論聲音在美國電視劇《２４小時》中的造型性

摘要：《24小時》是美國近期電視連續(xù)劇的代表作之一，2006年囊括了艾美獎3項大獎。其中，音響、音樂、人聲等的成功運用，不僅為劇作錦上添花，甚至成為整部電視劇中不可或缺的構(gòu)成要素。因此，探討聲音在《24小時》中的造型性，對其他電視劇具有一定的示范和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：美劇《24小時》聲音造型性

Robert Cochran(ll)、Joel Surnow執(zhí)導(dǎo)、Kiefer Sutherland主演的《24小時(反恐)》作為美國電視連續(xù)劇的代表作之一，收視率一直保持在全美前20名。06年，囊括了艾美獎最佳劇情類電視劇集、劇情類最佳男演員和最佳導(dǎo)演獎，2007年1月開播第六季，主演的合約則簽到了2009年[1]，風(fēng)頭直追美劇經(jīng)典《FRIENDS》。它開創(chuàng)了分時劇集的先河，每集的情節(jié)推進都以分甚至秒為參照，經(jīng)常出現(xiàn)的分格視窗。把一小時內(nèi)發(fā)生的陰謀與反陰謀、恐怖與反恐怖密密麻麻推到眼前，緊張得讓人透不過氣來。這部以反恐為主題的劇集成功的因素中，不能不提到聲音造型出彩的運用。音響、音樂、人聲等聲音，不僅為劇作錦上添花，也是該劇不可或缺的構(gòu)成要素。探討聲音在《24小時》中的造型性，對其他電視劇具有一定的示范和借鑒意義。

一、人聲(對白)在《24小時》中的造型性

聲音造型“指運用聲音的物理因素(音量、音色、音調(diào))、時間空間因素(運動、方位、距離)以及生理因素(年齡、性別、健康狀況等)、心理因素(情緒變化、個人興趣、愛好等)創(chuàng)造豐富的、立體的聲音形象來反映客觀世界具體事物”的過程。聲音在電影中具體表現(xiàn)為人聲、音響和音樂三種。

人聲在電影中是表達和交流思想、感情、信息的重要手段，能夠刻畫人物性格，推動情節(jié)發(fā)展。深化矛盾沖突《24小時》講述了一位美國特工與恐怖分子斗爭的經(jīng)歷。其中，扮演聯(lián)邦特工鮑杰克的薩斯蘭，音色低沉、有力、厚實，這和鮑杰克果斷勇毅的形象非常吻合。在處理臺詞時，語速極快，和快速推進、分秒必爭的劇情相配合得天衣無縫。每次主角鮑杰克在CTU(美國反恐局)審訊犯人的時候、在面臨親情愛情與職責(zé)的矛盾掙扎時，畫面常給出中景和近景，聽到的是薩斯蘭用低沉而富有爆發(fā)力的聲音在最短的時間內(nèi)逼迫犯人交代問題，語言簡潔到幾乎無一字可刪，絕不拖泥帶水。這為觀眾展示了編劇想象中的美國式英雄如何在面臨絕境的時候，利用自己的智慧，在最后一刻力挽狂瀾，也為觀眾打開了一條通過傾聽接近鮑杰克心靈深處的路。

在電視劇聲音藝術(shù)的燦爛星空中，對話藝術(shù)也是一顆光彩奪目的明珠。在美國電視連續(xù)劇《24小時》中，既有對整個白宮內(nèi)部政治斗爭的宏觀展示，又有以普通美國家庭、日常生活情節(jié)為切入點的細膩呈現(xiàn)。因此，對劇中人物語言的設(shè)計和造型，便既有高層政治人物獨有的針鋒相對，字字玄機，又有家庭和朋友問的溫馨對白：既夾雜著大量的俚語和雙關(guān)語，又有官方語言的嚴謹和規(guī)范。第五季中。托尼發(fā)現(xiàn)愛妻米歇爾被恐怖分子殺害，悲痛至極。為了殺死恐怖分子，自己也身負重傷，奄奄一息，臨死前和同事對白只說了句“她已經(jīng)不在了。”簡短的對話，很好的刻畫了他和妻子之間的深情和他作為前特工的雷厲風(fēng)行。“艾瑪獎”獲得者女演員珍·斯馬特在第五季中扮演美國第一夫人瑪莎·洛根。劇中人物的性格脆弱而情緒不穩(wěn)定，臺詞設(shè)計就多使用疑問語氣。

可見，作為聲音造型元素之一的人聲(對白)，它的精確設(shè)計與定位，能準確、細致地反映出劇中人物的身份、地位、修養(yǎng)、閱歷、性格和歲月流逝留下的痕跡。

