伯莎·梅森與《簡(jiǎn)·愛(ài)》

摘要：伯莎·梅森作為夏洛蒂·勃朗特的自傳體小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的一位人物，往往被人們所忽視，人們只是把她看作使劇情起波瀾的配角。自從美國(guó)兩位女教授把她從小閣樓中“解放”出來(lái)之后，人們逐漸認(rèn)識(shí)到伯莎不再只是個(gè)使劇情曲折的配角，她具有更深遠(yuǎn)的意義，她同簡(jiǎn)·愛(ài)之間有著密切的關(guān)系，她透射出簡(jiǎn)的內(nèi)心世界。她是另一個(gè)簡(jiǎn)·愛(ài)，是現(xiàn)實(shí)生活中的夏洛蒂·勃朗特的代言人。

關(guān)鍵詞：伯莎·梅森 孩子 替身 抗?fàn)?代言人

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是英國(guó)小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特（1816—1855）的成名之作。故事主要描述了孤兒簡(jiǎn)·愛(ài)的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及她與桑菲爾德莊園的主人羅徹斯特的戀愛(ài)過(guò)程。對(duì)于每一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)說(shuō)，人們都希望男女主人公能夠擁有一個(gè)幸福美滿(mǎn)的結(jié)局。所以當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)與羅徹斯特準(zhǔn)備步入婚姻殿堂時(shí)，人們同樣給予這對(duì)戀人衷心的祝福。正如其他的愛(ài)情故事一樣，一對(duì)戀人有了一個(gè)幸福的結(jié)局，小說(shuō)也可以結(jié)尾了，但是突然一個(gè)聲音在他們身后響起：

“羅徹斯特先生現(xiàn)在有一位活著的妻子。”

羅徹斯特有妻子，這對(duì)于在場(chǎng)的每一個(gè)人來(lái)說(shuō)猶如一顆重磅炸彈。羅徹斯特的妻子，伯莎·梅森，一個(gè)被關(guān)在小閣樓里的瘋女人，阻止了羅徹斯特與簡(jiǎn)·愛(ài)的結(jié)合。人們習(xí)慣于只把她看成一個(gè)使劇情起波瀾的配角。近年來(lái)美國(guó)兩位女教授把她“從小閣樓中解放出來(lái)”，這時(shí)人們才認(rèn)識(shí)到伯莎·梅森不僅僅只是個(gè)配角，她與簡(jiǎn)·愛(ài)之間有著密切的聯(lián)系。

伯莎·梅森是一位富有的種植園主、商人梅森先生的女兒，她曾以美貌在她的家鄉(xiāng)著稱(chēng)。男主人公羅徹斯特的父親為了維持自己的財(cái)產(chǎn)完整，他決定為羅徹斯特尋求一門(mén)富有的親事，這樣羅切斯特才不至于淪落為一名一無(wú)所有的流浪漢。因此，羅徹斯特的父親找到了他的老朋友梅森先生，梅森先生的家庭——三代都有患有白癡和精神病的患者，但他能為這門(mén)婚姻提供三萬(wàn)英磅的彩禮，他們一家也因?yàn)榱_徹斯特的家世好而愿意聯(lián)姻。不久，伯莎·梅森同三萬(wàn)英磅的嫁妝一起成為羅切斯特的“財(cái)產(chǎn)”，但是她并沒(méi)有得到羅徹斯特的真愛(ài)，她成為了這門(mén)建立于金錢(qián)之上婚姻的受害者，如果羅徹斯特拿出他給予簡(jiǎn)的熱情的一半，她的病也不會(huì)爆發(fā)的如此之快。隨后她被關(guān)進(jìn)了黑暗的小閣樓，從而與世隔絕。此后故事情節(jié)的發(fā)展作者不僅向讀者描述了她悲劇性的人物命運(yùn)，更通過(guò)她揭示出了她的存在具有更深遠(yuǎn)的意義：她是另一個(gè)“簡(jiǎn)·愛(ài)”。

一、“孩子”

