評(píng)田納西·威廉姆斯的《玻璃動(dòng)物園》

摘要：田納西·威廉姆斯創(chuàng)作的《玻璃動(dòng)物因》把整個(gè)劇情置于二十世紀(jì)三十年代的美國社會(huì)的框架中。劇中處處彌漫著二十世紀(jì)三十年代的美國社會(huì)的氣息。從社會(huì)歷史觀出發(fā)剖析劇中人物及事件，進(jìn)一步挖掘該劇的主題及社會(huì)內(nèi)涵，論證《玻璃動(dòng)物園》不僅是一部家庭回憶劇，而且還是一部反映二十世紀(jì)三十年代美國人民生活的回憶劇。

關(guān)鍵詞：《玻璃動(dòng)物園》田納西·威廉姆斯 回憶劇

當(dāng)勞拉吹滅她手中的蠟燭，湯姆以詩化的語言結(jié)束了全劇。作者給予觀眾的是美的享受和體驗(yàn)。然而，當(dāng)帷幕落下，我們走出威廉姆斯所創(chuàng)造的那個(gè)充滿幻想的世界。發(fā)現(xiàn)它是那么令人難以忘懷。阿曼達(dá)與勞拉的對(duì)白，湯姆獨(dú)特的敘述方式，仍縈繞在人們的腦海。在湯姆最后的獨(dú)白中，他一再承認(rèn)“被什么東西所追逐，它總是不知不覺地降臨，突如其來地將我俘虜。”許多看過田納西·威廉姆斯《玻璃動(dòng)物園》的人都有同樣的感覺。湯姆與觀眾及讀者分享著他的回憶。

此劇把我們帶回到了二十世紀(jì)三十年代的美國。我們?cè)诎⒙_(dá)身上感受到了一種傳統(tǒng)，一種在美國南部成長(zhǎng)的人所特有的傳統(tǒng)。她喋喋不休地講述的她年輕時(shí)的故事，這些故事對(duì)于許多人來說是陌生的，但是為了保護(hù)自己的單親家庭，總是感情用事，這與現(xiàn)代人如此相似。該劇具有人類普遍的共性。它跨越地域、文化及其民族的界限。湯姆的離家出走與馬克吐溫筆下的尋求冒險(xiǎn)的哈克貝里芬，在黑暗的森林探索的但丁，以及揚(yáng)帆踏上歸家之路的奧德塞驚人地相似。他們都經(jīng)歷了兩個(gè)不同地點(diǎn)之間的遠(yuǎn)行一跨越時(shí)空的旅行。然而湯姆屬于某一個(gè)特定地方的個(gè)體，正像哈克貝里芬屬于密西西比河流域，奧德塞屬于地中海流域，湯姆的家則在密蘇里州的圣路易一美國中層階級(jí)聚集地之一，正像劇首舞臺(tái)上所展現(xiàn)給觀眾的普通美國家庭的住所。

