電視語言的修辭技巧初探

古語云“言之無文，行而不遠(yuǎn)”，其中“文”指的是語言的藝術(shù)性。現(xiàn)代漢語中，把對語言進(jìn)行綜合的藝術(shù)加工稱為“修辭”，修辭離不開語言材料、表達(dá)方式和表達(dá)效果，“以既定的內(nèi)容和語境為依托，從語言材料入手，看其采取的修辭方法是否恰當(dāng)，產(chǎn)生的表達(dá)效果是否理想或比較理想”。作為有別于傳統(tǒng)媒介語言表達(dá)方式的電視媒介，其語言呈現(xiàn)出多樣性、形象性的特點(diǎn)，語言構(gòu)成要素豐富、復(fù)雜、多樣，敘事結(jié)構(gòu)獨(dú)特。對電視語言進(jìn)行修辭表達(dá)，不僅能使觀眾在電視畫面空間里看到真實(shí)鮮活的現(xiàn)實(shí)圖景，還可以使電視節(jié)目主題更加深化、意境更加悠遠(yuǎn)，同時(shí)觀眾還能通過拍攝者獨(dú)具匠心的構(gòu)圖、對光影及色彩的精心利用，感受到電視語言的藝術(shù)美。

一、畫面構(gòu)圖的修辭技巧

電視藝術(shù)是平面造型藝術(shù)，構(gòu)圖上既可以遵循構(gòu)圖法則進(jìn)行合理構(gòu)圖，也可以根據(jù)內(nèi)容和所要表達(dá)的情感、意義等，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，大膽想象，用一些不合常規(guī)的構(gòu)圖表達(dá)特定情緒和寓意，可以從以下幾個(gè)方面來嘗試：

（一）主體在畫面上的大小

一般來說，主體在畫面上表現(xiàn)宜大。在一幅畫面中，主體過大或過小就可以表現(xiàn)出比喻、夸張等含義。如果主體形象在畫面上顯得過小，可以暗喻主體的弱小、孤獨(dú)、心靈陰暗、思索或被忽視、被拋棄等。過大可以暗喻主體形象的高大或極度的自我意識膨脹、精神不正常等，在拍攝中常常用廣角鏡頭來實(shí)現(xiàn)這種效果。

電視攝像機(jī)的廣角鏡頭特別是超廣角鏡頭在拍攝時(shí)常常可以使被攝主體產(chǎn)生曲像畸變的獨(dú)特效果，利用廣角鏡頭對形象主體進(jìn)行夸張，既可表示褒義也可表示貶義。當(dāng)用廣角鏡頭仰角度近距離拍攝一個(gè)人時(shí)，會使他的形象更高大，但應(yīng)用于不同的人會有不同的意義效果。一個(gè)品質(zhì)高尚的人在這樣的鏡頭中形象會更顯雄偉、崇高，而如果是一個(gè)窮兇極惡或殘酷壓迫別人的反面人物，這樣拍攝就會使其面目更加猙獰、可怕，讓觀眾感到一種透不過氣來的強(qiáng)大壓力。

用廣角鏡頭近距離俯拍一個(gè)人的面部會使人物的五官比例夸張變形，使人物看上去不正常甚至是面目全非，這樣拍攝可以表現(xiàn)人物的一種非理性狀態(tài)，如：神經(jīng)病、極度的恐懼、緊張；還可以丑化人物，如拍攝一些腐敗的干部，用這種鏡頭可以真實(shí)地表現(xiàn)其靈魂的骯臟和丑陋。

（二）主體在畫面上的位置

主體一般應(yīng)該處于畫幅上比較顯眼的位置。在實(shí)際拍攝中由于表現(xiàn)主題思想或營造環(huán)境氛圍的需要，可以對主體在畫面上的位置進(jìn)行特殊處理。如在影片《黃土地》中，表現(xiàn)翠巧的父親及弟弟在地里勞作時(shí)，常常將他們置于畫面的一角或下方，占據(jù)畫面主要位置的是貧瘠荒涼的黃土地、蒼白的天空，強(qiáng)烈地表達(dá)出了人物的渺小、無助和無奈，傳達(dá)出一種特別沉重和壓抑的感覺。

