淺析鄧麗君的音樂風格特征及音樂流行原因

【摘要】：鄧麗君是華語流行樂壇中一個永恒的文化符號。自二十世紀八十年代以來，鄧麗君的音樂已經逐漸成為一個時代的經典。她那甜美圓潤、溫婉多情的聲音感動了一代代的人，更是一個時代的標志，超越時間的延續。鄧麗君的音樂承接了流行音樂的歷史，引導了流行音樂的新時代。本文主要從鄧麗君的音樂風格特征，其音樂在內地流行的原因以及鄧麗君歌曲對現代流行樂壇的影響三個方面進行簡單的分析探討。

【關鍵詞】：鄧麗君；音樂風格；影響

一、鄧麗君的音樂風格特征

（一）演唱技巧的特點

1.氣聲唱法

鄧麗君首創了內地的“氣聲唱法”。這種方法在演唱歌曲的特點是以氣息作為其支撐點，喉嚨以半開的形態呈現出來，當喉結的下降的時候，下巴呈放松狀態，不僅將發聲和氣息結合，也把情感和咬字這兩個狀態融入到其中，形成一個完美結合的整體。歌曲經過“氣聲唱法”優美，自然的演繹，更易于被觀眾所理解。如：《又見炊煙》：

2.顫音運用

鄧麗君在“氣聲”唱法的基礎上總結并創造了自己獨特的“顫音”技巧。顫音又稱為音波，一般主要體現在聲音呈現出波浪式的運動，在氣息沖擊聲帶發出聲音之后，演唱者再有意識地將其震動起來，顫音由此就產生了。每個人對顫音的處理方式都不一樣，有的歌唱者人為的刻意的去顫出來，但聽起來卻不是那么的自然。然而鄧麗君的顫音就控制的特別的好，這也是她的歌唱技巧之一，她的顫音均勻、自然、毫無刻意，勝似琴弦，神似在深谷里呼喚的回響效果，寬廣遼闊，極富立體感。她的慢顫最有說服力，加上她柔和的發音，極為美妙。仔細地聽，音符長的顫音和音符短的時值相等，也就是說咬字后顫音的連接，效果渾然一體。她的歌尾音部分通過顫音的適度運用，腔調輕柔、溫和、優雅，回味無窮。如《小城故事》：

3.高音混音

演唱高音的唱法一般可分為“喊唱”與“氣聲”這兩種，“喊唱”和“氣聲”有著一定的區別，這二者的演唱方法的差異性以不同的音樂風格呈現出來。鄧麗君的高音獨具魅力，她的音高雖然不高，卻是她的一大特色。在演唱高音時她不像其他流行歌手那樣撕心裂肺地喊叫，她主要利用推氣的方式來演繹高音區的假音成分，真假音混合的比例控制十分得當，松弛寬廣，完美無瑕。演唱處于高音部分時候，她聲帶的振動由“氣聲”帶動起來，氣息的控制范疇慢慢加強起來，循序漸進，因而不但使得聲音的穿透力增強起來，而且也將伸縮的領域擴大起來。鄧麗君這一演唱特性不僅在《一簾幽夢》和《在水一方》中有所體現，而且也在《背新娘》等眾多歌曲內呈現出來。

（二）作品處理的特點

1.注重裝飾音

鄧麗君主要借助戲曲和民謠這兩者進入歌壇的領域當中，在歌曲創作之初，主要以改編民歌的素材為主，各地方的小調也是其重要的改編對象，例如：主要作品《鳳陽花鼓》和《路邊的野花不要采》都體現了民族“特色”的藝術風格，《明月幾時有》等一些其他作品也展示了濃厚的民族色彩。小調類歌曲結構短小、曲詞簡單的特點，使裝飾音在其音樂作品中大放異彩，裝飾音富于變化的演繹方式，可以表現不同的情感內涵，以豐富演唱的效果。在演繹民歌小調方面鄧麗君感情細膩委婉，細致化地使用裝飾音對作品進行處理，展現了民間歌曲的魅力。如《船歌》：

