轉(zhuǎn)折連詞“可是”和“可”的修辭作用

引言

“可是”和“可”是現(xiàn)代漢語中使用頻率非常高的一對轉(zhuǎn)折連詞，呂叔湘先生在《現(xiàn)代漢語八百詞》中對連詞“可是”和“可”的解釋皆為：表示轉(zhuǎn)折；但是；可用在主語前或主語后。石毓智認(rèn)為“它們的用法基本一致，都可以出現(xiàn)在主語的前后”。通過對老舍、張愛玲、池莉、余華等人作品的分析，我們發(fā)現(xiàn)表轉(zhuǎn)折的連詞“可是”和“可”在文章中所起的作用主要是連接分句或句子，“可是”還可連接段落，其引出的內(nèi)容與前面的意思相反，有時對前面的部分作進(jìn)一步的限制和補充。

一、“可是”和“可”的語法及修辭意義

（一）轉(zhuǎn)折

常見的關(guān)聯(lián)詞語有“固然……可（是）”“雖然……可（是）”“盡管……可（是）”等，通常由前面表讓步的關(guān)聯(lián)詞確認(rèn)某一事實，后面分句用“可是”或“可”引出跟上文相反或相對立的意思。有時單用“可是”或“可”來表達(dá)這種讓步轉(zhuǎn)折關(guān)系。

（1）外邊雖然沒有完全化凍，可是洞里已偷偷地往下滴水。（老舍《無名高地有了名》）

（2）身體盡管亂扭起來可一點也沒有動。（余華《現(xiàn)實一種》）

（3）情意的深淺不在乎錢多錢少，可錢的多少卻可以衡量情意的深淺。（池莉《來來往往》）

例（1）和例（2）中，先由“雖然”和“盡管”確認(rèn)“外面沒有完全化凍”和“身體亂扭”的事實，再由“可是”和“可”引出“洞里滴水”和“一點沒動”與前面相反的意思。例（3）前面沒有表讓步的關(guān)聯(lián)詞，但轉(zhuǎn)折詞前后的句子意思相反，且全句的意義重點是在轉(zhuǎn)折詞帶出的“錢的多少可以衡量情意的深淺”。

（二）補充限制上文

（4）教導(dǎo)員的身量和營長的差不多，可是橫下里更寬一些，看起來比營長還結(jié)實硬棒。（老舍《無名高地有了名》）

（5）寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。（張愛玲《更衣記》）

（6）有時候，來一小陣斜風(fēng)細(xì)雨，可也有時候飄下幾片雪花。（老舍《無名高地有了名》）

例（4）“可是”后的“橫下里更寬一些……”是說明教導(dǎo)員的身量比營長還要結(jié)實。例（5）“可是”后的內(nèi)容說明寡婦除了穿黑裙之外還可有怎樣的裝束，是對前面內(nèi)容的補充。例（6）同樣是用“可”后的內(nèi)容說明天氣的多樣。

（三）轉(zhuǎn)移話題

（7）牟林森看都沒看我，說：一個女人一輩子要發(fā)燒和咳嗽許多次，可西藏在地球上只有一個，……（池莉《讓夢穿越你的心》）

（8）我到家的時候，太陽剛剛移過那根秫秸，可我奶奶再也看不到我了。（畢淑敏《預(yù)約死亡》）

例（7）中“可”將話題由“女人”轉(zhuǎn)到“西藏”，以“女人發(fā)燒咳嗽”的“多”來反襯西藏的無比珍貴。例（8）“太陽剛剛移過那根秫秸”說明時間很短，而在這短短的時間內(nèi)，“我”就失去了“奶奶”，“可”將話題由“太陽”轉(zhuǎn)移到“奶奶”，充分表達(dá)了作者在短時間內(nèi)失去親人的悲痛心情。

二 、“可是”和“可”在語法及修辭意義上的不同

現(xiàn)代漢語轉(zhuǎn)折連詞組內(nèi)有單雙音節(jié)的差異，如但/但是，可/可是等，雖然單雙音節(jié)轉(zhuǎn)折詞意思一樣，用法基本上差不多，但在具體的語境中其使用功能還是存在著差異性。

（一）語法意義的不同

“可是”和“可”都能連接分句或句子，但“可是” 還能連接段落，而“可”不能。

“可”在連接分句的時候，與后面的分句不能有停頓，而“可是”不受此限制。

（9）可是，他的眼睛能隨時發(fā)現(xiàn)情況，及時布置，不教自己的人吃虧。（老舍《無名高地有了名》）

（10）看起來，他并不特別的壯實，可也不瘦弱，就那么全身都勻勻稱稱的，軟里透硬。（老舍《無名高地有了名》）

（二）修辭意義的不同

郭志良認(rèn)為“轉(zhuǎn)折詞語使用功能的差異性是指在同一語境中不能相互替代，或可相互替代但有優(yōu)劣之分，或雖無優(yōu)劣之分但有語義輕重之別，或雖無語義輕重之別但有語體色彩上的不同，或雖無語體色彩上的不同但有節(jié)律上的差異這種種情況。”(《現(xiàn)代漢語轉(zhuǎn)折詞研究》) “可是”和“可”之間就存在著這種差異性，作者在寫作時通常會考慮修辭上的需要而挑選更為合適的使用。