（三）利用畫面形象元素形成暗示或?qū)Ρ?/p>

構(gòu)圖主要應(yīng)對形象、符號在畫面上的位置關(guān)系進(jìn)行處理。在電視畫面中，需要處理的形象元素主要有主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。在處理它們的位置關(guān)系時(shí)，應(yīng)充分利用鏡頭空間，使各元素之間建立起聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表意的功能。

影片《公民凱恩》中有一個(gè)畫面，前景是凱恩母親在屋里商談財(cái)產(chǎn)委托事宜，后景是一扇窗戶，透過窗戶可以看見小凱恩在雪地上玩耍。在這個(gè)鏡頭中，前景和后景之間建立起了一種內(nèi)在的聯(lián)系，隱喻財(cái)富對天真無邪的凱恩童年生活的侵蝕。

同樣在這部影片中，蘇珊憤而出走之后，孤獨(dú)的凱恩在豪華、空空蕩蕩的大廳里緩緩地踱著步，大廳四周的鏡子映現(xiàn)出他蹣跚的身影，那一重重的鏡子同時(shí)映現(xiàn)出他一重重的身影，向畫面深處延伸，造成同一畫面上前后景的重疊，暗喻著凱恩人性被扭曲的歷程。

二、運(yùn)動鏡頭的修辭技巧

運(yùn)動鏡頭可以使觀眾對同一景物進(jìn)行多角度的審視，得到不同的感受，或使不同空間中原本不相干的事物之間建立起聯(lián)系，表達(dá)出一定的修辭效果。

（一）運(yùn)動鏡頭對同一主體的修辭

鏡頭運(yùn)動時(shí)同一主體的大小、位置在畫面上連續(xù)地發(fā)生變化，這種變化使得一些特定的意義、涵義得以彰顯。如在《藝術(shù)人生》節(jié)目中，嘉賓談到動情處熱淚盈眶，攝像師常常在這個(gè)時(shí)候悄悄地把鏡頭推到人物的特寫，產(chǎn)生出外化的情緒力量，使觀眾更加強(qiáng)烈地感受到人物內(nèi)心世界的情感，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

拉鏡頭對同一主體的修辭表達(dá)有特別好的效果。運(yùn)動鏡頭通常由起幅、運(yùn)動過程、落幅三部分組成，在拉鏡頭形成的縱向空間變化中，被攝主體由大變小，周圍的環(huán)境由小變大，許多在起幅中沒有看到的景物隨著鏡頭的拉開進(jìn)入畫面，成為新的前景，原來起幅上的主體在落幅中成為了后景或背景，這樣就可以使構(gòu)圖元素之間形成對比或反襯；同時(shí)由于新入畫的前景在起幅上觀眾不能預(yù)先看到，所以拉鏡頭的修辭表達(dá)讓觀眾有意料之外的感覺，更具戲劇效果和極強(qiáng)的情感沖擊力。

例如：起幅是一位老媽媽正在辛苦做事的近景，她頭發(fā)斑白，衣衫陳舊，做事的動作顯得很吃力、勉強(qiáng)。鏡頭拉開，周圍環(huán)境入畫，旁邊一個(gè)時(shí)髦的女子翹著腿正翻一本時(shí)尚雜志，嘴里正喊著“媽，給我把那杯水遞過來”。新的環(huán)境內(nèi)容——時(shí)髦的女子成為落幅中的前景，她的好逸惡勞與后景老媽媽的含辛茹苦形成強(qiáng)烈的對比，同時(shí)這種對比可以激發(fā)觀眾更多的思考：起幅上老媽媽的行為讓人產(chǎn)生敬意，而落幅中的對比讓觀眾開始思考老媽媽的這種付出、對女兒的這種 “愛”是否正確。

（二）運(yùn)動鏡頭利用不同主體進(jìn)行修辭

運(yùn)動鏡頭利用起幅與落幅在時(shí)間線上一前一后出現(xiàn)在電視觀眾眼前的特點(diǎn)，通過運(yùn)動把不同的主體強(qiáng)制性地關(guān)聯(lián)起來，以形成對比、隱喻、類比、夸張、排比等修辭效果。

