對立與共存

摘要：早期，獨立電影與好萊塢電影基本處于對立的狀態(tài)。從今年1月18日開幕的美國圣丹斯電影節(jié)以及近年來兩者的表現(xiàn)可以看出，獨立電影的“反好萊塢”思想越來越淡薄，與好萊塢的關(guān)系開始緩和。獨立電影與好萊塢電影逐漸呈現(xiàn)出互相需要、互相利用的跡象，關(guān)系變得更加微妙。

關(guān)鍵詞：獨立電影 好萊塢 海斯法典 米拉麥克斯公司 圣丹斯電影節(jié)

引言

好萊塢位于美國西海岸加利福尼亞州的洛杉磯，最先是由攝影師們在尋找外景地時發(fā)現(xiàn)的。從19世紀(jì)初開始，特別是在第一次世界大戰(zhàn)及以后的一段時間里，好萊塢電影業(yè)迅速興起。1975年環(huán)球公司發(fā)行的好萊塢第一部超級大片——斯皮爾伯格的科幻片《大白鯊》，預(yù)示著新好萊塢電影的結(jié)束。自《大白鯊》成功之后，又相繼出現(xiàn)了喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》(1977年)等影片，這些以新題材、高科技為代表的科幻片，不惜耗費(fèi)巨資以贏得大量的觀眾和商業(yè)利潤，它們在票房上取得了巨大的成功。由于票房的刺激，好萊塢拋棄了過去十年的實驗，在藝術(shù)與商業(yè)常年不斷的斗爭當(dāng)中。最終選擇了商業(yè)，他的大公司開始將目光投向大片和超級大片。至此，“好萊塢”已經(jīng)無形中成為美國電影業(yè)的同義語。

獨立電影是指在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司(或制片廠)，主要依靠制片人或?qū)а萃ㄟ^各種渠道獲取資金．甚至包括用個人出資等形式來制作的成本較低的電影。該類電影最大的特點就是不依賴于專業(yè)商業(yè)公司或制片廠。拍攝制作比較自由。獨立電影題材不限，既可以拍商業(yè)片，也可以拍藝術(shù)片；其發(fā)行方式也同專業(yè)商業(yè)電影的發(fā)行有些不同，一般規(guī)模比較小。獨立電影的審核同其它電影一樣，在國內(nèi)，只要不違法違規(guī)就可以通過。另外，獨立電影有權(quán)利參加任何電影獎項。即使是學(xué)生實習(xí)拍攝的小短片也可以。長久以來，“獨立電影”經(jīng)常成為小制作和無名之輩的代名詞。

一、美國獨立電影和好萊塢的對立

由于受“反好萊塢”思想、美國社會背景以及美國電影制作制度的影響，獨立電影與好萊塢電影基本處于對立的狀態(tài)。特別是在早期獨立電影時期，獨立電影人似乎總是跟好萊塢對著干。

(一)資金

三、四十年代的好萊塢電影企業(yè)共有五個大公司和三個小公司，如派拉蒙公司、米高梅公司等，他們都掌握著雄厚的資金。在當(dāng)時，好萊塢被“八大電影公司”壟斷，這八個電影公司組成了好萊塢的電影帝國。

獨立電影人擺脫了“八大電影公司”的控制，以自籌資金為主，比起好萊塢的電影公司，他們的資金少得可憐。因為除了少量的國家撥款和來自親朋好友的投資，獨立制片實際上屬于信托基金型事業(yè)。《西卡柯七個人的返來》的導(dǎo)演約翰·塞萊斯說：“我們開始拍的時候根本沒錢，獨立制片的劇本找演員很難，也不可能給大制片廠看，因為不夠商業(yè)。而且你要是不認(rèn)識經(jīng)紀(jì)人的話，他們也不會讀你的劇本。獨立電影完全是在圈外的。”

(二)制片人與導(dǎo)演

美國人“很早就意識到標(biāo)準(zhǔn)化操作和為一個確立的市場系統(tǒng)化生產(chǎn)影片的需要”。制片人兼導(dǎo)演托馬斯·哈伯·英斯在1913年建立了類似工廠流水線的制片生產(chǎn)模式，這一模式后來成為美國電影工業(yè)的制片廠體系的原型。好萊塢的制片人把題材的選擇、攝制人員的確定，以至于拍攝的角度和剪輯的取舍等整個生產(chǎn)程序及制作影片的所有權(quán)全部控制在自己的手中，一部電影拍攝的運(yùn)作必須遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸破酥贫取薄：萌R塢的導(dǎo)演根本沒有地位，他只是制片人的一個雇員，許多導(dǎo)演的工作僅僅是按照劇本所規(guī)定的情節(jié)和臺詞去拍攝影片。之后把膠片交給剪輯去完成最后的制作，而制片人保留終剪權(quán)，導(dǎo)演則最終成為缺乏想象力的機(jī)器人。這種“制片人制度”雖然可以帶來大量的資金，但限制了創(chuàng)作者的發(fā)揮。在好萊塢的制片環(huán)境和制片人制度形成以后，越來越多才華橫溢的電影人被體制拒諸門外。