1.準(zhǔn)確體現(xiàn)人物復(fù)雜細(xì)膩的內(nèi)心世界

（11）“可是……”馬哲想說他不知道他們的婚事，但一開口又猶豫起來。（余華《河邊的錯誤》）

（12）李老師說：可是，但是，這個這個……陸武橋掏出一疊鈔票放在灶臺上：這是一千（池莉《你以為你是誰》）

（13）“可是，郁容秋不是一般的工人啊……”蘭醫(yī)生說。（畢淑敏《女人之約》）

（14）可是可是——陸武橋說：姐你這是何苦呢？（池莉《你以為你是誰》）

例（12）到（14）表現(xiàn)的都是人物在猶豫、為難時說話的情景。“可”只有一個音節(jié)，說出來非常短促，而“可是”相比較而言，讀起來更為舒緩，所用時間要長，在上述情境中使用“可是”更符合人物復(fù)雜的心情。

“可是”和“可”雖然表達(dá)的都是轉(zhuǎn)折的意思，但從表轉(zhuǎn)折的語氣輕重來看，“可”略強于“可是”。所以根據(jù)不同的語境，作者會選擇不同的轉(zhuǎn)折連詞來表達(dá)作品中人物的情感。如：

（15） 你是很好的連長，可是你狹隘、自傲。（老舍《無名高地有了名》）

例（15）是對連長的批評，先肯定連長的好，再批評他的狹隘和自傲，“可是”的語氣比“可”要輕，且是雙音節(jié)，說的時候拉長語氣，使得批評連長狹隘和自傲的話有所舒緩，使批評者達(dá)到了既批評對方，又不傷害對方的目的。

（16）我一輩子也做不到像您那樣，可我渴望也光榮一次，也像模像樣地立在人前頭一次。（畢淑敏《女人之約》）

（17）常班長本想跟他說兩句話，可只用右手大致地敬禮了一下，就走過去。（老舍《無名高地有了名》）

例（16）中說話者非常渴望光榮，作者不用雙音節(jié)“可是”而用單音節(jié)的“可”，將說話者渴望榮譽的急切心情表現(xiàn)得淋漓盡致。例（17）常班長本想停下來說話，但種種原因使得他沒有說，匆匆敬禮一下就走了，使用“可”就很好地體現(xiàn)了常班長欲言又止的矛盾心情。

2.講究音節(jié)的勻稱與和諧

（18）他說，接著他伸伸腿，可是和木板綁在一起的腿沒法彎曲。（余華《現(xiàn)實一種》）

“可”的韻母是“e”，和的韻母也是“e”，“可”“和”若連著讀，音律上則不協(xié)調(diào)，在中間加一個“是”讀起來就朗朗上口。

（19）他很狼狽，很疲乏，很害怕，可是還帶出一些美國兵特有的狂妄無知，目空一切的神氣。（老舍《無名高地有了名》）

(20)感冒只會使我們趴在床上，可癌會使我們死亡。（畢淑敏《預(yù)約死亡》）

（21）漂亮是漂亮，可她們分明是骯臟的。（池莉《來來往往》）

例（19）連用“很狼狽”“很疲乏”“很害怕”來形容，皆為三字一組，后一句用“可是”，與后面的“還帶出”“一些”“美國兵”“特有的”“狂妄無知”“目空一切”，形成二字、三字、四字的組合，富有節(jié)奏。

例（20）前一句“感冒”是雙音節(jié)，后一句“癌”是單音節(jié)，用同樣是單音節(jié)的“可”與 “癌”搭配，重點突出“癌”，也有效表達(dá)出人物內(nèi)心對癌對死亡的恐懼。

例（21）“漂亮是漂亮”中有一個“是”，后一句“她們分明是骯臟的”也有一個“是”，若再用“可是”則會顯得啰嗦，而用“可”不僅表達(dá)了轉(zhuǎn)折的意思，也避免了詞語的重復(fù)啰嗦。

三、小結(jié)

轉(zhuǎn)折詞的使用，體現(xiàn)著作者在寫作時情感的變化歷程，思想感情越真實強烈，心情越復(fù)雜矛盾，其使用的轉(zhuǎn)折詞就越多。對“可是”和“可”這一類意義大致相同的不同轉(zhuǎn)折連詞進(jìn)行分析，有利于我們把握好作者在作品中所要表達(dá)的真實感情。

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(余婷婷，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)