二、音樂在《24小時》中的造型性

電視劇中的音樂不是一個獨立的音樂作品，而必須融入到電視劇畫面中，起到抒情、描繪、推動劇情發(fā)展、確定劇作風(fēng)格等作用，《24小時》中，音樂比較少。在片頭有一段夾雜著尖銳呼嘯聲的短音樂，很快就轉(zhuǎn)換成音響加人聲解說的方式。片中的少量音樂主要起到促進情節(jié)發(fā)展和體現(xiàn)環(huán)境的作用。比如。第六季開始．講述美國連續(xù)發(fā)生多次自殺性人體炸彈爆炸事件，白宮高層在討論對策時。一直伴隨著低沉的管弦音樂，營造了緊張的氣氛，更讓人聯(lián)想到總統(tǒng)辦公室錯綜復(fù)雜的政治環(huán)境。

在《24小時》中，音樂還起到促進情節(jié)發(fā)展的作用。“五季的劇情簡單的可以用幾條線來分析：CTU內(nèi)部運作，包括了其成員人際關(guān)系的磨合、各種利益機構(gòu)的博弈、奸細和好人的爭斗：總統(tǒng)的外憂內(nèi)患，或是后院起火或是重要的權(quán)臣出了問題，或是面臨內(nèi)閣、恐怖分子的威脅：恐怖分子正在實施的一系列危及成千上萬人性命的活動。概括下來三條線的故事就是反恐局和恐怖分子彼此的魔高一尺，道高一丈。”[2]全劇采用分割式畫面，多線索同時推進，并在某一點交叉……通過音樂連接使各個空間同時發(fā)生的事情既有區(qū)別又有聯(lián)系，作為背景的管弦音樂，往往對下一步情節(jié)的發(fā)展也有一定的暗示。

三、音響在《24小時》中的造型性

音響是電視劇中除了人聲和音樂外所有的聲音，包括作為背景音響、環(huán)境音響形式出現(xiàn)的人聲和音樂，它能夠使屏幕形象具有豐富的表現(xiàn)力，獲得豐富的藝術(shù)效應(yīng)。這也是電視劇《24小時》在聲音造型上最大的特色。

電視劇開頭由慢轉(zhuǎn)快的秒針咔咔跳動的聲音、尖銳的破空聲，都營造出一種緊張的氣氛。伴隨著24這個數(shù)字在黑色背景下變亮的跳躍顯示，起到輔助、解釋畫面的作用。

劇集中。不斷出現(xiàn)的呼吸聲，心跳聲，不知不覺把觀眾帶到設(shè)定的情節(jié)中去。各種槍擊聲，飛機引擎聲，火炮開火聲，煤氣公司儲氣罐爆炸聲，都加強了畫面的表現(xiàn)力，讓故事情節(jié)更加富有張力和感染力。在總統(tǒng)出席的重大場合，中美之間引渡特工鮑杰克、搜索恐怖分子等大場景中，飛機的引擎聲、搜查時的犬吠聲、人聲、警車呼嘯聲等都給人身臨其境的感覺。雖然畫面上有時僅僅出現(xiàn)幾個人物，卻以音響營造出千軍萬馬的效果。

三是片中不斷跳出來的秒針計時。時針的每一下轉(zhuǎn)動，暗殺、爆炸發(fā)生的一刻心理與身體為之一震的恐怖感覺，引導(dǎo)著觀眾和主人公一起度過“我生命中最漫長的一天”。《24小時》的結(jié)尾幾乎成為它的標志，6：59：57，咚!6：59：58，咚!6：59：59，咚!7：00：00，咚!先聲奪人，充分調(diào)動、挖掘了音響效果所蘊涵的表現(xiàn)力和感染力，一下子就抓住了觀眾的視聽注意力，同時把觀眾引人到故事層和境界層，完成了由單純的聽覺感受向視聽綜合的轉(zhuǎn)換。

該劇分格視窗的創(chuàng)造性運用、通過秒針跳動聲推進每集的情節(jié)的聲音運用，對我國電視作品的創(chuàng)作也產(chǎn)生了影響。中央電視臺曾有一些日常生活類的紀錄片引入這種模式，國內(nèi)第一部分時劇《24小時警事》中顯然也能看到的這部美劇的影子。

四、聲音的整體造型性

總之。不論國內(nèi)還是國際，經(jīng)過了幾十年的發(fā)展，電視劇在創(chuàng)作理念和影視語言上都進行了全面、綜合革新。除了在布光用色上精心提升視覺效果外．更是把聲音的運用納入電視劇總體的藝術(shù)構(gòu)思中，充分挖掘視聽語言藝術(shù)中以前往往被忽略或不被重視的聲音層面的藝術(shù)魅力和潛質(zhì)。在聲音造型上越來越形成一種自覺的、有意識的風(fēng)格化追求。在《24小時》中。我們可以看到，人聲(對白)、音樂、音響共同完成了聲音的整體造型。并成為電視劇中重要表現(xiàn)手法和不可或缺的部分。