外相似的節(jié)目相比，還是不夠精致純熟。因此，中國電視新聞節(jié)目在包裝制作上還要向“精品”努力。

（作者單位：河南工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

編校：鄭艷