與好萊塢恰恰相反，獨立電影人自己擔(dān)任導(dǎo)演，獨立制片公司恪守為導(dǎo)演服務(wù)的宗旨。Orion Classics公司的Bernard說：“我們一直遵循Krim在UA的理念，一旦劇本和導(dǎo)演確定了，那么電影將以他們需要的預(yù)算拍攝，我們不會橫加干涉，電影就留給藝術(shù)家自己去拍吧，我們決不可能說。‘這得重新剪一下’之類的話，我們最不愿做的就是影響導(dǎo)演的創(chuàng)意。”其他發(fā)行商也都持同樣的態(tài)度。獨立電影給導(dǎo)演提供了這樣的機(jī)會。他們將所有的權(quán)力幾乎全盤交給導(dǎo)演負(fù)責(zé)。可以任由導(dǎo)演自由發(fā)揮，不受限制地構(gòu)思和拍攝自己的影片。以追求自己的藝術(shù)價值。導(dǎo)演從不考慮發(fā)行．他們工作時沒有利潤的概念。

(三)演員及明星

自環(huán)球公司的老板卡爾·萊默爾發(fā)現(xiàn)觀眾對某一明星的喜愛可以創(chuàng)造更高的票房價值的奧秘以來，好萊塢制片人以各種手段制造、捧紅了不少明星，如妮可爾·基德曼、查理茲·塞隆、尼古拉斯·凱奇、湯姆·漢克斯等，明星制度也由此產(chǎn)生。

獨立電影尋找演員很難，但是其中也有新一代性格、旗幟演員，像帕克·波西、凱瑟琳·吉納、斯蒂夫·巴斯米和約翰·托爾托洛等，他們大多不是超級明星。拍攝獨立電影的多是一些不知名的業(yè)余演員，甚至是以前根本沒有做過演員的人。好萊塢大明星一般不會屈尊來演獨立影片，但是有一些比較出名的演員如塞繆爾·杰克遜、喬什·哈奈特、泰瑞·海切爾等也想實現(xiàn)或是想對外表現(xiàn)自己對藝術(shù)的追求，因此他們也有可能在獨立電影中客串或出演某一角色。

(四)內(nèi)容及形式

由于“海斯法典”和后來嚴(yán)格的美國電影分級制度的存在，并迫于社會與宗教團(tuán)體的壓力，好萊塢喜歡拍一些逃避現(xiàn)實、回避有爭議的話題和不離經(jīng)叛道的主流主題電影，因此，電影內(nèi)容在某種程度上受到一定的限制。在形式上，好萊塢電影人偏愛宏大的場面，越來越喜歡大制作的電影。他們的資金寬裕，技術(shù)也跟得上，所以在影片中可以做非常逼真的特效和驚險刺激的動作。然而，好萊塢雖然擁有眾多優(yōu)秀的人才，擁有雄厚的財力和物力，卻沒有形成美學(xué)上有影響的電影流派或?qū)W派，這不得不說是非常可悲的。

獨立電影人一開始就吸收了前輩“反好萊塢”的美學(xué)思想。導(dǎo)演兼制片人西德尼·波拉克認(rèn)為：“獨立電影一般表示任何有別于大制片廠出品的主流電影的電影。”他們自己編寫劇本，立志拍出與商業(yè)電影截然不同的思想性強(qiáng)的電影。獨立電影的內(nèi)容不會受到很大的限制，相對來說比較自由一些。如種族、艾滋病、同性戀等敏感題材，以前的好萊塢是很少觸及到的。而獨立電影就可以充分地表現(xiàn)。如憤怒的黑人、失業(yè)工人、艾滋病患者、毒販等，其中有很多人物都是反常的。獨立電影人雖然沒有大量資金的支持，有一些特效不能做得那么完美，但是他們可以用另一些手法表達(dá)自己的思想，他們的表達(dá)方式更加接近于常人。同時，他們會把精力更加集中在角色、劇本和場面調(diào)度上，從而給觀眾帶來一種在主流影片中難得一見的新鮮感和刺激感。

二、美國獨立電影和好萊塢的共存

自90年代以來，特別是近幾年，獨立電影的“反好萊塢”思想越來越淡薄，與好萊塢的關(guān)系開始緩和。他們不再反目為仇，而是逐漸呈現(xiàn)出互相需要、互相利用、共同繁榮的趨勢和跡象。