在書(shū)中曾多次出現(xiàn)不同的小孩。童年時(shí)作為處罰，小簡(jiǎn)·愛(ài)曾被關(guān)進(jìn)紅房子從鏡子中看到一個(gè)幽靈似的小孩；在簡(jiǎn)愛(ài)上羅徹斯特后，經(jīng)常會(huì)夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)小孩；在結(jié)婚前一天的晚上，簡(jiǎn)兩次夢(mèng)見(jiàn)了一個(gè)哭泣的陌生的小孩，這個(gè)孩子成了簡(jiǎn)不能解脫的負(fù)擔(dān)，并且這負(fù)擔(dān)成了簡(jiǎn)同羅徹斯特之間的障礙。所有這些孩子其實(shí)只是代表著簡(jiǎn)在童年時(shí)所受的心靈創(chuàng)傷，并由此演變成為了一個(gè)“真實(shí)的孩子”。“孩子”的負(fù)擔(dān)正是簡(jiǎn)的心理負(fù)擔(dān)，但這個(gè)障礙只存在于簡(jiǎn)的內(nèi)心，在實(shí)際中并不存在，不足以阻礙她同羅徹斯特的結(jié)合，因此作者安排伯莎以羅徹斯特前妻的身份，像一個(gè)幽靈出現(xiàn)在簡(jiǎn)的屋子里，并在現(xiàn)實(shí)中阻礙了她同羅徹斯特的婚姻。由此簡(jiǎn)內(nèi)心中的“孩子”在現(xiàn)實(shí)中演變成了瘋女人——伯莎·梅森。

二、現(xiàn)實(shí)中的替身

簡(jiǎn)從小是個(gè)孤兒，生活在被欺壓的社會(huì)底層，現(xiàn)實(shí)生活讓她感到的更多是冷酷和無(wú)情，所以當(dāng)她與羅徹斯特相愛(ài)，尋找到自己的幸福后，她的內(nèi)心是如此渴望著得到這份幸福和愛(ài)，可是她又清醒地認(rèn)識(shí)到橫亙?cè)谒麄冎g的巨大鴻溝。所以當(dāng)簡(jiǎn)對(duì)婚姻感到恐懼時(shí)，就出現(xiàn)了身披尸布的伯莎；簡(jiǎn)不喜歡昂貴的婚紗，伯莎就“幫”她撕掉；簡(jiǎn)想推遲婚期，伯莎適時(shí)地出現(xiàn)又滿(mǎn)足了簡(jiǎn)的愿望；簡(jiǎn)夢(mèng)到桑菲爾德莊園變成了一片廢墟，一年后，伯莎就點(diǎn)燃了桑菲爾德莊園；當(dāng)幸福破滅后，簡(jiǎn)決定離開(kāi)羅徹斯特時(shí)，她的內(nèi)心曾進(jìn)行了激烈的斗爭(zhēng)：“你要自己把自己拉走，沒(méi)有人會(huì)幫助你；你要自己把你的右眼珠挖出來(lái)，你要自己把你的右手?jǐn)厝ァＤ愕男膶⑹菭奚贰！比欢@些話(huà)神奇地在羅徹斯特的身上演變成現(xiàn)實(shí)：伯莎點(diǎn)燃桑菲爾德莊園后站在了屋頂上，為了救伯莎，羅徹斯特失去了視力，并且一只手殘廢了。我們不難看出伯莎的所作所為正是存在于簡(jiǎn)潛意識(shí)中的行為。因此，可以說(shuō)，伯莎執(zhí)行著簡(jiǎn)的意愿，她替簡(jiǎn)來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感受。

三、抗?fàn)?/p>

簡(jiǎn)·愛(ài)是不幸的，她自幼失去父母，初涉人世便過(guò)著寄人籬下、任人驅(qū)使的悲慘生活，飽嘗了人情冷酷、世態(tài)炎涼的滋味。但苦難也使她養(yǎng)成了堅(jiān)毅倔強(qiáng)、外柔內(nèi)剛的性格。人們很難相信，在這么一個(gè)貌不驚人的貧弱少女身上，竟然蘊(yùn)藏著這樣不屈的靈魂和烈火一般的熱情。她為爭(zhēng)取平等地位、維護(hù)自己的獨(dú)立人格和自由而抗?fàn)帯^斗。但是簡(jiǎn)·愛(ài)的抗?fàn)幐嗟氖窃诶碇堑目刂浦拢盥裼谧约旱膬?nèi)心深處。如何向這個(gè)等級(jí)觀(guān)念嚴(yán)重、男權(quán)至上的不公平的社會(huì)挑戰(zhàn)，作者巧妙地安排了伯莎·梅森的瘋狂行為替簡(jiǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)，從而向整個(gè)不公平的社會(huì)發(fā)出自己內(nèi)心深處的吶喊。