2.注重音色的變化

鄧麗君那自然、干凈、柔和以及圓潤的嗓音都被大多數人們所認可和贊美，無論是在演唱憂傷型的歌曲，還是在演唱歡快型的歌曲，都能在演唱中把音色和力度給把握好，對于其變化用不同的情感體現出來，例如：在鄧麗君眾多歌曲當中，以愛情為主題的中文歌曲是其最為流行的金曲，這些歌曲都是以溫婉柔和為主，與中文歌曲不同的是與中文歌曲不同的是，其演繹的英文歌曲往往通過音色變化將作品當中的不同風格展示給大家。如翻唱世界流行天王Micheal Jackson的《beat it》，與其以前的演唱風格迥然不同。

二、鄧麗君音樂流行的原因

（一）當時的社會環境

鄧麗君的音樂之所以能夠產生廣泛的影響力，與形成這種現象的“土壤”有著千絲萬縷聯系。歌曲能夠流行起來不但與歌手本身以及作品的創作息息相關，而且與社會的客觀因素有著重要的聯系，這些因素主要包括社會文化地域及時代特征和心理訴求等。她所演繹的歌曲在盛行臺灣時，內地正處在“文革”的狀態下。由于“四人幫”的上臺和推波助瀾，導致了當時政治上高度集權和思想空間上的呈一體化趨勢。在思想意識以一元化為主的環境下，鄧麗君創作和演繹的歌曲符合了當時的需求，成為了表達廣大人民群眾心里訴求的寄托，把群眾心中的情感給升華起來。

（二）大眾媒體的傳播

1.無線電廣播

音樂隨著電子時代的到來也開始發展起來，當音樂的發展有著“質”的變化時，歌聲的也伴隨這技術手段由原來的不可復制以及不可保留的狀態升華至可永久保留和可隨時復制。在鄧麗君幼年的時候，廣播業已經成為一種流行媒介，無線電成為廣播業傳播大眾音樂的載體。這種先進性的傳播方式的主要表現在：在復蓋面積上，傳播較為寬廣；在速度上，傳播較為及時迅速；樂譜和唱片在傳播方面與其相比，顯得望塵莫及。廣播對鄧麗君的歌曲在內地的流傳起到了相當大的推動作用。在內地，當時的廣播可以接收到鄧麗君的歌曲，收音機主要以短波的方式將海外的廣播呈現給內地的人們。例如：鄧麗君的歌聲每晚都在澳洲廣播電臺《您喜愛的歌》這個節目中播放，且時間均為三十分鐘左右，為鄧麗君的歌曲在內地的傳播起到了積極的推動作用。

2.磁帶和錄音機

在鄧麗君所創作和演繹的歌曲沒有成為主流之前，這些歌曲磁帶大多數都是由海外以及香港的有關工作人員通過某種“途徑”悄然帶回國內。鄧麗君這些以娛樂為導向，以個人為特點的歌聲及歌曲不僅滿足了廣大群眾的精神方面的需求，而且也在一定程度上極大地滿足了他們娛樂方面的需求性，因而在市場需求當中，往往出現供不應求的現象。盒式錄音機轉錄功能的出現極大地解決了當時的這一難題。鄧麗君的音樂在內地隨著盒式錄音機逐漸普及進一步傳播開來，這種普及和傳播將她的影響力進一步擴大起來，拓寬了她對內地影響的范圍。

結 論

鄧麗君是華人流行歌壇承前啟后的集大成者。她的歌曲被人們廣為傳唱。她的“氣聲唱法”幾經歸納和修正，保留了唱法的精髓，發展成為通俗唱法得以延續，她獨具特色的音樂作品成為了一個時代的經典記憶。在當今日新月異的變化中，我們不缺少歌星，我們缺少的是像鄧麗君這樣的的歌者。鮮明的民族特色正是鄧麗君成功的因素之一，作為公眾人物具有很強的影響力。作為中國流行音樂的繼承者，我們不能只做商業化的流行音樂，也要提升音樂本身的文化魅力，這是我們每一個音樂人的使命，把具有中國特色的流行音樂推向世界的最前端。