劇中人物的日常生活處處彌漫著二十世紀(jì)三十年代的美國社會(huì)的氣息。湯姆的母親阿曼達(dá)燒鮭魚餅要用道奇醬汁當(dāng)作料。要到超市買黃油。她去參加美國婦女聯(lián)合會(huì)時(shí)，經(jīng)常挎著一個(gè)很大的黑漆皮的手提包。上面有鎳質(zhì)的搭扣和姓名的縮寫字母。她睡覺時(shí)戴著金屬做的卷發(fā)器。不僅如此，她同當(dāng)時(shí)的許多婦女一樣，喜歡看瑪格麗特·米歇爾的小說，而對(duì)勞倫斯的作品嗤之以鼻，還喜歡看《主婦良友》中的系列連載小說。勞拉用上發(fā)條的唱片機(jī)播放音樂唱盤；她有著豐富多彩的學(xué)校課外活動(dòng)——辯論俱樂部、籃球比賽、高年級(jí)的輕歌劇表演。勞拉的母親為鍛煉其交際能力強(qiáng)迫她參加“教堂的青年聯(lián)合會(huì)”。她靠報(bào)紙上的“個(gè)人信息欄”與老同學(xué)保持聯(lián)系。湯姆對(duì)電影如癡如醉。對(duì)葛莉泰嘉·寶、克拉克·蓋博和米老鼠如數(shù)家珍。和當(dāng)時(shí)其他美國人一樣，湯姆每天閱讀圣路易電訊報(bào)，抽“一包15美分的雪茄”。吉姆在中學(xué)是同齡人的偶像，他興趣廣泛，曾在辯論賽中贏得銀杯，在高年級(jí)輕歌舞劇中擔(dān)任主角。此外，他還是個(gè)籃球明星，對(duì)電氣工程電視及無線電工程也有著濃厚的興趣。他喜愛閱讀報(bào)紙上的體育新聞，口袋里時(shí)常裝著口香糖及薄荷卷，嘴邊總是掛“HolyJeez”“a helluva lot”“you drip”“I’ll bejiggered”這些當(dāng)時(shí)流行的俚語。劇中人物所生活的這個(gè)世界毫無疑問是二十世紀(jì)三十年代的美國社會(huì)。作者把當(dāng)時(shí)社會(huì)生活描述地惟妙惟肖，使之更具有真實(shí)感。當(dāng)然。這與威廉姆斯尊崇契可夫及其他現(xiàn)實(shí)主義作家是分不開的。然而，更重要的是，威廉姆斯在劇中多次引用美國史料有著深遠(yuǎn)的意義，這一點(diǎn)常常被讀者和批評(píng)家所忽視。《玻璃動(dòng)物園》講述的湯姆的家史與美國歷史舞臺(tái)上演的宏大歷史劇相比毫無二致。

由于劇中人物生活在二十世紀(jì)三十年代的美國文化背景中，他們身上無不體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的文化傳統(tǒng)趨勢(shì)。大衛(wèi)·瑞斯曼的觀點(diǎn)使我們更加透徹地了解劇中人物的性格。大衛(wèi)-認(rèn)為大多數(shù)美國人受到兩種基本生活方式的影響：一是內(nèi)向力的影響；二是外向力的影響。受內(nèi)向力影響的女主人公阿曼達(dá)的生存價(jià)值觀來源于她的父母及她生活圈子內(nèi)具有影響力的人。她遵循這種價(jià)值觀，感覺生活具有意義。盡管如此，阿曼達(dá)有時(shí)也會(huì)因生活所迫偏離自己的價(jià)值觀。然而，最終她還是會(huì)回到傳統(tǒng)文化價(jià)值觀上來。吉姆則完全代表瑞斯曼所謂的受外向力作用的一類人。他的言行好象受雷達(dá)支配一樣，不斷地隨著環(huán)境的變化而變化。大衛(wèi)認(rèn)為這種類型的人恰恰反映了二十世紀(jì)美國中產(chǎn)階級(jí)的特性：“膚淺，揮金如土，熱情，對(duì)自身的價(jià)值觀抱有懷疑，喜歡受贊揚(yáng)、被認(rèn)同”。顯而易見，這正是劇中人物吉姆·奧柯納所希望的。

年輕的湯姆既不欣賞阿曼達(dá)的生活方式，也不理會(huì)吉姆的生活方式。他熱衷于尋求冒險(xiǎn)(甚至從電影里)一它使他能夠找尋自己失去的東西。總的來說，湯姆屬于瑞斯曼描述的“新型人”，即獨(dú)立自主的人。從一開始他就踏上了尋求自主之路。他從母親身上汲取營養(yǎng)，但卻有自己的價(jià)值觀。他不想一味地改變自己去迎和同齡人及他人的期望。母子倆的閱讀興趣也大相徑庭。母親對(duì)兒子書架上的書籍感到陌生。她僅局限于《婦女良友》之類的通俗讀物。這一切并不能說明湯姆拒絕傳統(tǒng)的東西。相反，他很喜歡傳統(tǒng)的文學(xué)作品及作家，如：英國小說家勞倫斯。劇作家莎士比亞(在鞋廠做工時(shí)，人們送給他的綽號(hào))。湯姆似乎從文學(xué)作品中尋到了生活的意義，信心百倍。盡管他孤軍奮戰(zhàn)，但仍雄心勃勃地努力實(shí)現(xiàn)自己成為詩人的夢(mèng)想。