電視劇《亮劍》中，六連的戰(zhàn)士在殘酷的戰(zhàn)斗中打得只剩下幾個(gè)人，在強(qiáng)大的敵軍壓陣、彈藥用盡的情況下，這幾個(gè)人決定就義。他們圍著找到的一箱炸藥屹立在陣地上高唱著八路軍軍歌，此時(shí)鏡頭迎著戰(zhàn)士們仰角向上推去，戰(zhàn)士逐漸出畫，硝煙彌漫的天空逐漸入畫并成為畫面的主體，落幅是硝煙遮不住的太陽光，令人眩目地亮著。在這里，天空中那緩慢飄移的黑色硝煙暗喻對戰(zhàn)士們英勇就義的那種沉痛、不忍的心情，令人眩目的光芒暗喻革命烈士精神品質(zhì)的崇高、奪目、永放光芒。

搖鏡頭是一個(gè)藝術(shù)加工能力較強(qiáng)的鏡頭，它利用起落幅和搖的方式可以表現(xiàn)多種修辭意義：比喻、對比、反復(fù)、排比等，還可以表示出因果關(guān)系、并列關(guān)系、條件關(guān)系等。

表示比喻：起幅是一簇鮮花，隨著機(jī)器搖起，落幅是一個(gè)孩子興高采烈地舉著氣球蹦蹦跳跳，通過后景可以看出是過“六一”兒童節(jié)，用鮮花比喻孩子絢麗的童年。

表示對比：起幅為一夜總會大門，燈火通明，穿著高級的各色人等進(jìn)進(jìn)出出，落幅為街邊的一個(gè)小乞丐。

表示排比：起幅是被毀壞的古樹，隨著鏡頭的搖動，我們看到了一張張?bào)@訝的臉，鏡頭在每一張臉上都有一個(gè)停頓。在表示排比的搖鏡頭中，會有多個(gè)落幅出現(xiàn)，這些落幅畫面串在一起表達(dá)相同或不同的情緒和情感。

表示因果關(guān)系：起幅是家中一片狼籍，落幅是男女主人公在沉默、互不搭理；或者是孩子在追逐打鬧……

除推鏡頭、搖鏡頭外，還有移動鏡頭、升降鏡頭、跟鏡頭等都可以進(jìn)行修辭表達(dá)，在此不一一舉例。

三、聲音的修辭技巧

電視語言中既有視覺元素又有聲音元素，這兩種語言元素同時(shí)作用于觀眾的視覺和聽覺，激發(fā)情感體驗(yàn)，加強(qiáng)傳播效果。

在電視創(chuàng)作中運(yùn)用聲音元素進(jìn)行語言藝術(shù)加工多見于借代的手法。前面所舉電視劇《亮劍》中的鏡頭，當(dāng)落幅出現(xiàn)眩目的太陽光時(shí)，鏡頭停止了，時(shí)間好象也停止了，畫面具有強(qiáng)烈的情緒張力，這時(shí)我們聽到了爆炸聲，畫面上仍然是太陽和硝煙，沒有爆炸的場面，但觀眾都清楚地知道，這聲爆炸意味著那幾個(gè)戰(zhàn)士英勇就義。

影片《大紅燈籠高高掛》利用聲音來借代了一個(gè)重要的角色——丈夫，這個(gè)男人有五個(gè)太太，每個(gè)太太在劇中都有形象展示，唯獨(dú)這個(gè)“丈夫”，導(dǎo)演卻是用聲音來塑造的，他在情節(jié)中出現(xiàn)的時(shí)候我們始終只能看見一個(gè)影子，同時(shí)聽到他的聲音，有時(shí)甚至連身影都沒有，只聽見這個(gè)男人的聲音，但從他的聲音形象中，我們可以感受到他是一個(gè)嚴(yán)厲、冷酷、男權(quán)思想極強(qiáng)的人。

聲音元素還常常用于映襯氣氛和情緒。如在影片《我父我主》中，當(dāng)母親講到那山上的響聲象是鐘聲，而且是喪鐘時(shí)，鐘聲在畫外響起，悠遠(yuǎn)、凄涼，創(chuàng)造出凄涼、恐怖的氣氛，同時(shí)映襯了加維諾小時(shí)的艱難處境。

聲音元素在影片中還有雙關(guān)的作用。在一些影片中，情節(jié)還未展開，劇中人物剛剛出現(xiàn)在畫面上，就聽到畫外音里有警笛聲刺耳地鳴響。警笛聲在這里既是人物社會生活的背景音，同時(shí)也暗示劇中人物將來的命運(yùn)。

（戴 蔚，湖北民族學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）