(一)電影及導(dǎo)演

在共存的趨勢中，有些獨立電影人開始尋找好萊塢大公司為其擔(dān)任發(fā)行，如紀(jì)錄片《深喉揭秘》就是獨立電影與好萊塢之間優(yōu)勢合作的一個很好的例證。《深喉揭秘》由著名獨立導(dǎo)演搭檔芬頓·拜里和蘭迪·巴巴特執(zhí)導(dǎo)。影片重現(xiàn)并記錄了1972年的色情電影《深喉》拍攝的過程及演員的命運(yùn)，片中有大量好萊塢影片向來避而不談的政治話題和情色畫面。這部影片正像該片導(dǎo)演蘭迪·巴巴特所說的那樣：“我們代表了影片的藝術(shù)性，而制片人布萊恩則為影片添加了商業(yè)性。”與此同時，那些大電影公司也越來越多地參與到獨立電影市場中來，以尋求具有票房潛力的影片。如2006年獨立電影公路喜劇片《陽光小美女》的全球票房已達(dá)到8600萬美元，還成為了問鼎2007年奧斯卡的一個熱門。這也讓好萊塢看到了小制作獨立影片巨大的票房魅力。

(二)發(fā)行公司

幾乎每家好萊塢大公司下面都設(shè)有專門制作小眾文藝片的獨立公司。雖然商業(yè)片也有可能受評委青睞，文藝片如果獲獎也能夠帶動票房，但從總體來看，大的母公司主要負(fù)責(zé)好萊塢的大制作電影用來賺錢，而子公司則主要負(fù)責(zé)小制作的獨立電影用來獲獎。如70年代哈維·威斯廷和鮑勃·威斯廷兩兄弟創(chuàng)立的作為獨立電影世界中兩座高峰之一的獨立影片公司——米拉麥克斯公司(Miramax)，曾發(fā)行了包括《性、謊言和錄像帶》在內(nèi)的很多優(yōu)秀的獨立電影。但在1993年，他們被迪斯尼以7500萬美元買下，之后由于發(fā)行《華氏911》雙方高層意見不和，導(dǎo)致兩兄弟在2005年結(jié)束了與迪士尼公司長達(dá)12年的“賓主關(guān)系”。雖然，米拉麥克斯在迪斯尼旗下主要負(fù)責(zé)發(fā)行藝術(shù)性較高或較冷門的小眾電影。但后來也逐漸開始朝大眾電影發(fā)展，包括獲得奧斯卡獎的《芝加哥》、《莎翁情史》和《英國病人》等。除了迪斯尼的米拉麥克斯，索尼屬下有索尼經(jīng)典片公司(Sony Pictures Classics)，華納屬下有新線公司(New Line)，20世紀(jì)福克斯有福克斯探照燈公司(Fox Searchlight)。環(huán)球公司也有焦點公司(Focus Features)。新線的《指環(huán)王》三部曲標(biāo)志著獨立電影有相當(dāng)一部分已融入到好萊塢體制。

(三)電影節(jié)

著名好萊塢影星羅伯特·雷德福在1981年創(chuàng)辦了作為美國獨立電影背后兩個助力引擎之一的圣丹斯電影節(jié)。電影節(jié)為獨立電影人提供了一個表達(dá)自己想法的舞臺，發(fā)掘了昆汀·塔倫蒂諾的《落水狗》這樣的優(yōu)秀獨立影片。但是獨立電影人似乎逐漸改變了曾經(jīng)誓與好萊塢分庭抗禮的宗旨，漸漸展現(xiàn)出了與好萊塢攜手合作的態(tài)勢。好萊塢明星來這里增加同行尊重或提升所演影片的獲獎可能性，發(fā)行商來這里尋找下一個能夠叫座的黑馬，拍片的獨立電影導(dǎo)演希望能巴結(jié)到好萊塢靠山……大家為了共同的利益走到了一起。

結(jié)語

在好萊塢大片和超級大片充斥電影熒幕和各大院線的今天，人們也給獨立電影留下了一塊不大不小的空間。從07年圣丹斯電影節(jié)來看，獨立電影人所拍攝的電影已呈多元化和全球化趨勢發(fā)展，不同風(fēng)格、不同流派的電影元素得到了融合。獨立電影正不斷成熟和進(jìn)化的。但愿獨立電影人能夠堅持自己的理想和藝術(shù)追求，用低成本而有藝術(shù)價值的作品來滿足部分不盲目追求潮流的觀眾的需求。以保留一塊藝術(shù)的凈土。

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作者簡介：張維娜，女，山東濟(jì)南人，就讀于中國

傳媒大學(xué)(北京廣播學(xué)院)影視藝術(shù)學(xué)院，攻讀廣

播電視藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。