讓我們來(lái)看看伯莎·梅森的抗?fàn)帲核鷤^(guò)她的哥哥，并且聲稱(chēng)要吸干他的血。這是伯莎對(duì)她的家庭的抗?fàn)帲撬募彝グ阉u(mài)給了羅徹斯特。她點(diǎn)燃了羅徹斯特的床單，希望把這個(gè)不愛(ài)她的丈夫燒死在床上。是羅徹斯特把她變成一個(gè)瘋女人、一個(gè)吸血鬼。最后，她點(diǎn)燃了囚禁她肉體與心靈的桑菲爾德莊園，讓自己與這座沉重而古老的城堡同時(shí)化為灰燼。作者之所以在故事發(fā)展的一些關(guān)鍵進(jìn)程中巧妙安排進(jìn)伯莎·梅森的抗?fàn)幮袨椋粌H是為了增加劇情的曲折性，更是要通過(guò)她的這些活動(dòng)映射出簡(jiǎn)的內(nèi)心世界，她們都在用自己弱小的生命向不公平的社會(huì)和命運(yùn)抗議。

四、作者的代言人

《簡(jiǎn)·愛(ài)》作為一部自傳體小說(shuō)，幾乎書(shū)中的每一個(gè)角色在現(xiàn)實(shí)生活中都能找到原形。主人公簡(jiǎn)·愛(ài)便是作者自身；她們同樣地貌不驚人，但也同樣有著不同尋常的氣質(zhì)、豐富的感情世界和為爭(zhēng)取自由平等地位而抗?fàn)幍木瘛：?jiǎn)·愛(ài)幼年所在的勞渥德學(xué)校是作者曾就讀過(guò)的一所慈善學(xué)校的縮影；在孤兒院中死去的好友海倫代表著夏洛蒂早年夭折的姐姐瑪麗亞；夏洛蒂曾兩次到有錢(qián)人家當(dāng)家庭教師。不久后，夏洛蒂·勃朗特姐妹在布魯塞爾進(jìn)了貢斯當(dāng)?shù)ぁぐ岱驄D辦的學(xué)校。埃熱先生是一個(gè)優(yōu)秀的教師，他讓她們閱讀了大量法國(guó)文學(xué)名著，幫助她們分析作品的優(yōu)缺點(diǎn)，并讓她們比較各個(gè)作家對(duì)同一類(lèi)人物的描述，對(duì)她們后來(lái)的寫(xiě)作也有了很大的影響。埃熱先生富有才智，但容易激動(dòng)，在小說(shuō)中羅徹斯特身上我們可以看見(jiàn)他的影子。但誰(shuí)是伯莎·梅森呢？夏洛蒂她對(duì)埃熱先生產(chǎn)生了微妙的感情，然而埃熱先生早已結(jié)婚，她不可能與埃熱先生的結(jié)合，這種絕望的感情給她帶來(lái)了很大的痛苦，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中生動(dòng)地反映了她的這種感情。對(duì)于夏洛蒂來(lái)說(shuō)，埃熱太太是阻礙她和埃熱先生結(jié)合的障礙，于是便在小說(shuō)中用伯莎·梅森的瘋狂行為實(shí)現(xiàn)了夏洛蒂無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的結(jié)局——摧毀古老的城堡，掃清愛(ài)情道路上的障礙，使自己的感情得到宣泄。

正是因?yàn)橛辛诵≌f(shuō)中被關(guān)在閣樓中“丑陋”的伯莎·梅森的存在，簡(jiǎn)不屈不撓的性格和小說(shuō)的主題有了更深遠(yuǎn)的含義，從被人們忽略的配角到今天的新發(fā)現(xiàn)，我們認(rèn)識(shí)到了伯莎是簡(jiǎn)的另一面，是簡(jiǎn)內(nèi)心世界的真實(shí)表現(xiàn)，是小說(shuō)作者在現(xiàn)實(shí)生活中的代言人。作者把深藏于簡(jiǎn)——現(xiàn)實(shí)中的作者自已——內(nèi)心的心理活動(dòng)從她的身上分離出來(lái)，演變成一個(gè)鮮活的人物——伯莎·梅森。