失落的大雄時代

看了《哆啦A夢·大雄的恐龍》，我從未以為會如此的激動，而我清楚的知道，這激動的情緒緣自我永遠無法重返的大雄時代。

我還從未聽說過哪個像我這個年齡的人小的時候從沒有看過漫畫，沒有看過動畫片。動畫與童年永遠是緊密關聯的。我常常喜歡把我的童年放寬期限。年近二十也偶爾撥弄遙控器看一眼少兒節目，偶爾看一場動畫片。

我喜歡看長一點的動畫片，原因很簡單——過癮。日本人把這種長一點的動畫電影稱作“劇場版”。像宮崎駿的《側耳傾聽》、《千與千尋》，像CLAMP的《百變小櫻》的第一個劇場版即《相約香港》，都曾給我留下過很深的印象，因此成為我最欣賞的動畫。

《哆啦A夢》恐怕是我接觸的最早的動畫了。記得那個時候，我剛六七歲，上小學一年級。那個時候的漫畫書還不譯作“哆啦A夢”，而是意譯為“機器貓”。我上小學六年級的時候，機器貓已經有些過時了。但是我依舊買很多的機器貓的漫畫看。小時候那樣一種看漫畫的趣味，是現在無論如何也表達不出來的。

藤子·F·不二雄的《機器貓》是一部未完成的作品，也留給一代人一個未完成的夢。在我大概把所有的《哆啦A夢》讀完的時候，我上了初中。那個時候，《柯南》正方興未艾。就這樣，柯南順理成章地代替了哆啦A夢的位置。機器貓正式退出了我的閱讀視野，卻在我的心中留下了一席永遠無法取代的位置。

很多年過去了，我手里竟然連一本《機器貓》都沒有留下。人在成長。由于忙碌，我漸漸很少有機會接觸動畫片了。我自以為是人長大了，不再為動畫片而感動了，自以為對動畫片已經失去興趣了。上個月，小優同學發短信過來，問我能不能弄到學生的電影聯票，想去看八月份上映的《哆啦A夢》。我說：票能弄到，但是，老大不小了還看動畫片啊？

但是當我看到這個久違了的形象，突然覺得自己錯了。大雄、靜香、小夫、胖虎，這些熟悉的名字我還能叫上來。時空機、時間包袱、縮放手電筒、竹蜻蜓這些道具，久別重逢，格外親切。

我還是那么容易為動畫片而感動。在動畫片里，一切都是純凈的、無瑕的、善惡分明的。只有在動畫片中才能找尋到那種只屬于一個過往時代的單純的美好。在大雄與哆啦A夢一行人與小恐龍告別重返家園的那一幕里，在大雄一伙被翼龍追逐時，胖虎突然掉下去卻又被大雄牢牢抓住的一幕里，在大家討論是出賣小恐龍以求盡快回家還是保護小恐龍走回家時，胖虎的一席話語中，我都無比地心潮澎湃，一種油然而發的感動漫上心頭。我感動于那唯美的畫面，感動于那真切地對白，感動于那單純情誼的流露，繼而牽起一種久違了的念想，一種對童年的追憶。

一個成年人對童年的向往，猶如久居后工業時代的城市人對原生態的西部的神往。

在我最小的時候，也曾像大雄他們一樣，和伙伴一起滿院子的瘋跑，充滿了奇思妙想。一起登山，一起游泳，一起抓蜻蜓，童年的時光現在看起來總是沒有邊際的長，童年時候表情總是寫在臉上。

現在，我想到了兩樣東西。一樣是崔道怡給鄧剛的信。信中說：“我已經年過古稀，很少再為文學動情了。”另一樣是以前和一個朋友在電影院里看《戰鴿總動員》的一個場景。那天正趕上一個兒童專場，大多是小孩子在看，偶有家長跟著。全場唔哇亂叫，間或是一片哈哈的笑聲。陪看的大人們看得很安靜，而我能從他們的眼神里讀出一些東西。小孩子們只是隨著情節的浮緩而波動，他們沒有太多的感觸，因為他們還不懂得感動。

想到這里我才明白，一部動畫片，情節是留給小孩子的，感動是留給大人的。

我知道，有一天，只要地球還在運轉，所有人都還將向前走著。我知道，總有一天，我也會成家立業、結婚生子。到那個時候，我決不希望留給孩子的是厚重的作業、是精神的負擔。我決不會讓我的孩子看到世界的一片灰塵。我只求讓全天下所有的孩子們，都有一個值得留給未來像過電影一樣回憶的，美麗而純凈的童年。