吉姆富有激情，善于表達(dá)。因此當(dāng)阿曼達(dá)與其攀談時(shí)，他總是從容不迫，應(yīng)付自如。如果說湯姆的生活目標(biāo)是獻(xiàn)身于自己鐘愛的文學(xué)事業(yè)，那么吉姆的理想?yún)s是通過所謂的“自信”獲取名利。二者最根本的差別在于湯姆追求獨(dú)立自主，而吉姆完全依賴他人的贊賞和認(rèn)同。我們從湯姆的旁白中了解到兩種截然不同美國人的特性。阿曼達(dá)是一個(gè)“瘋狂地抓住過去的一切不放手”的女人，在某種程度上反映了美國民族的過去。充滿青春活力的吉姆則代表著民族的未來。

阿曼達(dá)心中的南方神話源于生她養(yǎng)她的密西西比三角洲，同時(shí)她還受到其他價(jià)值觀的熏陶。從她的談話中可以清晰地看出她對(duì)新教的尊崇。她的家庭深深扎根于美國社會(huì)，曾入選圣路易斯美國革命婦女聯(lián)合會(huì)。阿曼達(dá)年輕時(shí)生活的南方是個(gè)禮儀之邦，結(jié)識(shí)男朋友是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一部分。在南方她學(xué)會(huì)了交際藝術(shù)，跟男士們要談?wù)摗笆澜绱笫?決不要聊粗俗的內(nèi)容”。當(dāng)為勞拉撮合與男友見面時(shí)，她竟口授技藝，告訴女兒“所有漂亮的女孩都是一個(gè)圈套，一個(gè)美麗的圈套，而男人們希望如此”，這種圈套不單單指外表美。盡管阿曼達(dá)說她不輕視“漂亮的臉蛋兒，優(yōu)雅的姿態(tài)，”但是她很早就懂得“聰明睿智，能言善辯對(duì)付一切”更重要。阿曼達(dá)的困境也許是對(duì)南方傳統(tǒng)觀念的控訴。阿曼達(dá)嫁給了一位年輕英俊瀟灑、有魅力的紳士。之后他拋棄了她和兩個(gè)孩子。阿曼達(dá)承認(rèn)她“不指望未來會(huì)帶給她什么希望”。然而她從沒有質(zhì)疑她年輕時(shí)的南方生活方式及傳統(tǒng)。卻認(rèn)為她只是嫁錯(cuò)了人。在為女兒勞拉找男友時(shí)，她仍虔誠地延用舊南方求婚習(xí)俗。從受南方文化內(nèi)向力影響的阿曼達(dá)身上，可見南方舊文化傳統(tǒng)的生命力之強(qiáng)大。

阿曼達(dá)為勞拉選擇的未來之路與吉姆的未來之路形成鮮明的對(duì)比。威廉姆斯筆下精心刻畫的人物吉姆充滿生機(jī)，奮發(fā)向上。倍受美國社會(huì)特別二十世紀(jì)的美國商界的青睞。吉姆身上具有所有成功美國人的優(yōu)點(diǎn)：他曾經(jīng)是班干部、體育健將、合唱團(tuán)明星、最佳辯手。正如湯姆所描述的吉姆“總是疾走、跳躍。從不慢慢吞吞”。吉姆注重自身發(fā)展，也許他聆聽過戴爾·卡耐基的演講。吉姆的生活態(tài)度與卡耐基《如何贏得朋友并影響人們》一書中闡述的完美人生的觀點(diǎn)相吻合。此書銷售量在1936年在美國排名第一。書中寫到：一個(gè)具有科學(xué)知識(shí)、表達(dá)能力、領(lǐng)導(dǎo)能力以及號(hào)召力的人，是最具有競(jìng)爭(zhēng)力的人。卡耐基著名的培訓(xùn)教程包括演講技巧、營銷、人際關(guān)系以及應(yīng)用心理學(xué)。吉姆身上體現(xiàn)了許多卡耐基描述的具有潛力的人的特點(diǎn)。吉姆不僅有知識(shí)，還對(duì)無線電工程及電視有著濃厚的興趣。在第七場(chǎng)中，勞拉曾被他對(duì)電視未來的憧憬所打動(dòng)。吉姆的語言表達(dá)能力在劇中多次被驗(yàn)證。他對(duì)自己成為一名成功的推銷員充滿自信，認(rèn)為即使受到挫折可以沮喪，但不能失望。吉姆還具有極強(qiáng)的社交能力。他不僅贏得了鞋廠老板的信任，還運(yùn)用應(yīng)用心理學(xué)的知識(shí)分析勞拉的心理問題，找出其自卑傾向。吉姆建議勞拉“要相信自己在某方面一定是最棒的”，一定能培養(yǎng)出某種潛能。吉姆并沒有意識(shí)到他自信的外表恰恰是美國的浮夸虛偽的成功觀，認(rèn)為一個(gè)人想要成功不需要培養(yǎng)素質(zhì)，不需要具備特殊才能，需要的只是吉姆所謂的自信。而湯姆對(duì)此不屑一顧。

在劇的開始，湯姆的旁白已經(jīng)做好了鋪墊，暗示出吉姆這個(gè)人物的重要性。他是一位來自現(xiàn)實(shí)世界的救世主。同時(shí)，他還象征著希望一位局外人、救世主來拯救與世隔絕的威格菲爾茲一家。吉姆是“我們久違的、所希冀的人”。但是吉姆沒有完成救世主的使命，他仍是個(gè)旁觀者。阿曼達(dá)一家人之所以接受了他，是因?yàn)樗麕Ыo他們一種逃避的幻覺。吉姆非但沒能拯救他們，反而加速他們希望的破滅。吉姆未能為威格菲爾茲家尋找到解決問題的途徑。吉姆的失敗與該劇的社會(huì)歷史背景不無關(guān)系。它發(fā)生在“那個(gè)古怪的時(shí)期，三十年代”，發(fā)生于美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，美國中產(chǎn)階級(jí)面臨著個(gè)人危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。“美國中產(chǎn)階級(jí)是美國社會(huì)中最大的，主要受奴役的階層”。通向威格菲爾茲家的房子是一個(gè)防火梯——這個(gè)名字“讓人聯(lián)想到意外事故，帶有一種充滿詩意的現(xiàn)實(shí)色彩。因?yàn)椤Ｋ羞@些巨大建筑物一直燃燒著人類的絕望，這股永遠(yuǎn)熄滅不了的文火”。

劇作家田納西·威廉姆斯在劇中描述了痛苦不堪的美國大蕭條。“那時(shí)，美國的中產(chǎn)階級(jí)報(bào)名注冊(cè)了一所盲人學(xué)校”。湯姆(劇中人物)感覺具有諷刺意味的是，這一切全是自食其果。美國人尤其是中產(chǎn)階級(jí)“他們的眼睛不聽使喚，要么使喚不了自己的眼睛，所以，他們用手指使勁敲打著分崩裂析的經(jīng)濟(jì)”。他們對(duì)二十世紀(jì)三十年代歐洲大陸的政治危機(jī)全然不知。即使在美國已經(jīng)出現(xiàn)了騷亂跡象。例如“工人罷工，間或鬧事。在那些和平的城市芝加哥、圣路易斯也是如此”。但是人們卻在拼命地尋求自欺欺人的刺激，他們不理解這些事件意味著什么。整個(gè)美國好像被夜總會(huì)及酒吧的音樂所陶醉，仿佛在墳?zāi)古辕偪竦馗栉琛４藭r(shí)此刻，全世界許多人們已被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙所喚醒。在劇中湯姆旁白道：“在西班牙爆發(fā)了革命。而這里只有叫喊聲和騷亂”。

湯姆相信美國不久將會(huì)進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。報(bào)紙每天都刊登有關(guān)西班牙革命的報(bào)道，頭刊頭條寫著“佛朗哥勝利了”，顯然這是1936年10月至1939年3月間發(fā)生的西班牙內(nèi)戰(zhàn)的消息。在第五場(chǎng)開頭，湯姆用悲沉的語調(diào)朗誦著詩一般的悲壯語句。舞廳里“那短暫的騙人的彩虹”似的燈光與“轟隆隆的炮聲”帶給人們的陣陣恐懼形成鮮明的對(duì)比。這詩一般的旁白同樣給我們描繪出了當(dāng)時(shí)的世界形勢(shì)。“孕育在伯希特斯加登上空的迷霧里。隱藏在張伯倫的雨傘中——”這迷霧暗喻阿道夫希特勒的私人別墅。它位于德國南部海拔約1 640英尺的伯希特斯加登(BERCHESGADEN)山峰上的“鷹巢”。其它納粹頭子如荷爾曼·格林，馬丁·鮑曼的莊園及防空設(shè)施營房也設(shè)在此地。眾所周知，沒有張伯倫的幫助與庇護(hù)，希特勒不會(huì)輕而易舉地奪取政權(quán)。威廉姆斯在劇中還借用了美國首相張伯倫手拿雨傘的公眾形象，強(qiáng)調(diào)這一歷史事件的重要。在1938年幕尼黑會(huì)議上，張伯倫與希特勒、墨索里尼達(dá)成協(xié)議，支持德國奪取蘇得登蘭德(SuDETENLAND)(原捷克的領(lǐng)土)。張伯倫的行為慫恿了希特勒入侵歐洲的欲望，最終導(dǎo)致二次大戰(zhàn)的爆發(fā)。因此，那些整日沉迷于舞廳酒吧來滿足自己對(duì)“變幻及冒險(xiǎn)”渴望的美國人，終將被卷入世界大戰(zhàn)。在第六場(chǎng)．湯姆嘲諷地告訴吉姆，美國人不喜歡“行動(dòng)”(move)而更愛好“電影”(movie)，來隱喻美國人對(duì)即將來臨的戰(zhàn)爭(zhēng)漠不關(guān)心的逃避態(tài)度。好來塢的演員們樂意把所有的冒險(xiǎn)經(jīng)歷呈現(xiàn)給美國觀眾，而美國人則坐在黑洞洞的電影院，看他們?cè)佻F(xiàn)冒險(xiǎn)，再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)!直到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。到那時(shí)，每個(gè)人便會(huì)真正嘗到冒險(xiǎn)的滋味了。

美國人漠視世界局勢(shì)變化，從劇中吉姆身上顯而易見。吉姆這個(gè)受眾人喜歡，前途無量的青年只關(guān)注報(bào)紙上的體育新聞，而忽略有關(guān)西班牙內(nèi)戰(zhàn)、希特勒大舉進(jìn)攻歐洲的頭版頭條新聞。當(dāng)湯姆以其獨(dú)白結(jié)束本劇時(shí)，我們切身感受到作者多處引用的史料所產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果。美國是一頭沉睡的雄獅，而且美國人對(duì)即將到來的戰(zhàn)爭(zhēng)也熟視無睹。悠閑自得地選擇自欺欺人的方式尋求“安全”。民族的命運(yùn)危在旦夕，他們那還有安全可言。正如湯姆所說：“不久將會(huì)看到一個(gè)戰(zhàn)火硝煙彌漫的世界”。《玻璃動(dòng)物園》不僅描述了威格菲爾茲一家的生活，同時(shí)亦是對(duì)美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的回憶，它深深扎根于二十世紀(jì)美國歷史的土壤。劇作家把當(dāng)時(shí)社會(huì)、歷史發(fā)展文化流行趨勢(shì)與劇情有機(jī)地結(jié)合起來。再現(xiàn)的不僅僅是湯姆個(gè)人對(duì)自己家庭生活的回憶，透過威廉姆斯的精心刻畫的一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物及場(chǎng)景，我們更像是看到了二十世紀(jì)三十年代的美國歷史社會(huì)的真實(shí)再現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：李霞，女，漢族，河南開封人。安陽工學(xué)院

外國語系副教授，英語語言文學(xué)碩士，主要從事英

美文學(xué)和英語教學(xué)研究。